24.10,1907 С. Дебютировал в Мариинском те-

атре в <Риголетто> Дж.Верди. Спев на казен-

ной сцене в 34 спектаклях, С. отправился во

Францию, пел в Монте-Карло (март 1908) Фа-

уста в <Мефистофеле> А.Бойто с Шаляпиным,

Альмавиву в <Севильском цирюльнике>

Дж.Россини с Титта Руффо, Шаляпиным и со-

листкой Венской оперы Зельмой Курц. Эти

спектакли были для него последним, самым

важным экзаменом - признание публики

<Casino>, слышавшей теноровую элиту Европы,

имело особую ценность в музыкальном мире.

Не случайно в мае он стал одной из главных

фигур дягилевского Русского сезона в Париже.

С. исполнил партию Самозванца в <Борисе Го-

дунове> на сцене <Grand-Opera> с участием

Шаляпина, Н.Ермоленко-Южиной, И.Алчевско-

го, выступил в концертах, исполняя арии и дуэ-

ты с Ф.Литвин, Ермоленко-Южиной, В.Кастор-

ским, пел русские песни, участвовал в гала-

спектакле <Севильский цирюльник> (с Шаляпи-

ным и баритоном Марио Анкона).

В сезоне 1908/9 С. уже солист двух импе-

раторских театров - Мариинского и Большого,

как и Шаляпин, пел примерно равное число

спектаклей на их сценах. Два великих артиста

вместе выступили в <Фаусте>, <Юдифи> А.Се-

рова (С. в роли Вагоа). Весной 1909 они пели

в Монте-Карло, вместе с Литвин и Давыдовой

на итальянском языке исполняли <Русалку>

А.Даргомыжского. Во время Русских сезонов в

Париже С. пел партию Вагоа в концертной по-

становке <Юдифи>, в которой был собран цвет

русской оперы - Литвин, Шаляпин, И.Ершов,

Збруева, Петренко, К.3апорожец.

В следующем сезоне С, окончательно пе-

решел в Мариинский театр. Причиной тому по-

служила кампания поклонников Собинова, не

желавших простить С. его успеха, затмевав-

шего, как им казалось, достижения их любим-

ца. Не желая тратить силы на навязываемое

соперничество, С. ушел иэ Большого театра,

Популярность С. неуклонно росла. Специаль-

но для него возобновили <Майскую ночь>

(12.10.1910, партия Левко). В декабре 1910

С. дебютировал в <Metropolitan Opera> в Нью-

Йорке в <Риголетто>. Он смог занять достой-

ное место в блистательной труппе этого теат-

ра, где в сезоне 1910/11 выступало 10 те-

норов мирового класса, включая знаменитей-

шего Энрико Карузо, а дирижерами были Гу-

став Малер и Артуро Тосканини. С. пел в <Ро-

мео и Джульетте> с примадонной театра Дже-

ралдин Фаррар в <Травиате>. Новой в его ре-

пертуаре стала партия Рудольфа в <Богеме>

Дж.Пуччини (18.1.1911) под управлением Ар-

тура Тосканини. С. выступал еще и в регуляр-

ных концертах <Metropolitan Opera> вместе со

звездами театра и известным скрипачом М.Эль-

маном, исполняя в них романсы и песни Му-

соргского, Рахманинова, Кюи, Гречанинова,

Кашеварова. Дирекция театра заключила с рус-

ским артистом контракт на следующий сезон

ранее окончания гастролей. Журнал <Театр и

спорт> сообщал о успехе С. в Америке, о том,

что его наперебой приглашают в дома милли-

онеров.

Наряду с работой в <Metropolitan Opera> С.

неизменно участвовал в Русских сезонах в Па-

риже, много гастролировал, а конец года про-

вел в Петербурге, где успел спеть обязатель-

ные для <солиста императорских театров> 23

спектакля.

Самое примечательное выступление С. со-

стоялось 25.1.1912 в сборном гала-спектакле

<театра звезд> - русский тенор пел с Альмой

Глюк, Антонио Скотти и Адамо Дидуром в 1-м

действии <Богемы>. В мае 1912 года в Пари-

же С. участвовал в Сезоне итальянской оперы,

привлекшем мировых звезд - Шаляпина, Не-

жданову, Карузо, Титта Руффо, Агостинелли,

Эльвиру Де Идальго. Как вокалист С. снова

выдержал сравнения с Карузо, а его актерские

достижения были оценены вслед за шедевром

Шаляпина - Мефистофелем. Накануне 1-й

мировой войны, в августе 1914, С. пел в Лон-

донском театре <Drury Lane> в специально для

него поставленной <Майской ночи> на русском

языке. <Петроградская газета> цитировала ан-

глийскую прессу: <...такого тенора Лондон еще

не слыхал>. На родине С. в 1914 впервые вы-

ступил в роли Лоэнгрина. Успех был полным,

как отмечалось в прессе, <после знаменитого

рассказа певца вызывали около десяти раз...>.

21.10.1914 в концертном исполнении <Жизнь

за царя> М.Глинки (вместе с Шаляпиным и

Е.Степановой) С. исполнил труднейшую ориги-

нальную версию партии Собинина. В Большом

театре им были исполнены Рауль в <Гугенотах>

Дж.Мейербера (окт. 1915), Германн в <Пико-

вой даме> - ария в оригинальной тональности

(16.10.1916). Он пел Пинкертона в <Мадам

Баттерфлай>, Алешу Поповича в опере Греча-

нинова <Добрыня Никитич> (1915, Народный

дом в Петербурге). В Мариинском театре -

Владимира в <Дубровском> Э.Направника. Тя-

желобольной Направник слушал спектакль по

телефону и просил выразить <искреннюю бла-

годарность Дмитрию Алексеевичу Смирнову за

включение оперы в его репертуар и сегодняш-

нее исполнение>.

В годы 1-й мировой войны интенсивность

работы артиста исключительна. Помимо обяза-

тельных 25 спектаклей в Мариинском и (сно-

ва) в Большом театрах, он пел в Петербург-

ском Народном доме (в том числе с М.Батти-

стини в <Риголетто>, с Де Идальго в <Лакме>,

с Адой Сари в <Богеме>, в нескольких спек-

таклях с Неждановой). Он совершал длитель-

ные турне по России, сверх того давал много-

численные благотворительные концерты. С