1863, С. Оставался верен национальным тради-

циям, идеалам и культуре своей исторической

родины, что в полной мере проявилось в его

фильмах: <На Варшавском тракте>, <Дочь корч-

маря>, <Пан Твардовский>. Эти ленты выделя-

лись из общего ряда кинопродукции тех лет

благодаря профессионализму, мастерству, по-

длинному новаторству в искусстве их создате-

ля (С. широко использовал усложненную тех-

нику съемок, наплывы, многократные экспози-

ции).

С. снимал фильмы самых разных жанров:

мелодрамы, комедии, фарсы, агитки, но, как и

прежде, любимым его автором оставался Го-

голь. Только в 1918 были экранизированы

<Вий>, <Сорочинская ярмарка>, <Майская

ночь>, а чуть раньше <Портрет>. Многие филь-

мы снимались в Ялте, куда перебрался почти

весь кинематографический мир России. При-

держиваясь своих прежних эстетических воз-

зрений и идеалов, С. в сложных финансовых

условиях пытался снимать близкие его художе-

ственной природе фильмы: <Калиостро>,

<Иола>, <Стелла Марис> (<Звезда моря> по

Локку) - картина, в которой царит мир вол-

шебной красоты и удивительной гармонии. Как

режиссер игрового кино С. поставил около 50

фильмов, но при всех их достоинствах в душе

он всегда оставался верен своему призванию

художника-мультипликатора. Выехав в Ялту в

надежде получить временную работу, С. оста-

вил на своей московской квартире около 3 ты-

сяч масок, изготовленных для будущего филь-

ма. Замысел так и остался неосуществленным,

т.к. ухудшавшаяся в связи с гражданской вой-

ной обстановка не позволяла продолжать рабо-

ту даже и в Крыму. По предложению продюс-

сера фирмы <Икарус-фильм> Хапсаева С.

уехал вместе с семьей в Италию, а оттуда во

Францию.

С 1922 начался новый этап в его жизни. 4 5

лет он прожил во Франции, так и не став ее

гражданином, но здесь, в Фонтене-су-Буа, он

обрел свой новый дом, основал собственную

студию и создал фильмы, которые принесли

ему мировую славу. Первая лента, выпущенная

во Франции, называлась <В лапах паука> и по-

вествовала о злоключениях мухи, ставшей со-

держанкой паука-банкира. Изобретательная,

забавная мультипликация была своеобразной

пародией на светско-салонные мелодрамы и

входившие тогда в моду сериалы типа пресло-

вутого <Фантомаса>. В этом фильме куклы-на-

секомые С. впервые теряли свою прежнюю,

поражавшую зрителя натуралистичность, начи-

нали активно мимировать и все более приобре-

тали антропоморфные черты. В 20-е С. выпу-

стил целую серию сказок, где вместе с кукла-

ми играла его младшая дочь Янина, снимавшая-

ся под псевдонимом Нина Стар: <Пугало>

(<L'6pouvantail>, 1921); <Свадьба Бабила> (<Le

manage de Babile>, 1921): <Лягушки требуют

королях (<Les grenouilles demandent un roi>);

<Маленькая уличная певичка> (<La petite

chanteuse de rues>, 1923); <В лапах паука>

(<Dans les griffes de l'araignee>, 1924): <Глаза

дракона> (<Les yeux du Dragon>, 1927): <Лю-

бовь белая и любовь черная> (<Amour noir et

amour blanc>); <Волшебные часы> (<L'horloge

magique>, 1928); <Лев и мошка> (<Le lion et le

moucheron>). Выпущенный в 1925 фильм С.

<Голос соловья> (<La voix du rossignol>) был

первым европейским кинопроизведением, полу-

чившим американскую награду - Приз Розен-

фельда. В 30-е С. подготовил ряд трогательных

фильмов о плюшевой собачке Фетише, имев-

ших колоссальный успех у детей. В 1949 за

совместную с Соникой Бо работу <Зинзабель в

Париже> (<Zinsabelle u Paris>) о приключениях

жирафа в городе С. был награжден призом

Международного фестиваля детских фильмов.

С. прочили славу Диснея, но он отказался ехать

за океан и остался верен старым кустарным

принципам производства. Как всегда, весь его

творческий коллектив состоял только из чле-

нов семьи.

Работая в новых условиях и на другую ауди-

торию, С., не теряя своей творческой самобыт-

ности, был вынужден учитывать вкусы и тради-

ции западноевропейского зрителя. Результатом

этой амальгамы стал его знаменитый полномет-

ражный фильм <Роман о Лисе> (<Le Roman de

Renard>) по мотивам средневекового француз-

ского эпоса Х11-ХШ вв. и сказки Гёте <Рейнеке-

Лис>. По праву причисленный к шедеврам ми-

ровой кинематографии, этот фильм долго шел к

французскому зрителю. Съемки начались в