1918, Но вскоре, после восстановления в Хер-

соне советской власти, осенью 1920, закрыт).

В эти трудные, голодные годы Ф. успел издать

ряд учебных курсов для херсонских студентов,

хотя порой вынужден был ходить на лекции

босиком; средства к существованию добывала

его жена, изготовляя из тряпья куклы и торгуя

ими на рынке. В 1920 Ф. был привлечен совет-

скими властями к сотрудничеству с судострои-

тельным кооперативом, однако он уже принял

решение эмигрировать вместе с семьей. Ф. уда-

лось, несмотря на трехсуточный шторм, вы-

браться на парусном суденышке из Херсона в

Констанцу. Румынские власти отказали рус-

ским беженцам в высадке на берег, пришлось

отправиться на том же суденышке в Варну, где

им было позволено сойти на берег. Ф. послал

запросы своим коллегам в Белград и Прагу и

вскоре получил приглашения в оба эти универ-

ситетских города. Ф. выбрал Прагу, 1.1.1921

вместе с семьей он пересек чешскую границу.

Ф. сразу же начал работать в Чешском высшем

техническом училище - сначала доцентом, а

затем (1934-39) профессором аэродинамики и

кораблестроения. Он принимал участие также

в деятельности Русского народного универси-

тета в Праге. В начале 20-х был председателем

Союза русских агрономов в Чехословакии. Ак-

тивным было участие Ф. в создании чехосло-

вацкой авиации.

Первой опубликованной за рубежом книгой

Ф. был его курс элементарных приближенных

вычислений, В 20-х и 30-х в Праге были опуб-

ликованы многочисленные литографированные

учебные пособия и инженерные работы Ф. по

вопросам кораблестроения и самолетострое-

ния, связанным с ними задачам сопротивления

материалов и аэродинамики, по механике и ма-

тематике, а также по лесоведению (часть из

них включала переложение на чешский язык

его работ, ранее опубликованных в России). Ра-

боты Ф. печаталась в основном в журналах

<Technicky obzor>, <Strojnicky obzor>, в трудах

Военно-воздушного учебного института и Маса-

риковской Академии наук, а также в <Ученых

записках Русской учебной коллегии в Праге> и

в <Научных трудах Русского народного универ-

ситета в Праге>.

Соч.: Изгиб симметрично нагруженных сжатых и

вытянутых балок со свободными и заделанными кон-

цами. СПб., 1904; Теория корабля. Курс лекций, чи-

танных на Кораблестроительном отделении. СПб.,

1911-16 (Литограф. Изд.); Аэромеханика. Лекции, чи-

танные на воздухоплавательных курсах при Корабле-

строительном отделении. СПб., 1911 (литограф. изд.);

Арифметика приближенных чисел. Прага, 1922.

Лит.: Levicka (Van-der-Vliet) A. Lebenserinnerungen.

Рукопись.

Арх.: ГИАП, ф.478, оп.23, д.305; РГИА, ф.25, оп.1,

Д.4598; ф.381, оп.41, Д.29163; ф.387, оп.24, Д.12597.

Г. Михайлов

\ФЕДОРОВА Софья Васильевна (16.9.1879,

Москва - 3.1.1963, Нейи под Парижем) -

танцовщица. Отец - ремесленник, медник.

Училась на балетном отделении Московского

театрального училища, по окончании которого

(педагог Н.Домашев) с 1.9.1899 танцовщица

Большого театра - значилась как Федорова 2-я.

В 1900 с большим успехом исполнила партию

Мерседес в <Дон Кихоте> Л.Минкуса, заменив

заболевшую Е.Гельцер. В том же году была пе-

реведена в разряд вторых танцовщиц. Выступа-

ла в основном в балетах А.Горского, который

создал для нее: в 1901 миниатюру <Танец

Анитры> (на муз. Э.Грига) и новую версию пар-

тии Жены хана в <Коньке-Горбунке> Ц.Пуни; в

1902 одну из самых значительных партий Ф.

- Эсмеральду в <Дочери Гудулы> А.Симона; в

1903- Старуху в <Золотой рыбке> Л.Минку-

са (с добавлением музыки др. комп.); в 1906-

служанку Селестен (<Робер и Бертрам, или Два

вора> И.Шмидта Пуни, (с добавлением муз.

Ф.Шумана, Ф.Шопена, П.Чайковского); в 1910

- Рабыню (жрицу Молоха) в <Саламбо>

А.Арендса: в 1914 - Цыганский танец в

<Коньке-Горбунке>. Среди партий Ф. также:

Уличная танцовщица (<Дон Кихот>), Хита

(<Дочь фараона> Минкуса), Белая кошечка

(<Спящая красавица> Чайковского), Лиза

(<Тщетная предосторожность> П.Гертеля),

Гюльнара и Медора (<Корсар> А.Адана), Жор-

жетта (<Парижский рынок> Пуни), Принцесса

(<Волшебное зеркало> А.Корещенко). Ф. испол-

няла характерные танцы: украинский (<Конек-

Горбунок>), панадерос в <Раймонде> А.Глазуно-

ва, лезгинка в опере <Руслан и Людмила>

М.Глинки, вакханалия (<Времена года> А.Гла-

зунова), индусский в <Баядерке> Минкуса,

чардаш (<Коппелия> Л-Делиба), испанский

(<Аленький цветочек> Ф.Гартмана) и др.

Ф. была характерной танцовщицей. От ис-

полнения классических партий она, как прави-

ло, отказывалась, не чувствуя себя достаточно

подготовленной к ним технически. Но даже ха-

рактерные танцы в дивертисментах станови-

лись в исполнении Ф. ярким явлением, приоб-

ретая самостоятельное значение. Обладая ог-

ромным стихийным темпераментом, необычай-

ной экспрессией, доходящей до экстатических

состояний, драматическим дарованием, она со-

здавала эмоционально насыщенные образы, ок-

рашенные, как правило, в мрачные тона, что со

временем приобретало все больший вес в ее

творчестве. Вяч.Иванов сказал о Ф., что <всем

своим обликом она будит смутное, тайное вос-

поминание... Связанные стихии, скрытые за

обычной жизнью, умеет развязывать эта закли-

нательница. Ее область - темная мистика ду-

ши>.

В 1909 она приняла участие в первом ба-

летном Русском сезоне в Париже, танцевала

Половецкую девушку в <Половецких плясках>

А.Бородина в постановке М.Фокина, с В.Фоки-

ной - <Вакханалию> (муз. Глазунова) и сюиту

танцев <Пир> (чардаш на муз. Глазунова в пост.

Горского, с М.Мордкчным), имела огромный ус-

пех у парижской публики. В 1910- одалиска

в <Шехеразаде> Фокина (на муз. Н.Римского-

Корсакова), 1913 - Таор в <Клеопатре>

А.Аренского (с музыкой др. комп.).

В 1913 впервые станцевала Жизель в одно-

именном балете А.Адана, сделав акцент на на-

туралистической передаче безумия своей геро-

ини. Короткое время спустя врачи нашли у нее

серьезное нервное расстройство, предвестник

скорого психического заболевания. В 1917 за-

кончился срок контракта Ф. с дирекцией Боль-

шого театра, но она еще продолжала изредка

появляться на сцене. В 1918 ей было приоста-

новлено содержание, в 1919 она переехала в

Петроград к своему мужу - П.Оленину, ре-

жиссеру и управляющему оперной труппой

Мариинского театра. После смерти мужа в