1912 Исполнил в Париже для с.Дягилева деко-

рации к <Послеполуденному отдыху фавна> по

эскизам Л.Бакста и к <Весне священной> по

эскизам Н.Рериха. Постепенно судейкинское

понимание театра выходило за рамки традици-

онных жанров, требовало иных форм, иных

сцен. В <Доме интермедий> (1910-11) С. про-

должал сотрудничество с Мейерхольдом. Уча-

ствовал в создании петербургских литературно-

артистических кабаре <Бродячая собака>

(1911-15) и <Привал комедиантов> (1915-17).

К Февральской революции 1917 С. отнесся

положительно (плакат-карикатура на Николая II

<Слетайтесь, вольные птахи...>). Летом 1917

уехал со второй женой, В.А. де Боссе, в Крым,

занимался учетом ценностей в Воронцовском

дворце, где декорировал интерьеры, делал афи-

ши, оформлял постановки пьес, творческие ве-

чера, балы, маскарады, <капустники>. Такой

тип театра привлекал С. до конца жизни. С

1919 С. В Тифлисе: стал одним из устроителей

кабачка <Химериони>, расписал его <адскими и

эротическими мотивами>, изготовил для вечера

поэта-футуриста В.Каменского афишу и 12 де-

коративных панно-ширм.

С 1920-в Париже, представил свои ра-

боты на выставках <Мир искусства> и на

Осеннем салоне (1921), сблизился с Н.Болие-

вым и его театром <Летучая мышь> (занимался

не только оформлением спектаклей, но опре-

делял сам характер деятельности театра).

Оформил для труппы А.Павловой балеты <Фея

кукол> И.Байера и <Спящая красавица> П.Чай-

ковского.

В августе 1922 переехал в Нью-Йорк. Ор-

ганизовал вместе со своим другом, композито-

ром С.Корона, кабаре <Подвал падших анге-

лов>, в котором ставились остросовременные

спектакли, такие как <Да-да> - <ядовитый бур-

леск>, представлявший направление дадаизм;

<Мадонна> - по мотивам творчества Ш.Бодле-

ра. Его приглашали для сотрудничества круп-

нейшие американские театры. В 1924-31 рабо-

тал в <Metropolitan Opera>, оформив около де-

сятка постановок, в том числе оперы В.А.Мо-

царта (<Волшебная флейта>, 1926), А.Тома,

Р.Вагнера (<Летучий голландец>, 1930), М.Му-

соргского (<Сорочинская ярмарка>, 1931),

Н.Римского-.Корсакова (<Садко>, 1929),

И.Стравинского (<Свадебка>, 1929; <Соло-

вей>, 1925-26); но наиболее удачная и люби-

мая работа - балет <Петрушка>, в котором, по

словам С., <жизнь должна быть сказкой, а

сказка жизнью. Я думаю, что в моих декораци-

ях я в этом успел> (1924-25).

В Лондонском театре <Covent Garden>

оформил балет С.Рахманинова <Паганини>

(1939-40), В балетных постановках сотрудни-

чал с Дж.Баланчиным, Б.Нижинской, М.Мордки-

ным, М.Фоканым. В 1934-35 С. привлекли в

Голливуд для работы над постановкой фильма

<Воскресенье> по роману Л.Толстого, Персо-

нальные выставки С. прошли в Чикаго и Питс-

бурге (1929), в Нью-Йорке, Лос-Анджелесе,

Чаттануге (1934-39). Станковые произведения,

созданные в эмиграции, свидетельствуют о ма-

лоуспешном стремлении С. обогатить язык сво-

его искусства (<Моя жизнь>, нач. 1940-х).

Похоронен на Бруклинском кладбище. Ме-

мориальная выставка состоялась в Нью-Йорке

в 1964. Д.Бурлюк отмечал, что среди русских

художников в Америке С. был <наружно са-

мым русским>.

Соч.: Две встречи с Врубелем / Врубель: Перепи-

ска. Воспоминания о художнике. Л., 1976; <Бродячая

собака> // Встречи с прошлым, вып. 5, М., 1984.

Лит.: Маков ский С. С.Ю.Судейкин // Аполлон,