1918 - С. Только в Большом театре. Среди

его концертов выделялись: участие в исполне-

нии Реквиема Моцарта с Неждановой и В.Пет-

ровым под управлением В.Сука и партия фа-

уста в <Осуждении Фауста> Г.Берлиоза под

управлением С.Кусевицкого (май 1919).

В 1920 С. выехал за рубеж, последовали

его гастроли по всей Европе. В начале 1926

он вернулся на родину и 25 февраля дал пер-

вый концерт в Большом зале Ленинградской

филармонии. <Красная газета>: <Победа пол-

ная. Если буря, всколыхнувшая зал, была

данью прошлому, тому Дмитрию Смирнову, что

жил в воспоминаниях, ...<единственному>, <не-

сравненному> и проч., то восторг после первой

же арии был восторгом перед настоящим... На-

лицо было все то же бесконечное дыхание,

которым Смирнов так прославился, то же изу-

мительное mezzo voce, то же мастерство, та

же одухотворенность передачи. И держался он

на эстраде все так же просто, непринужденно,

приветливо, без тени высокомерия... И каждая

новая вещь вызывала новые восторги, новые

овации, - Дмитрий Смирнов был принят без-

оговорочно, безусловно>. С. пел в бывшем Ма-

риинском театре, много концертировал. В кон-

це 1926 артист гастролировал в различных го-

родах США, американская пресса отмечала,

что <его голос и искусство остаются на той

же, редко достигаемой оперными артистами

высоте>. С 1927 по 1930 С. выступал на ро-

дине, лишь изредка выезжая за границу, давал

в Москве и Ленинграде концерты совместно

с супругой - певицей Лидией Павловной

Мальцевой. Прославленный артист ездил с

многочисленными гастролями по стране, высту-

пал даже в межсезонье. В Москве спектакли

в Большом театре с его участием транслиро-

вались по радио.

С лета 1930 С. пел уже только за рубежом

(в Лондоне, затем в Париже). В последний раз

он выступал вместе с Шаляпиным в сезоне Рус-

ской оперы на сцене Театра на Елисейских по-

лях (<Русалка>, дек. 1930; <Борис Годунов>,

янв. 1931). Его буквально закружила жизнь

гастролера - Амстердам и Гаага, Белград и

Афины, Бейрут и Стамбул. В Бухаресте после

его выступлений в <Лакме> и в <Богеме>

(1932) газета <Рампа> писала: <Смирнов был

и остается исключительным артистом, кото-

рый смог завоевать весь мир>. В 1935 он

обосновался в Лондоне, сотрудничал с радио

Би-Би-Си, выступал в концертах, где ему ак-

компанировал знаменитейший ансамблист -

пианист Джералд Мур. Отсюда он выезжал с

концертами по городам Британии, на конти-

нент. 12.11.1937, после концерта в Бухаре-

сте, он получил телеграмму о смерти в Лондо-

не супруги Л.Мальцевой.

Перезахоронив ее прах поближе к родным

пределам в Эстонии, в Псково-Печерском мо-

настыре, С. поселился в Таллине, резко обор-

вав свою артистическую деятельность. В 1940

он перебрался в Ригу. Его настойчиво пригла-

шали в Москву на должность профессора кон-

серватории. Он начал готовиться к возвраще-

нию на концертную эстраду: на осень 1941

планировались его концерты в Ленинграде. Но

все планы сломала начавшаяся война. С. ос-

тался в Риге. Здесь великий артист скончался

и похоронен на Покровском кладбище.

Вокальное мастерство С. сохранилось в об-

ширном (около 100 фонограмм) звуковом на-

следии. Большая часть записей - свыше 60

- выполнены в 1900-14 крупнейшей компа-

нией Европы <Gramophone> в основном в Пе-

тербурге. Уже первые пластинки С. включа-

лись в раздел <экстра> в каталоге компании и

вскоре уже ценились на уровне шаляпинских.

Некоторые записи не успели выйти в свет из-

за событий военного и революционного вре-

мени. В 1921-25 в Лондоне и в Париже С.

записал для той же компании (знаменитая мар-

ка <His Masters Voice>) 25 фонограмм. Вместе

с некоторыми более ранними записями эти

пластинки вошли в престижную серию пласти-

нок лучших артистов компании (Шаляпин, Ка-

рузо, Собинов, Джильи, Рахманинов и др.). Во

2-й половине 1920-х С. записал в Берлине не-

сколько пластинок для концерта Линдштрема,

выходили эти пластинки под разными марками

- <Odeon>, <Parlophon>, <Columbia> - в раз-

ных странах. Записи С. всегда пользовались

вниманием на Западе. В 1970 их реконструи-

ровали и выпускали <Siena>, <Rococo>,

<Preiser>. Практически полное их издание осу-

ществила фирма <Мелодия> в 1984-90

(7 <долгоиграющих> пластинок). Ныне на За-

паде ряд фонограмм С. выпущен и на компакт-

дисках. Анализируя записи С., С.Лемешев пи-

сал: <В техническом мастерстве он превзошел

многих прославленных итальянских певцов, хо-

тя и сам у них многому научился. Даже после

Карузо и Скипа Смирнов покоряет своим, ка-

залось бы, беспредельным дыханием и столь

же беспредельной кантиленой... Голос на вер-

хних нотах, как бы попав в родную стихию,

приобретает еще большую красоту и благород-

ство. При этом его пение всегда выразительно:

совершенная филировка звука, mezzo voce и

piano наполнены каким-то трепетом вибрации

души... Записи Смирнова для меня не только

источник наслаждения, но и познания>.

Один из крупнейших виртуозов вокала,

числившийся на протяжении 1910-1930-х

среди лучших теноров мира, С. внес огромный

вклад в мировое признание русского певческо-

го искусства, русского музыкального театра.

Лит.: Stratton J. Dmitri Smirnoff. tenor (1882-1944)

// The Record Collector, 1973, vol. 14, №1 1/12; Kutsch J.,

Riemens L. UnvergSngliche Stimmen. Sangerlexicon.

Bern-Munchen, 1975; Перепелкин Ю. Русский мастер

бельканто // Мелодия, 1985, № 3 (24).

П.Н.

\СОЛОВЬЕВ Александр Васильевич (1890,

Калиш - 15.1.1971, Женева) - историк, му-

зыковед, литературовед. Из дворян. Отец -

председатель мирового суда в Калише, мать -

дочь фольклориста, собирателя русских былин

П.Рыбникова. В 1908 окончил 6-ю классиче-

скую гимназию в Варшаве и поступил на юри-

дический факультет Варшавского университе-

та, затем перешел на филологический факуль-

тет. По окончании университета в должности

ассистента юридического факультета специали-

зировался по истории русского и славянского

права. В 1915 вместе с Варшавским универси-

тетом был эвакуирован в Ростов-на-Дону, где

сдал магистерский экзамен. В 1918-19 читал

курс сравнительного славянского права в уни-

верситете и курс русской истории в Археоло-

гическом институте.

В 1920 выехал в Белград. В 1921-35 пре-

подавал русский язык и русскую литературу в

старших классах 1-й русско-сербской гимна-

зии. Одновременно читал курс по сравнитель-

ному славянскому праву в должности профес-

сора Белградского университета. В 1928 защи-

тил докторскую диссертацию <Законник коро-

ля Стефана Душана> - одно из лучших иссле-

дований этого источника. В 1930 избран экст-

раординарным профессором Белградского уни-

верситета по кафедре истории права южных

славян, с 1936 ординарный профессор той же

кафедры. В 1927-36 член Русского археологи-

ческого общества, с 1928 член Русского науч-

ного института в Белграде. По предложению

А.Флоровского принимал участие в работе Сла-

вянского института в Праге, член редакцион-

ной коллегии 12-го тома <Трудов> института. В

августе 1933в составе делегации Русских ака-

демических организаций за границей выступил

с докладом <Corona Regni> на 7-м международ-

ном конгрессе историков в Варшаве. В 1947

назначен деканом юридического факультета

только что открытого университета в Сараево.

В 1951 покинул Югославию и переехал в Же-

неву, работал в должности приват-доцента фи-

лософского факультета, затем экстраординар-

ным профессором по кафедре славянских язы-

ков и славянской литературы Женевского уни-

верситета. Одновременно читал курс по исто-

рии Византии. В сентябре 1955 участвовал в

работе 10-го международного конгресса исто-

риков в Риме. В 1960 вышел в отставку по вы-

слуге лет. В 1961 был избран профессором

honoris causa Женевского университета.

Автор многочисленных работ, статей по ис-

тории русского и славянского права, истории

Византии, истории русского средневековья и

особенно русской средневековой литерату-

ры, а также истории русской музыки; рецен-

зий на книги И. Лаппо, А. Погодина, К. Кадлец,

Е. Ляцкого и др. Большая часть научного насле-

дия опубликована посмертно на страницах

<Нового журнала> (1971-74), в том числе ра-

боты <Светлая и святая Русь>, <О Ченстохов-

ской иконе Богоматери>, <П.И.Чайковский и

его музыка>, <Русская музыка до начала XX ве-

ка> и др.

Соч.: Soloviev A. Byzance et la formation de l'Etat

Russe. Recueil deludes. London, 1979.

Лит.: Флоровский А,В. Русская историческая наука

в эмиграции (1920-1930) / Тр. V съезда Рус. акад. орг-

ций за границей в Софии, 14-21 сент. 1930. София,

1932, ч.1; Спекторский Б.В. Десятилетие Русского на-

учного института в Белграде, 1928-1933 // Зап. Рус.

науч. ин-та в Белграде, 1937, вып. 14.

М. Мохначева

\СОМОВ Константин Андреевич (18.11.1869,

Петербург - 6.5.1939, Париж) - живописец,

график. Родился в семье известного историка ис-

кусств и коллекционера, автора каталога Эрмита-

жа А.И.Сомова. В 1879-88 учился в петербург-

ской гимназии К.Мая, где сблизился и подружил-

ся с А.Бенуа, В.Нувелем, Д.Философовым. В

1881 совершил поездки с родителями в Вену и

Грац. В 1888 поступил в Академию художеств

в Петербурге. Учился у К.Венига, П.Чистякова.

Окончил академический курс в 1892, а с ок-

тября 1894 по март 1897 посещал академиче-

скую мастерскую И.Репина.

Академию покинул под влиянием друзей из

<Общества самообразования> - ядра будущего

<Мира искусства> во главе с А.Бенуа. Много

путешествовал по Европе (с матерью в 1890-

Польша, Германия, Швейцария, Италия; с от-

цом в 1894 - Германия, Италия). В 1894

впервые участвовал в выставке Общества рус-

ских акварелистов, ав 1895-в Ученической

выставке Академии художеств и в графиче-

ской <Blanc et noir>, начал работать в живописи

(портреты .матери, А.Бенуа, пейзажи). С сен-

тября 1897 до весны 1899с небольшим пере-

рывом прожил в Париже, где встречался с Бе-

нуа, Л.Бакстом, Е.Лансере, А.0бером: посещал

<академию Коларосси> - одну из частных

учебных художественных мастерских. Выез-

жал из Франции в Англию.

С 1899 участвовал в Петербурге во всех

выставках Общества <Мир искусства>. С. про-

бовал себя в разных жанрах. Удачны его порт-

ретные работы: отца (1897), Е.Мартыновой

(т.н. <Дама в голубом>, 1897-1900), сестры -

А.Сомовой-Михайловой (1900), а также мно-

гочисленные зарисовки и законченные портрет-

ные изображения многих известных людей,

представителей творческой интеллигенции сво-

его времени, выполненные для журналов

(напр., <Золотое Руно> - А.Блок, Вяч.Иванов,

Е.Лансере, М.Кузмин и др., 1906-10). Всеоб-

щее признание и известность принесли С. его

многочисленные жанровые сценки, изобража-

ющие костюмированные балы, прогулки дам и

кавалеров, фейерверки и т.д.: при этом все пер-

сонажи одеты по моде эпохи рококо и стилизо-

ваны в духе стиля модерн - они словно игра-

ют в воображаемом театре. Среди ранних жан-

ровых композиций стоит отметить: <Конфиден-

ции>, <Радуга> (1897), <В боскете> (1899),

<Остров любви> (1900). Работал С. и в пейза-

же, достигая даже в небольших акварелях мо-

нументальности и законченности незамыслова-

того природного мотива.

В 1901 он совершил поездку в Берлин и

Дрезден, знакомился с немецкой графикой мо-

дерна (в частности, журналом <Симплицисси-

мус>). В том же году участвовал в выставках

Венского Сецессиона и Дармштадской <коло-

нии> художников, известных своей ориента-

цией на стиль модерн в графике, живописи и

прикладном искусстве. Интерес С. к немецко-

му искусству был взаимен, его часто приглаша-

ли на выставки в Германию: в 1902 он экспо-

нировал свои работы в <Художественном сало-

не> Кассирера в Гамбурге и в Берлине (Берлин-

ский Сецессион). Первая персональная выстав-

ка С. состоялась не только в России (в залах

салона-предприятия <Современное искусство>,

организованного участниками <Мира искусст-

ва> в Петербурге в 1903), но и в Германии (у

Кассирера в Гамбурге и Берлине в том же году

было показано почти 100 работ С.).

С этого времени <жанровые сценки> ху-

дожника наполняются все более очевидным

<символическим подтекстом> (<Вечер>, <Вол-

шебство> - 1902; <Эхо прошедшего време-

ни>, <Дама в розовом>, <Спящая в синем

платье> - 1903: <Арлекин и смерть> - 1907;

<Осмеянный поцелуй> - 1908 и т.д.). Погру-

женность персонажей <в себя> или их механи-

стичные движения намекают на сверхчувствен-

ные, сверхъестественные силы, двигающие

людьми как марионетками и распоряжающиеся

их судьбами. Игры этих марионеток происхо-

дят как бы на грани жизни и смерти, реально-

сти и фантазии. Это главная особенность ис-

кусства С., воплотившаяся во всех жанрах его

творчества. Помимо станковой графики, С.

много работал в книжной графике (илл. к поэ-

ме А.Пушкина <Граф Нулин>, 1899: оформле-

ние журналов <Мир искусства>, <Золотое Ру-

но>, 1900-е; обложка к книге <Жар-птица.

Свирель славянина> К.Бальмонта, 1907; илл. к

<Книге Маркизы> Ф. фон Блея, подражающей

книжному оформлению эпохи рококо, 1907; в

1918 расширенный вариант книги опубликован

на франц. яз. в России; илл. к <Лирическим дра-

мам> А-Блока, 1908: <CorArdens> Вяч.Иванова,

1911). Он пробовал создать свой стиль в малой

фарфоровой пластике (<Дама, снимающая мас-

ку>, <Влюбленные>, обе - 1906).

В 1905 С. вновь побывал во Франции. Он

активно выставлялся: в России - помимо <Ми-

ра искусства>, после его распада, участвовал в

экспозициях Союза русских художников

вплоть до выхода из него вместе со старыми

друзьями-мирискусниками в 1910 и организа-

ции выставочного объединения со старым на-

званием <Мир искусства> (с 1911); за грани-

цей его картины демонстрировались в Герма-

нии, в Вене, на Международных выставках в

Венеции (1907) и Риме (1909), в Париже на

Русской выставке при Осеннем салоне в 1906

и в галерее Жоржа Пти в 1908.

В 1910-е С. занимался, главным образом,

написанием парадных портретов жен крупных

аристократов и промышленников (Г.Гиршман,

Е.Носовой-Рябушинской, Н.Высоцкой и др.).

Продолжал портретировать поэтов и художни-

ков (Ф.Сологуб, М.Добужинский - нач. 1910-х).

С. был заядлым театралом, однако, в отличие от

своих единомышленников по <Миру искусст-

ва>, работал для театра очень мало. Среди неча-

сто встречающихся театральных эскизов С.

первое место, безусловно, принадлежит его за-

навесу для Свободного театра в Москве

(1913), суммировавшему его излюбленные те-

мы и приемы решения образа. В начале 1914

С. был удостоен звания академика Академии

художеств. С 1915 преподавал в Школе

Е.Званцевой в Петрограде (обучал приемам

штудии натуры молодых живописцев). Тогда

же участвовал в создании театра марионеток

Ю.Сазоновой (Петроград).

В 1919в Третьяковской галерее по случаю

50-летия С. была устроена большая ретроспек-

тивная выставка его работ. Художник участво-

вал в выставках, организованных по инициати-

ве Дома искусств в Петрограде. В декабре

1923 отправился в Америку (через Ригу, Бер-

лин, Лондон) в составе представительной деле-

гации, сопровождавшей Выставку русского ис-

кусства (С. участвовал в ее организации вместе

с ИТрабарем, оформил каталог: экспонирова-

лось 38 произведений С.; выставка открылась

в марте 1924). Из Нью-Йорка, где проходила

выставка, С. съездил летом 1924 в Париж,

провел там около двух месяцев и устроил не-

большую персональную выставку в магазине-

салоне В.Гиршмана. По возвращении в Амери-

ку С. сблизился с семьей С.Рахманинова, порт-

ретировал композитора и его близких. Весной

1925 обосновался во Франции, продолжая

поддерживать дружеские связи с Рахманино-

выми. Он исполнил большой портрет компози-

тора для фирмы <Стейнвей>. Жил на вилле

Гранвилье в Нормандии до 1928, когда пере-

брался в Париж (Бульвар Эксельманс).

Во Франции С. оставался верен своим из-

любленным сюжетам и темам: он продолжал

рисовать и писать сценки-фантазии на темы

<галантного века> (эпохи рококо), исполнил се-

рию акварелей, посвященных русскому балету,

занимался пейзажем и портретом. Из работ С.

позднего периода следует отметить иллюстра-

ции: к <Манон Леско> А.Ф.Прево; <Дафнису и

Хлое> Лонга, 1930: <Опасным связям> Ш. де

Лакло (портрет Сесиль Воланж), 1934; а также

сценку <Жадная обезьянка> (1929); несколько

<Фейерверков>; натюрморты - <с автопортре-

том> (1934), <с красивыми лилиями и перла-

мутровой коробкой> (1934), <с фарфором и

отражением в зеркале> (1933); портреты

Т.Брайкевич, Б.Снежковского, В.Будановой и

др. За эти годы он участвовал во многих вы-

ставках: русского искусства в Брюсселе

(1928) и Париже (1932), в Копенгагене

(1929), в Берлине, Белграде (1930) и т.д. Его

персональные выставки прошли в Париже (ма-

газин Лесника, дек. 1928), в Лондоне (галерея

Голицына, июнь 1930).

В 1939 С. скоропостижно скончался от бо-

лезни сердца в Париже. Ряд поздних произ-

ведений С. был приобретен его другом, инже-

нером М.Брайкевичем, по завещанию которого

они в 1949 попали в музей Эшмолиан в Ок-

сфорде. В 1950 там состоялась мемориальная

выставка С. В 1969 ретроспективные выстав-

ки к 100-летию С. состоялись в Третьяков-

ской галерее и Русском музее. Похоронен С.

на русском кладбище в Сент-Женевьев-де-Буа.

Соч.: Константин Андреевич Сомов. Письма, Днев-

ники. Суждения современников. М., 1979.

Лит.: Эрнст С. К.А.Сомов. Петроград, 1918; Рад-

лов Н.Э. От Репина до Григорьева. Очерки. Петер-

бург, 1923; Пружан И. Константин Сомов. М., 1972:

Гусарова А. К.А.Сомов. М., 1973; Журавлева Е. Кон-

стантин Андреевич Сомов. М., 1980.

Арх.: РГИА, ф.789. оп.11. 1888. Д.125; Секция рукопи-

сей ГРМ. ф.133; РГАЛИ, ф.869.

А. Толстой

\СОРОКИН Питирим Александрович

(23.1.1889, с. Турья, Яренского у., Вологод-

ской губ. - 10.2.1968, Уинчестер, шт. Масса-

чусетс, США) - социолог. Родился в семье об-

русевшей зырянки (коми) и русского - золо-

тых и серебряных дел мастера, зарабатывавше-

го ремонтом и изготовлением церковной утва-

ри. В возрасте менее 3 лет С. лишился матери.

Отец рано начал приучать сыновей к своему

ремеслу. Жизнь в окружении девственной при-

роды, общение с людьми, работа в храмах ока-

зали решающее влияние на формирование ми-

ровоззрения и характера С., заложили в нем

глубокие этические и эстетические представле-

ния, пробудили интерес к живописи, скульпту-

ре и архитектуре, который он сохранил на всю

жизнь. В 1900, после конфликта с отцом, С. и

его старший брат ушли из дома и стали вести

самостоятельную жизнь бродячих ремесленни-

ков; жили в семье тетки, сестры матери. В

1901 С., <экспромтом> сдав вступительный эк-

замен, поступил в школу в селе Гам, где учился

до 1904; жил на небольшую стипендию в

школьном общежитии; усиленно занимался са-

мообразованием. В эти годы он был певчим, по-

том регентом церковного и руководителем

школьного хоров: будучи знакотом религиоз-

ных текстов и обрядов, на деревенских поси-

делках стал центром своеобразного кружка,

где крестьяне обсуждали вопросы религиозно-

духовного содержания. Осенью 1904 поступил

в церковно-учительскую школу в деревне Хре-

ново Костромской губернии, где учился вместе

с Н.Кондратьевым. В 1905 вступил в партию

эсеров, стал агитатором, за что зимой 1906

был арестован в Кинешме и 4 месяца провел в

местной тюрьме, затем был отдан под гласный

надзор полиции и исключен из школы. Участво-

вал в революционном движении в поволжских

городах и в Иваново-Вознесенске как агитатор,

организатор, автор листовок.

Осенью 1907 приехал в Петербург; зараба-

тывая на жизнь репетиторством, занимался са-

мообразованием, учился на вечерних Черняев-

ских курсах. Через преподавателя курсов

К.Жакова вошел в среду столичной интелли-

генции, здесь же встретил учившуюся на Бес-

тужевских курсах свою будущую жену, Е.Ба-

ратынскую (впоследствии ботаника-цитолога,

профессора в США; свадьба состоялась в кон-

це мая 1917). Вел просветительскую и агитаци-

онную работу среди рабочих Путиловского и

др. петербургских заводов. Весной 1909 сдал

экстерном экзамены на аттестат зрелости в Ве-

лико-Устюжской гимназии и осенью поступил

в Петербурге в Психоневрологический инсти-

тут, где имелась единственная в России кафед-

ра социологии. Чтобы избежать воинской по-

винности и получать стипендию, перешел в

1910 на юридический факультет Петербург-

ского университета.

Сотрудничал с М.Ковалевским в качестве

его секретаря и ассистента, с Е. де Роберти,

Л.Петражицким и В.Бехтеревым - в качестве

соредактора ряда периодических изданий по

социологии, психологии и правоведению. В

1911 на несколько месяцев уехал за границу.

В университете продолжал заниматься полити-

ческой деятельностью, в связи с чем в марте

1913 был арестован, но вскоре освобожден по

ходатайству Ковалевского. Окончив в 1914

университет с дипломом 1-й степени, оставлен

при кафедре для подготовки к профессорскому

званию. Т.к. социологии как отдельной дисцип-

лины в университете не было, С. выбрал для

специализации уголовное право и пенологию,

продолжая заниматься социологией.

В годы 1-й мировой войны С. работал в раз-

ных комитетах: по мобилизации экономических

ресурсов, науки, по обеспечению армии и т.п.,

читал лекции в военных и гражданских аудито-

риях, в 1915 входил в редакцию двухнедель-

ника <Народная мысль>. Изучал проблему вой-

ны и мира, был сторонником <всемирной феде-

рации государств> и <мирового правительства>,

которое на основании тщательно разработанно-

го международного права действовало бы как

арбитр в возникающих между государствами

конфликтах. Один из организаторов Русского

Социологического общества им. Ковалевского

(1916), секретарь общества. В октябре-ноябре