1930 Стал членом Тринити-колледжа, в 1950

ему была предоставлена кафедра математики,

которую занимал до этого Дж.Литлвуд, вышед-

ший в отставку. В Кембридже Б. читал не толь-

ко обычный курс математического анализа, но

и специальные разделы его для старшекурсни-

ков и окончивших университет, В этих специ-

альных курсах он рассматривал те области ма-

тематики, которыми занимался сам: квази-

периодические функции, топология, мера Хаус-

дорфа и др. Кроме того, он организовал для

студентов нечто вроде регулярного конкурса

решения трудных задач. В 1927-50 Б. неизмен-

но принимал участие в т.н. математическом

трипосе - специальном экзамене для получе-

ния отличия по традиции Кембриджского уни-

верситета.

После выхода на пенсию Б. в течение не-

скольких лет читал лекции как приглашенный

профессор в различных университетах США,

Некоторые его работы были напечатаны в издани-

ях Стэнфордского университета и Американского

математического общества. Затем он вернулся в

Кембридж. Основным направлением математи-

ческих исследований Б. оставалась теория ква-

зипериодических функций, которой он занимал-

ся вместе с Х.Бором. В 1932 Б. опубликовал в

издательстве Кембриджского университета по

этой теме монографию <Почти периодические

функции>, высоко оцененную специалистами. В

1955 Книга была переиздана в Нью-Йорке, Те-

перь имя Б. носит класс квазипериодических

функций, введенный им, и соответствующие

этим функциям расстояния. Б, занимался также

теорией меры, теорией функций комплексного и

вещественного переменных и многими другими

вопросами анализа. Результаты, полученные им

в области плоской топологии, в настоящее

время приобрели большое значение, и его имя

связывается с новейшими исследованиями в

этой области. За свою жизнь Б. опубликовал

около 13 0 научных работ, Он подготовил в Ан-

глии немало математиков; более десяти из них

стали известными профессорами,

Заслуги Б. были отмечены избранием его в

1934 членом Королевского общества в Лондо-

не и награждением в 1952 медалью им,

Дж. Сильвестра. Еще ранее, в 1930, за иссле-

дования квазипериодических функций он пол-

учил премию Д.Адамса от Кембриджского уни-

верситета, а в 1950- медаль О. де Моргана

от Лондонского математического общества.

Лит.: Burkill J.C. Abram Samoilovitch Besicovitch.

1891-1970 / Biographical Memoirs of Fellow of the

Royal Society, 1971, vol. 17; Taylor S.J. Abram

Samoilovitch Besicovitch // Bull. London. Math. Soc.,

1975, vol. 7, part. 2, № 20; Эренфест-Иоффе. Научная

переписка. 1907-1933. 2-е доп. изд. Л., 1990; Кости-

цын В.И. Ректоры Пермского университета. 1916-

1991. Пермь. 1991.

Арх.: Арх. РАН, ф. 162, оп. 3.

Н. Ермолаева

\БЕЛЯЕВ Николай Тимофеевич (26.6.1878,

Петербург - 5.11.1955, Париж) - металлург,

металловед, химик. Родился в семье генерала

Т.М.Беляева. Следуя семейной традиции, в

1902 поступил в Михайловскую артиллерий-

скую академию в Петербурге. По окончании

академии (1905) продолжил образование в Во-

енно-инженерном училище. Здесь же начал ра-

ботать сначала в должности преподавателя, а

затем профессора химии металлургических

процессов.

Еще учась в академии, Б. увлекся историей

восточного стального оружия, начал изучать

технологию изготовления т.н. дамасских сталей.

Большое влияние на него оказал Д.Чернов, кото-

рого Б. считал своим учителем, и П.Аносов, пер-

вым раскрывший технологические секреты да-

масской стали и организовавший производство

таких сталей в Россиии в 1841. Уже в 28-лет-

нем возрасте Б. написал классическую работу

<О булатах> (СПб., 1906), в которой исследо-

вал влияние механической и термической обра-

ботки на структуру и свойства специальных ста-

лей. Спустя три года вышел получивший широ-

кую известность труд Б. <Кристаллизация,

структура и свойства стали при медленном ох-

лаждении> (СПб., 1909). Эта работа послужила

основой ряда последующих публикаций на анг-

лийском, немецком и французском языках. В

своей следующей работе - <Этюды по видман-

штеттовой структуре метеоритов и земных спла-

вов> (1911) Б. обосновал вывод, что структуры,

обнаруженные в метеоритных материалах, мо-

гут быть получены в сталях при соответствую-

щих условиях термической обработки.

1 -я мировая война прервала научную работу

Б.; он участвовал в боях на русско-германском

фронте, где получил серьезное ранение. После

выхода из госпиталя в 1915 Б. был командиро-

ван в Англию для работы по обеспечению поста-

вок вооружения и материалов для русской ар-

мии. После револиций 1917 деятельность по

поставке военной продукции из Англии прекра-

тилась, и перед Б. встал вопрос о его дальней-

шей судьбе. Он принял решение остаться в Анг-

лии. Опубликованные труды явились наилучшей

рекомендацией, и вскоре Б. начал работу в про-

мышленности как консультант по вопросам тех-

нологии металлов. После выхода книги <Кри-

сталлизация металлов> он получил известность

на Западе как один из ведущих специалистов в

области металлографии. Его труды выходили на

многих языках, результаты исследований и тео-

ретические обобщения, сделанные Б., оказыва-

ли значительное влияние на развитие мировой

науки о сталях и сплавах.

В 1934 Б. переехал в Париж. Продолжая

изыскания в избранной еще в молодые годы

области техники, Б. опубликовал статью <Мечи

и метеориты> (1939) и др. Опыт древних мас-

теров-металлургов, который был накоплен при

изготовлении стальных мечей, Б. обобщил в ра-

боте, опубликованной в 1944 в журнале

<Revue de metallurgie>.

Б. встречался со многими учеными и обще-

ственными деятелями, участвовал в работе фи-

зико-математического отделения Российской

Академии наук, Императорского русского тех-

нического общества, международных съездов

и конференций (по горному делу, металлургии,

прикладной механике, практической геологии

и т.д.).

Соч.: The Crystallization of Metals. London, 1922.

В. Борисов.

\БЕНУА Александр Николаевич (21.4.1870,

Петербург - 9.2,1960, Париж) - живописец,

график, художник театра, теоретик и историк

искусства, художественный критик. Родился в

семье академика архитектуры и архитектора

двора Николая Леонтьевича Б., внука выходца

из Франции Луи-Жюля Б.; младший из девяти

детей. Его братья - известный акварелист Аль-

берт Б. и архитектор Леонтий Б. Мать - Ека-

терина Альбертовна (урожд. Кавос), дочь изве-

стного зодчего венецианского происхождения

А.Кавоса, строителя нескольких театральных

зданий в России. В 1885-90 - учащийся гим-

назии К.Мая, в 1890-94 - студент юридиче-

ского факультета Петербургского университе-

та. В детстве учился рисованию у старшего

брата Альберта, в 1887 четыре месяца посе-

щал вечерние классы Академии художеств, в

начале 1890-х копировал старых мастеров в

Эрмитаже. В гимназические годы познакомил-

ся и сблизился с Д.ФИЛОСОФОБЫМ, В.Нувелем и

К.Сомовым, позже - с С.Дягилевым, Л.Бак-

стом, А.Нуроком. Кружок единомышленников

(<Общество самообразования>) преобразовался

в конце 1890-х в общество <Мир искусства> и

редакцию одноименного журнала. В 1891-96

выставлялся на Акварельных выставках в Пе-

тербурге. В 1893 женился на А.Кинд, роман с

которой, по признанию Б" <протянулся на всю

жизнь>. У них было трое детей.

В 1893 опубликовал первую свою работу по

истории русского искусства (главу в: Р.Мутер

<История живописи в XIX в.>). Другие важней-

шие искусствоведческие труды - <История

русской живописи> (1901-2), <Русская школа

живописи> (1904), <Русский музей имп. Алек-

сандра III> ( 1906), <Путеводитель по картинной

галерее Эрмитажа> (1910), <История живописи

всех времен и народов> (1912-17, незаконч.) и

др. Основатель сборника <Художественные

сокровища России> (1901). Автор многочислен-

ных статей в журналах <Мир искусства>, <Золо-

тое Руно>, <Аполлон>, <Старые годы>; в газетах

<Слово>, <Русь> и др. С 1908 по весну 1917

регулярно публиковал <Художественные пись-

ма> в газете <Речь>.

В 1890 путешествовал по Германии. В 1895-

99 был хранителем коллекции современной

европейской и русской живописи и графики

княгини М.Тенишевой. В 1896 организовал вы-

ставку нескольких русских художников в

рамках Мюнхенского Сецессиона - творческого

объединения, ставящего своей целью создание

нового, всеобъемлющего стиля в архитектуре,

дизайне, живописи. В том же году впервые по-

бывал в Париже, положив начало своему

<Версальскому циклу> (серии гуашей и ак-

варелей на версальские мотивы, созданной в

1896-99 и в 1905-6; серия литографий и

рисунков на ту же тему была издана в

Петрограде в 1923). В 1904-6 впервые

обратился к теме <Медного всадника> А.Пушки-

на (возвращался к ней и в 19 10-е), а также к ил-

люстрированию <Пиковой дамы> и <Капитан-

ской дочки> (обе - Пг., 1920). Оформлял от-

дельные номера журнала <Мир искусства> (в

1904; был соредактором С.Дягилева), работал

над экслибрисами, В 1905 создал серию ил-

люстраций для книги <Азбука в картинках Алек-

сандра Бенуа> и серию открыток <Игрушки>.

Дебютировал как художник театра в 1900:

оформил одноактную оперу <Месть Амура> в

Эрмитажном театре в Петербурге. В 1902

оформлял оперу <Гибель богов> Р.Вагнера в

Мариинском театре (показ спектакля состоялся

в 1903). В 1907 оформил спектакль балета

Н.Черепнина <Павильон Армиды> (Мариинский

театр), в том же году был одним из основателей

<Старинного театра> в Петербурге (выполнил

занавес театра). В 1909 стал художественным

директором Русских балетных сезонов Дягиле-

ва (до 1911), для которых оформлял балеты

<Сильфиды>, <Павильон Армиды> (оба -

1909), <Жизель> (1910), <Петрушка> (был так-

же автором либретто, 1911), <Соловей> (1914).

В 1912-15 был содиректором по постановочной

части Московского Художественного театра.

В первые послереволюционные годы

принимал активное участие в реорганизации и

сохранении пригородных дворцов и парков

Петрограда и Русского музея в этом городе. В

1917-26 состоял заведующим Картинной га-

лереей Эрмитажа в Петрограде, Был членом

Коллегии по делам музеев при Наркомпросе

(1918), сотрудничал в издательстве <Все-

мирная литература>, основанном М.Горьким. В

1918-22 создал серию литографий <Пе-

тергоф>. Работал в петроградских театрах:

Мариинском, Александрийском, Большом дра-

матическом (1919-26).

В 1926 выехал в командировку в Париж -

как и ранее, для постановки спектаклей в

<Grand-Орбга> и участия в выставках, но в Рос-

сию не вернулся. Это решение было связано,

главным образом, с финансовыми и семейными

обстоятельствами. Сохранял активные связи с

Петроградом-Ленинградом вплоть до начала

1930-х, когда был отчислен из штата

сотрудников Эрмитажа.

Б. оформлял спектакли в <Grand-Орбга> в

Париже в 1924, 1926, 1928-34. В последний

период работы для театра Б. сотрудничал с

труппой Иды Рубинштейн, для спектаклей ко-

торой оформил в числе прочего <Поцелуй феи>

И.Стравинского (1928); Б. был также

режиссером-постановщиком ряда спектаклей,

(<Болеро> М.Равеля (1928) и др.). Ставил и

оформлял спектакли в <Comedie-Fran^aise>

(1930-е), в театре <Colon> в Буэнос-Айресе, в

лондонском <Covent Garden> (1957). Оформил

спектакль <Спящая красавица> для антрепризы

Дягилева (1928), а также балеты <Жизель>

Ж.Адана и <Лебединое озеро> П.Чайковского

для антрепризы С.Юрока в Нью-Йорке в 1948.

Особенно много оперных и балетных спектак-

лей поставил и оформил в миланском театре

<La Scala> (1930-е - 1950-е), где постановоч-

ной частью заведовал его сын Николай.

Помимо работы в театре, Б. продолжал за-

ниматься живописью и графикой; создал серии

видов Петербурга и его пригородов под общим

названием <Воспоминания>, иллюстрировал

книги русских авторов: А.Пушкин. <Капитан-

ская дочка> (изд. 1944); А.Попов. <Григорий

Орлов> (1946) и <Побрехушки кухми-

стерские> (1951). По воображению и памяти

написал несколько картин на темы русской ис-

тории Петровской, Екатерининской и Павлов-

ской эпох (1929, 1940-е). Писал также пейза-

жи Парижа, Нормандии, Версаля, Бретани в

манере, сложившейся в начале века. Ил-

люстрировал книги А. де Ренье <Грешница>

(1928), А.Моруа <Страдания молодого

Вертера> (1926) и др.

В течение жизни Б. участвовал в выставках:

<Мир искусства> (1898-1903; 1906: 1911-17:

1922; 1924 - в России: 1921 - в Париже):

<Современное искусство> (1902-3) в Пе-

тербурге: <Союз русских художников> (1904-

10) в Петербурге и Москве; <Салон С.Маков-

ского> (1910-11) в Петербурге; <Между-

народной художественной> в Риме (1911);

<Русское искусство> при Осеннем салоне в

Париже (1906); <Русской художественной> в

Берлине (1922), в городах США (1924-25), в

Брюсселе (1928), Белграде (1930), Праге

(1935).

Персональные выставки Б. состоялись в

Париже (1926, 1929, 1953), Лондоне (1936,

1939, 1959, 1960), Комо (Италия, 1955), Мила-

не (посмертная, 1960), Москве (ретроспектив-

ная в Третьяковской галерее, 1972).

Б. - кавалер (1906) и офицер (1916)

ордена Почетного легиона Франции, офицер

ордена <Corona d'ltalia> (1911).

На протяжении своего долгого пути худож-

ника, критика и историка искусства Б. оставал-

ся верен высокому пониманию классической

традиции и эстетических критериев в искусст-

ве, отстаивал самоценность художественного

творчества и изобразительную культуру,

опирающуюся на прочные традиции. Искрен-

ность устремлений того или иного автора была

для него главным мерилом в оценке произве-

дения искусства любого направления. Будучи

традиционалистом, Б. не был закрыт для

проявлений новаторства, но основное внимание

все же уделял изучению истории искусства в

музеях и архивах. Из этих изысканий выросли

не только его замечательные труды по истории

русского и зарубежного искусства, но и сочно,

красочно написанные мемуары, зафик-

сировавшие целую эпоху отечественной худо-

жественной культуры рубежа XIX и XX вв. и

отдельно - историю <Дягилевских балетов>

периода их расцвета в 1910-е (большая часть

воспоминаний написана в эмиграции). Постоян-

ство и высокая <планка> эстетических

принципов как в художественной практике (в

станковом и театрально-декорационном искус-

стве, иллюстрации), так и в теории (критика и

история искусств) делают творчество Б. одним

из уникальных феноменов, оставившим замет-

ный след в культуре на протяжении почти трех

четвертей века. Важно также и то, что вся мно-

гогранная деятельность Б. была, по сути, посвя-

щена одной цели: прославлению отечественно-

го искусства в Европе и завоеванию для него

достойного места в общеевропейском художе-

ственном процессе. Объединение <Мир искус-

ства>, душой которого на рубеже столетий был

Б" сделало немало в этом направлении. После

этого европейцы более не могли обозревать ис-

кусство Европы без учета вклада в его

сокровищницу русских художников.

Соч.: Возникновение <Мира искусства>. Л., 1928

(переизд. М., 1994); Воспоминания о балете // Рус. за-

писки, 1939, Ms XVI-XXI; Жизнь художника. Нью-

Йорк, 1955; Александр Бенуа размышляет... М., 1968;

Мои воспоминания, ч. 1-V. М., 1980.

Лит.: Эрнст С. Александр Бенуа. Пг., 1921; Маков-

ский С. Силуэты русских художников. Прага, 1922

(переизд. М., 1994); Его же. Портреты современников.

Нью-Йорк, 1955; Эткинд Марк. Александр Бенуа. М.,

1965; Его же. А.Н.Бенуа и русская художественная

культура конца XIX - начала XX в. Л., 1989; Аннен-

ков Ю. Дневник моих встреч. Цикл трагедий. Париж,

1966 (переизд. Л., 1991).

Арх.: РГИА. ф. 789, оп. II, 1887. д. 143; Арх. Гос.

Эрмитажа, оп. 5, д. 24 (личное дело А.Н.Бенуа): Сек-

ция рукописей ГРМ, ф. 137.

А. Толстой

\БЕРБЕРОВА Нина Николаевна (26.7.1901,

Петербург - 26.9.1993, Филадельфия) - по-

эт, прозаик, переводчик, литературный критик.

Отец ее, Н.И.Берберов, происходил из

проживавшего в Нахичевани (под Ростовом-на-

Дону) армянского рода, в 1917 занимал пост

чиновника по особым поручениям при ми-

нистре финансов. Мать, Н.И.Караулова - дочь

тверского помещика и земского деятеля. В гим-

назии ее учительницей французского языка была

Т.Адамович, сестра ГАдамовича, представившая

в 1915 Б. А.Блоку и А.Ахматовой. Б. окончила

Археологический институт и историко-филоло-

гический факультет Донского университета

(1920). В 1921 вступила в петроградское отде-

ление Всероссийского союза поэтов. В

феврале 1922 впервые напечатала стихи в

сборнике <Ушкуйники>.

Став женой поэта В. Ходасевича в 1922,

вместе с ним уехала в Берлин. В мае 1923 в

берлинском журнале <Беседа> были помещены

ее стихи. Свой первый гонорар получила за

перевод романа Ш. де Лакло <Опасные связи>

(Берлин, 1923). Опубликовала перевод книги

Р.Роллана <Махатма Ганди> (Берлин, 1924). Б. и

Ходасевич с 1923 жили у М.Горького в

Саарове под Берлином, в Мариенбаде и в

Соренто. В 1925 поселились в Париже. С Хода-

севичем Б. разошлась в 1932, но не порывала с

ним отношений до его смерти в Париже в 1939.

Вела дружескую переписку с О.Марголиной-

Ходасевич, ставшей женой поэта в 1933.

В Париже Б. в течение 16 лет была ли-

тературным сотрудником газеты <Последние

новости>. <Печатала рассказы и даже стихи,

кинокритику, хронику советской литературы,

иногда - репортаж, а летом заменяла уехав-

шую в отпуск машинистку>, К концу 20-х имя

Б. приобрело в эмиграции широкую извест-

ность во многом благодаря ироничному, в зо-

щенковском стиле, циклу из 12 рассказов о

жизни русских эмигрантов под общим названи-

ем <Биянкурские праздники>. В 30-е были

опубликованы три романа: <Последние и

первые: Роман из эмигрантской жизни>

(Париж, 1930), <Повелительница> (Берлин,

1932), <Без заката> (Париж, 1938), также по-

священные эмиграции. Б. рассказывала о судь-

бах бывших деникинских и врангелевских сол-

дат и офицеров, которые работали на автозаво-

де Рено, открывали сапожные лавки и

красильни. Б. печаталась в журналах <Новый

корабль> (1927), <Звено> (1927), <Современные

записки> (1920-40), <Беседа> (1923-25), <Воля

России> (1922-32) и др. изданиях. Участвовала в

сборнике <Якорь>. В 1926-27 редактировала,

совместно с Д,Кнутом и Ю.Терапиано, журнал

<Новый дом>. В 1939 на русской сцене в

Париже была поставлена ее пьеса <Мадам>,

переведенная на чешский, немецкий и англий-

ский языки. Б. посещала заседания общества

<Зеленая лампа>, возникшего по инициативе

Д.Мережковского и З.Гиттиус (1927-39). <Се-

годняшний день, сегодняшний час, - говорила

Б., - для литературной эмигрантской молоде-

жи самый важный. Сейчас, унося в себе Рос-

сию, она становится <лицом к Европе>, где по-

читали за счастье жить лучшие русские люди...

Она считает изгнание трагедией, да... И, созна-

тельно относясь к этой трагедии, она жертвует

своим пребыванием в России ради того глубоко

русского дела, которого там сейчас делать

нельзя>. Шесть рассказов Б., опубликованные в

1934-41 в журнале <Современные записки>,

позже были собраны в книге <Облегчение уча-

сти> (Париж, 1949), Перу Б, принадлежат две

художественные биографии русских компози-

торов: <Чайковский, история одинокой жизни>

(Берлин, 1936) и <Бородин> (Берлин, 1938).

М.Цетлин в рецензии на книгу <Чайковский>

писал: <На основании труда Модеста Чайков-

ского и многочисленных других материалов,

опубликованных в последние годы, на основа-

нии отчасти и расспросов людей, лично знав-

ших Чайковского, она дала живой образ его, и

книга ее, не будучи вымыслом, читается с увле-

чением, как роман>. В книге использованы ма-

териалы, полученные от С.Рахманинова, А.Гла-

зунова, потомков фон Мекк.

Во время войны Б. оставалась в окку-

пированной немцами зоне Франции. Когда в

1940 <Последние новости> закрылись, она ста-

ла литературным редактором только что осно-

ванного еженедельника <Русская мысль>. Как

корреспондент <Русской мысли> присутство-

вала на суде над <невозвращенцем>

В.Кравченко, автором книги <Я выбрал свобо-

ду>. С 1949 <Русская мысль> печатала ее

репортажи с процесса, составившие впоследст-

вии книгу <Процесс Кравченко>.

После войны Б, опубликовала в <Новом

журнале> роман <Мыс бурь> (1950, № 24:

1951, № 25-27). В 1950 переехала в США.

Восемь лет прожила в Нью-Йорке, работала в

архиве, училась на курсах английского языка,

С 1958 преподавала русский язык в Йельском

университете, позже стала профессором ли-

тературы, Преподавала в Принстонском уни-

верситете, входила в редакцию альманаха <Мо-

сты> (Мюнхен, 1958-68). В 1966 завершила

работу над своим главным трудом - автоби-

ографией <Курсив мой> (опубл. впервые в Лон-

доне и Нью-Йорке на англ. яз.; 1-е рус. изд.

Мюнхен, 1972; 2-е доп. изд. Нью-Йорк,

1983). <Эта книга - история моей жизни, по-

пытка рассказать эту жизнь в хронологическом

порядке и раскрыть ее смысл> (Вопр. лит-ры,

1988, № 9). По словам А.Марченко, <книга

Берберовой - <целая эпоха и люди в ней> -

собрана, составлена, смонтирована из портре-

тов и фрагментов известных лиц, поданных

крупным планом, не позволяющим утаить ни

одного <мгновенного выражения>,

В 1971 Б, вышла в отставку, но продолжала

жить в Принстоне до 1990. Б. являлась почет-

ным доктором Миддлбери Колледжа (1983) и

Йельского университета (1992), кавалером

ордена Почетного легиона (1991).

Среди наиболее значительных работ Б. -

книга <Железная женщина: Рассказ о жизни

М.Закревской-Бенкендорф-Бу^берг, о ней са-

мой и ее друзьях> (Нью-Йорк, 1981). В

предисловии Б. писала: <Источники мои - это

документы и книги от 1900 до 1975 гг. Они

помогли мне раскрыть тайну ее предков,

подробности ее личной жизни, имена ее

друзей и врагов, цепь событий, с которыми она

была иногда тесно, иногда косвенно связана...

Обстановка и эпоха - два главных героя моей

книги>. А.Вознесенский в предисловии к совет-

скому изданию отметил неточность жанра этой

книги: <Я назвал бы ее инфроманом, романом-

информацией, шедевром нового стиля нашего

информативного времени, ставшего искусст-

вом. Это увлекательное документально-страш-

ное жизнеописание баронессы М.Будберг -

пленительной авантюристки, сквозь сердце ко-

торой прошли литературные и политические чем-

пионы столетия - как-то: М.Горький, Уэллс,

Локкарт, Потере и другие>.

Книга <Люди и ложи: Русские масоны XX

столетия> (Нью-Йорк, 1986), как признавала

сама Б., написана не историком, а лишь

современником описываемых событий. Получив

доступ к русскому масонскому архиву в

Париже, Б. поместила в книге, помимо очерков

о масонстве в России и в эмиграции, составлен-

ный ею биографический словарь (666 имен).

По ее мнению, в дореволюционной России ма-

сонством были пронизаны Государственная дума,

Государственный совет, Военно-промышленный

комитет, Торгово-промышленный союз, земство,

адвокатура, профессура Московского и Пе-

тербургского университетов: масонами были не

менее 40 членов Думы (от социалистов до ле-

вых октябристов, особенно много - в партии

кадетов), видные военные, аристократы и дип-

ломаты. В список вошли пятеро из девяти чле-

нов Временного комитета для защиты русских

интересов за границей, созданного в 1921. Б.

выявила присутствие масонов и в правых

кругах эмиграции. В списке представлены и

имена писателей (Г.Адамович, М-Алданов, А.Ам-

фитеатров, Р.Гуль, Н.Евреанов, Л.Зуров, А.Ла-

динский, И.Лукаш, С.Маковский, К.Мочульский,

Вас.Немирович-Данченко, М.Осоргин, Н.Оцуп,

Б.Савинков, М.Слоним, Ю.Терапиано, А.Тыркова-

Вильямс, Ю.Фельзен, И.фондаминский), однако

не всегда указаны даты <посвящения> и выхода

из ордена; некоторые из указанных лиц были

причастны к масонству лишь в ограниченный

период времени.

После перевода на французский язык в

1985 повести <Аккомпаниаторша> книги Б.

переводились на все основные европейские

языки.

Литературно-критические работы Б.: <Под-

стриженными глазами> (НЖ, 1931, № 27);

<Владислав Ходасевич - русский поэт (1886-

1939)> (Грани, 1951, № 12); <Набоков и его

Лолита> (НЖ, 1959, № 57); <Великий век>

(НЖ, 1961, № 64): <Советская критика сегод-

ня> (НЖ, 1966, № 85; 1967, № 86): книга

<A.BIock et son temps> (Paris, 1947) -

раскрывают ее как тонкого ценителя современ-

ной литературы, прежде всего поэзии. Основ-

ными качествами поэзии Б. считает насыщен-

ность, точность и новизну, <Поэзия определя-

ется как язык, насыщенный до возможного

предела>, как искусство <вкладывать макси-

мальный смысл в слово>, каждое из которых

<приходит с десятком своих обертонов (и чар)>.

Раскрываемые Б. собственные поэтические ас-

социации характеризуют плотную интертек-

стуальность ее критических исследований, вы-

сокий уровень образованности и гуманитарной

культуры. Характеризуя пять основных мето-

дов англо-американской литературной критики,

Б. высоко оценивает формальный метод, считая

его обязательным <школьным фундаментом ли-

тературы>. В этой связи книги русских

формалистов, на ее взгляд, <учат больше, чем

все написанное русскими критиками за послед-

ние пятьдесят лет>. Основная задача ли-

тературной критики - интерпретация, избега-

ющая оценок. Б. близка в этой позиции <новой

критике> и цитирует ее мэтров: <Поэма не дол-

жна что-то значить, она должна быть> (А.Мак-

лиш); <задача критики - видеть вещь, как она

есть> (Т.С.Элиот). В обзоре советской критики

Б. высоко отозвалась о тех литературоведах,

которые <возвращают искусству его формосо-

зидающую сущность, когда снова делается яс-

ным, что поэт не вырастает, как дерево, из соб-

ственного детства и своего окружения, но из

столкновения с достижениями других поэтов...>

Б. одной из первых оценила талант В.Набокова,

считая, что появление его оправдывает сущест-

вование всей эмиграции.

В 1989 Б. впервые за 67 лет побывала на

родине, посетила Москву и Ленинград. Ей был

оказан горячий прием. Последние годы жизни,

омраченные тяжелой болезнью, Б. провела в

Филадельфии. В некрологе <Памяти Н.Н.Бербе-

ровой> А.Сумеркин написал: <Н.Н" конечно,

радовалась успеху своих книг и признанию,

она была счастлива, что ее книги выходят в

России, но, по-моему, втайне больше всего

гордилась тем, что с 1937 года, когда она полу-

чила свои первые водительские права, по 1991

год, когда она перестала садиться за руль, она

всего один раз заплатила серьезный штраф -

в 1963 году, когда переезжала из Нью-Хейве-

на в Принстон и, по ее словам, волновалась>

(Рус. мысль, 1994, 14-20 окт.).

Соч.: Стихи, 1921-1983. Нью-Йорк, 1984; Биян-

курские праздники и др. рассказы // Октябрь, 1989,

№ II; Аккомпаниаторша: Повесть // Аврора, 1990,

№ 2; Маленькая девочка: Пьеса в 3 д.// Совр.

драматургия, 1991, № 2; Железная женщина. М.,

1991.

Лит.: Barker М. The Short Prose of N.Berberowa //

Russ. Lit. triquart, 1984, № 22: Мейлах М. Нина

Берберова в России // Рус. мысль, 1989, 20 окт.;

Перельмутер В. Прямая речь Нины Берберовой // Лит.

Армения, 1990, № 7; Костырко С. Выжить, чтобы жить

// Нов. мир, 1991, № 9; Сумеркин А. Нине

Николаевне Берберовой: К 90-летию // Рус. мысль,

1991, 9 авг.; Гинсбург А. Памяти Нины Николаевны

Берберовой // Там же, 1994, 14 окт.

Е. Цурганова

\БЕРДЯЕВ Николай Александрович (псевд.:

Б.К-ский, К.Т-н) (6.3.1874, Киев - 24.3.1948,

Кламар под Парижем) - философ, религиоз-

ный мыслитель, публицист. Происходил из

старинного дворянского рода, известного со 2-й

половины XV в. Несколько поколений его

предков со стороны отца, Александра Николае-

вича, были военными. Отец состоял на военной

службе до 15.10.1878, когда вышел в отстав-

ку в чине штабс-ротмистра и поселился в Кие-

ве; был предводителем дворянства и

председателем правления Киевского Земельно-

го банка. Мать - Александра (Алина) Серге-

евна (урожд. Кудашева). По признанию Б., он

никогда не любил семьи как таковой, он <ни-

когда не ощущал, что родился от родителей>,

любя их, относился к ним, как отец к детям.

Бердяевы владели родовым имением Обухове в

Киевской губернии, заложенным в 1870-е в

Киевском Земельном банке и затем продан-

ным, а также майоратом Коваль в Царстве

Польском, полученным в 1836 <за отлично

усердную службу> дедом Б.

Б. получил начальное домашнее образование,

хорошо владел немецким и французским языка-

ми, С детства зачисленный по семейной

традиции в пажи, в 1887-91 учился в Киев-

ском и Владимирском кадетских корпусах, по-

сле чего вместо поступления в Пажеский

корпус около трех лет готовился к сдаче экза-

менов на аттестат зрелости для поступления в

университет. Б, получал посредственные оценки

и считал себя малоспособным учеником, когда

требовалось пассивное усвоение и запомина-

ние, С 14 лет он полюбил чтение философских

книг (Гегеля, Канта, А-Шопенгауера и др.) и

осознал свое призвание - быть философом,

<человеком, который посвятит себя исканию

истины и раскрытию смысла жизни>. Со

второй попытки, 11.6.1894, Б. получил атте-

стат зрелости Киево-Печерской гимназии. В