XX в., т.2. Л., 1972; Гаевский в. Спесивцева / Дивер-

тисмент. Судьбы классического балета. М., 1981; Сло-

нимский Ю. Ольга Спесивцева / Чудесное было рядом

с нами. Л., 1984.

А. Соколов-Каминский

\СТАРЕВИЧ Владислав Александрович (8. [по

др. св. 6.18.1882, Москва - март 1965, Фон-

тене-су-Буа, близ Парижа) - режиссер-муль-

типликатор. Родился в семье обедневших поль-

ских дворян Антонины и Александра С. Его

детство и юность прошли в Ковенском уезде.

Потеряв в раннем возрасте мать, С. с четырех

лет воспитывался в семье ее родственников

Легецких. Теплая, полная любви и забот, твор-

ческая атмосфера этого дома - его обитатели

прекрасно рисовали, лепили, играли на многих

музыкальных инструментах - самым благопри-

ятным образом сказалась на формировании

личности и развитии способностей С. Одарен-

ный от природы, он попеременно увлекался

различными видами искусств, многое умел де-

лать собственными руками. В 10-летнем возра-

сте сконструировал собственное устройство к

<Волшебному фонарю>, с помощью которого

ставил первые домашние спектакли. Затем по-

следовали <Тауматроп>, <Волшебная книга>, на

страницах которой оживали рисунки. Чуть поз-

же С. увлекся энтомологией, а по окончании

гимназии стал брать уроки у художника Ярот-

ского в частной школе Трутнего в Вильно. Од-

нако недостаток средств вынудил его прервать

занятия живописью. Возвратившись в Ковно, С.

поступил на службу в Казенную -палату; вскоре

женился, обзавелся собственным домом и

семьей. Размеренная жизнь чиновника безус-

ловно не являлась призванием С. Его жизнен-

ной стихией было творчество, выход которому

он находил в различных увлечениях: участие в

любительских спектаклях, публикация своих

острых карикатур в местных сатирических

журналах <Оса> и <Кривое зеркало>, рисова-

ние рекламных плакатов для городских киноте-

атров, за что получал право бесплатного посе-

щения киносеансов. Однако самую громкую

славу ему принесли новогодние маскарады, для

которых он мастерил умопомрачительные кос-

тюмы, выполненные из рогожи, пробок и пше-

ничных колосьев, создавал фантастические ма-

ски и грим. С неменьшим энтузиазмом С. ув-

лекся фотографией. Оформив из собранных

материалов красочный альбом, С. преподнес

его в дар Ковенскому этнографическому му-

зею. Идея создания этнографического фильма

привела его в Москву и свела с известным ки-

нопредпринимателем А.Ханжонковым. Приоб-

ретение аппаратуры и договор с кинофирмой

стали важной вехой в творческой биографии

С" знаменующей его приход в кинематограф.

По возвращении в Ковно С. снял свой пер-

вый 10-минутный фильм <Над Неманом>, затем

два документальных фильма из области энтомо-

логии - <Жизнь стрекоз> и <Жуки-скарабеи>.

Его следующий замысел заключался в поста-

новке игрового фильма, где бы насекомые мог-

ли быть действующими лицами и исполнителя-

ми. Неудача с живыми жуками навела его на

мысль изготовить <кукольных актеров>. Знание

энтомологии и собранная прекрасная коллек-

ция насекомых помогли С. создать их крохот-

ные копии, практически не отличимые от ори-

гинала. Обладая огромной фантазией и изобре-

тательностью, он расчленял миниатюрные <ак-

терские> фигурки на суставы, делая для каждо-

го подвижный шарнир. Движение кукол, фази-

рованное с помощью длинного пинцета, снима-

лось покадрово. Через кадр С. менял положе-

ние отдельных частей почти микроскопических

тел этих удивительных исполнителей. Он инди-

видуализировал своих героев, выявляя в их по-

ходке, жесте присущие им характерные осо-

бенности; мимика отрабатывалась мельчайшими

изменениями формы маски, изготовленной из

мягкого материала. Талант художника, волшеб-

ные руки мастера, творческая интуиция и тита-

нический труд дали блестящий результат. Его

первый опыт объемной мультипликации -

фильм <Прекрасная Люканида> (1911) - имел

колоссальный успех. В журнале <Вестник кине-

матографии> писали, что <картина настолько

необычна, нова и оригинальна, что ставит в ту-

пик даже специалистов кинематографического

дела>. Этот необычный фильм вызвал восторг и

удивление не только отечественного зрителя,

он стал первой русской картиной, приобретен-

ной для проката зарубежной фирмой. Зрители,

журналисты и даже некоторые профессионалы

были убеждены, что использовались живые на-

секомые, тайной оставался только способ их

дрессировки. Сам С. и сотрудники фирмы

вплоть до 20-х поддерживали эту иллюзию,

умалчивая о подлинной технике съемки.

После шумной премьеры первого фильма С.

вместе с семьей переехал по приглашению

Ханжонкова в Москву. Имея теперь устойчи-

вое и достаточно обеспеченное материальное

положение, он приступил к монтажу еще 4

фильмов, снятых в Ковно в 1911: вскоре они

были выпущены на экраны. Один из них -

<Месть кинематографического оператора> -

был столь же восторженно принят кинокрити-

ками, как и <Прекрасная Люканида>. Оставляя

в качестве исполнителей насекомых, С. создал

своего рода шедевр пародийного жанра. В этой

мини-картине со столь экзотическими актерами

блестяще, с потрясающей выдумкой и юмором

была представлена вся атрибутика классиче-

ской салонной мелодрамы - роковые страсти,

интриги, месть, мир артистической богемы и

даже вставные танцевальные номера в духе

Айседоры Дункан. К рождественским праздни-

кам С. выпустил первую мультипликацию для

детей - <Рождество обитателей леса> (1912).

В этой ленте он впервые использовал прием,

который стал характерной чертой многих его

будущих фильмов: на глазах у зрителей куклы

<оживали>, и это было настоящим чудом. Доб-

рый сказочный фильм с успехом прошел не

только в России, но и за рубежом.

Конец 1912 был особенно удачным для С.

Подлинным триумфом увенчалась премьера его

новой работы <Стрекоза и муравей>. Зрители

Копенгагенского кинотеатра <Палад-рояль>

приветствовали фильм стоя. С тем же энтузи-

азмом лента была встречена и на родине в фев-

рале 1913. Добиваясь в новом фильме макси-

мального <очеловечивания> героев, С. предва-

рительно снимал живых актеров в мизансце-

нах, задуманных для кукольных персонажей, а

затем пользовался этим материалом для фази-

ровки движения кукол. Неистощимый на вы-

думку и фантазию, режиссер создал блестя-

щую импровизацию на тему знаменитой басни

И.Крылова. Отодвигая на задний план назида-

тельный момент, он сумел средствами мульти-

пликации так изобретательно и остроумно рас-

сказать незамысловатую историю, что эта лен-

та до сих пор считается шедевром анимацион-

ного жанра. На Всемирной выставке в Милане

(1913) она получила Золотую медаль.

Летом 1913 С. был привлечен к работе в

игровом и одновременно просветительском

фильме <Пьянство и его последствия>. Здесь

произошла его встреча с будущим королем не-

мого кино ЛМозжухиным. В этой картине впер-

вые был проведен интересный эксперимент по

соединению в одном кадре мультипликации и

живого актера. Хитроумно придуманный С.

трюк с вылепленным им же пластилиновым

чертиком, демонстрировавшим пагубные по-

следствия алкоголизма, стал центральным и са-

мым впечатляющим эпизодом фильма.

Вслед за тем С. на некоторое время оставил

мультипликацию и переключился на игровое

кино. Причины подобного шага носили в основ-

ном материальный характер. Старые куклы

уже <отыграли> свой срок, а для постройки но-

вого ателье и создания очередных <актеров>

требовались время и деньги. Кроме того, очень

трудоемкие короткометражные анимационные

фильмы оплачивались значительно ниже обыч-

ных картин, требовавших намного меньше вре-

мени и быстрее окупавшихся. Однако и в но-

вом качестве С. оставался верен старым при-

вычкам творца-одиночки. Как и прежде, он со-

вмещал в себе одном и автора сценария, и опе-

ратора, и постановщика, и рабочего сцены, и

монтажера, и даже киномеханика. Изобрази-

тельные и технические качества его фильмов

отвечали самому высокому уровню, а оператор-

ские способности вызывали одновременно и

удивление, и восхищение. Он первым в России

применил светофильтры, умело использовал за-

рубежные пленки Патэ и Кодак, был изобрета-

телем оптических приспособлений по части

комбинированных съемок, оригинально пользо-

вался эффектами кукольной и графической

мультипликации. <Волшебник по призванию>,

С. всегда отличался необычным видением мира,

недаром он тяготел к сказочным сюжетам.

Проза Н.Гоголя предоставляла широкие воз-

можности для реализации его фантазии и экс-

периментаторства. В 1913 были экранизирова-

ны <Страшная месть> и <Ночь перед Рождест-

вом>. С. старался достигнуть наивысшего эмо-

ционального воздействия и поразить воображе-

ние зрителя, слабости режиссуры компенсиро-

вались высоким уровнем операторской и офор-

мительской работы; ленты потрясали самых ис-

кушенных профессионалов необычностью трю-

ковой и комбинированной съемки. В значитель-

ной степени успеху картин С. способствовало

участие в них легендарного И.Мозжухина, ко-

торый в ролях гоголевских персонажей блестя-

ще продемонстрировал новые грани своего ред-

кого актерского дарования. Он был исполните-

лем главной роли и в следующей ленте С. -

<Руслан и Людмила> (1914), столь же горячо

принятой зрителем. Сохраняя приверженность

миру грез и волшебства, С. тогда же экранизи-

ровал <Снегурочку> по пьесе А.0стровского (в

гл. роли Антон Фертнер).

В годы 1 -и мировой войны С. продолжал ра-

ботать в кинематографе, однако теперь в осно-

ве его картин лежали военно-бытовые сюжеты

с четко выраженной патриотической, а порой и

националистической направленностью (<Как

немец выдумал обезьяну>, <Пленники Марса> и

др.). В 1915 С. был призван на военную служ-

бу и взят в Военно-кинематографический отдел

Скобелевского комитета, где он в основном за-

нимался работой пропагандистского характера,

съемками военной хроники, но одновременно

и постановкой игровых картин. Именно в этот

период он создал ленты по польской тематике.

Сын польского дворянина, участника восстания