1914 Посетил Москву и Ленинград, выступив с

триумфальным успехом в авторских концертах.

Его приезд восстановил, казалось, навсегда

утерянные связи с родиной. С. никогда не был

равнодушен к событиям, происходившим в

СССР, порой болезненно реагировал на них, в

частности, с глубокой горечью воспринимал из-

вестия об изменении политического курса по-

сле хрущевской <оттепели>, вместе с тем он

верил в будущие исторические перемены (<мо-

лодежь поможет>).

Важнейшей темой публичных выступлений

С., к которой он обращался на протяжении

всей жизни, было признание своей близости

традициям русской художественной культуры

и своего русского происхождения: русский -

<язык моей мысли>; <я всю жизнь по-русски

говорю, по-русски думаю, у меня слог рус-

ский> и точнее всего - <моя музыка в основе

своей русская, но принадлежу я и к европей-

ской культуре>.

Историческое положение С. в истории му-

зыки достаточно необычно. Он начинал творче-

ский путь в годы музыкальных тенденций, ге-

нетически еще связанных с романтизмом, а к

концу жизни стал свидетелем появления образ-

цов конкретной и электронной музыки. Но

между этими крайними точками было великое

множество иных музыкальных течений. С. в ред-

ких случаях оставался их сторонним наблюда-

телем. При этом уникален избранный им метод

художественной ретроспекции, не имеющий

аналогов в истории музыки. Каждое сочинение

С. - это художественная неожиданность, свя-

занная, с одной стороны, с намеренным освое-

нием различных музыкальных архетипов про-

шлого, наполненных, однако, в каждом случае

духом современности, а с другой - с теми пе-

ременами <творческих манер>, о чем писал С.,

и которыми отмечены отдельные периоды его

деятельности. Огромная синтезирующая сила

интеллекта позволяла С. на протяжении всего

творчества сохранять основные стилистические

константы в музыке, созданной им. Влияние С.

на музыку XX в. было не просто значительным

- оно было магическим. Едва ли не все компо-

зиторы этого времени, испытав на себе воздей-

ствие его музыки, признавали его самым вели-

ким композитором XX в.

С. похоронен в Венеции в православной ча-

сти кладбища на острове Сан-Микеле рядом с

могилой Дягилева. С 1983 архив С. в полном

объеме (манускрипты сочинений, письма его

корреспондентов, газетные и журнальные вы-

резки, иконография и личная библиотека) на-

ходятся в Базеле в Фонде Пауля Захера. В

архивах Москвы и Петербурга сохранились

многочисленные письма С. к его русским кор-

респондентам, а также отдельные манускрипты

сочинений и их корректуры с правкой автора.

Соч.: Диалоги. Л., 1971; Письма Стравинского /

И,Ф.Стравинский. Статьи и материалы. Л., 1973;

Стравинский-публицист и собеседник, М., 1988.

Лит.: Вершинина И.Я. Ранние балеты Стравинско-

го. М., 1967; Смирнов В.В. Творческое формирование

И.Стравинского. Л., 1970; Stravinsky in Pictures and

Documents. New York, 1978; Друскин M.С. Стравин-

ский. Л., 1982; Муз. академия, 1993, № 4; Варунц В.П.

Неизвестный Стравинский // Муз. обозр., 1993,

22 дек.; Walsh S. The Music of Stravinsky. Oxford,

1993.

В. Варунц

\СТРАТОНОВ Всеволод Викторович (17.4.1869,

Одесса - 6.7.1938, Прага) - астрофизик. Ро-

дился в семье директора классической гимна-

зии. В 1891 окончил Новороссийский универ-

ситет с дипломом 1-й степени и золотой ме-

далью, присужденной за дипломную работу

<Пассажный инструмент и определение геогра-

фических координат>. В 1891-92 работал в ас-

трономической обсерватории Новороссийского

университета под руководством известного ас-

трофизика профессора А.Кононовича, одного

из пионеров астрофизических исследований в

России. По его рекомендации С. в 1892 был

откомандирован в Пулковскую обсерваторию,

где работал два года под непосредственным ру-

ководством ее директора академика Ф.Бреди-

хина.

В 1894 по плану Бредихина были изготов-

лены два нормальных астрографа для Пулков-

ской и Ташкентской обсерваторий. С. был на-

правлен в Ташкент для работы на этом прибо-

ре. Специально для него в Ташкентской обсер-

ватории была учреждена должность астрофи-

зика, ему была предоставлена свобода в выбо-

ре объектов для работы, заказе за границей но-

вых инструментов и т.д. В течение 10 лет рабо-

ты С. получил на нормальном астрографе ко-

лоссальный фотографический материал: более