17.6.1934 Он вернулся в Москву. Незадолго

до этого, 24.4.1934, <Литературная газета>

опубликовала письмо С., в котором он писал:

<Ураганом событий надолго оторванный от

моей страны, я сердцем, мыслью не отрывался

от нее, взоры мои всегда были прикованы к

ней>.

В Москве неоднократно встречался с Горь-

ким; для 1-го съезда советских писателей под-

готовил доклад <Эмигрантская литература>, ко-

торый не был произнесен, а только опублико-

ван в стенографическом отчете. В этом докладе

он с просоветских позиций писал об <обульва-

ривании> литературы эмиграции, о падении и

оскудении талантов И.Бунина, А.Куприна,

И.Шмелева, Н.Тэффи, о <желтой прессе> Хар-

бина и т.д. Смерть С. через несколько дней по-

сле начала войны прошла незамеченной.

Лит.: Зауряд-буревестник // Рус. слово, 1927,

4 Дек.; Вельский р. Человек и его тень: Писатель Ски-

талец (Петров) сменил вехи // Сегодня, 1927, 21 дек.

А. Руднев

В. Чуваков

\СЛОБОДСКАЯ Ода Абрамовна (28.11.1895,

Вильно - авг. 1970, Лондон) - артистка оперы,

концертная певица (драматическое сопрано).

Воспитанница Петербургской консерватории, за-

нималась в классе знаменитого педагога, специа-

листа <по женским голосам>, профессора

Н.Ирецкой. Дебютировала в Петроградском

Народном доме в роковой день 25.10.1917 в

опере Дж.Верди <Дон Карлос>. В этом спектак-

ле, состоявшемся, несмотря на гремевшие в

Петрограде выстрелы, в роли Короля Филиппа

выступал Ф.Шаляпин, Королеву Елизавету пела

С. Первое выступление С. на сцене Мариин-

ского театра состоялось в 1918, С. исполнила

партию Лизы в <Пиковой даме> П.Чайковского.

Работа в Мариинском театре в послереволюци-

онные годы не сделала ее имя известным. На-

стоящая артистическая карьера С. началась

лишь в Париже в 1922. 3 июня на сцене

<Grand-Opera> силами антрепризы С.Дягилева

была впервые представлена публике опера

И.Стравинского <Мавра>. Партия Параши ис-

полнялась С" в роли Соседки выступила Елена

Садовень, голос которой записывала крупней-

шая компания грампластинок в Европе

<Gramophone - His Masters Voice>, в роли Гу-

сара - Стефан Белина-Скупевский, дирижиро-

вал Г.Фительберг. С этого времени имя С. при-

обретает европейскую славу. В 1920-х она ра-

ботала в Русской опере в Париже, совершала

гастрольные поездки с украинским хором по

Северной и Южной Америке, давала сольные

концерты в Мексике. Лучшая работа С. в Рус-

ской опере - Феврония в <Сказании о невиди-

мом граде Китеже и деве Февронии> Н.Рим-

ского-Корсакова - принесла певице триум-

фальный успех во время гастролей труппы в

<La Scala> и др. крупнейших театрах. Строгий

возвышенный вокальный и сценический стиль,

выдающиеся качества музыканта-интерпретато-

ра, искренность пения, присущие С" в полной

мере соответствовали требованиям, предъявля-

емым партии Февронии. В целом исполнитель-

ская манера артистки противоречила моде того

времени на избыточную внешнюю эмоциональ-

ность, но была столь убедительна своей прав-

дивостью, что позволила С. занять особое мес-

то в певческой элите своей эпохи.

В 1931 С. поселилась в Лондоне, где высту-

пала на сцене театра <Drury Lane> под управле-

нием знаменитого английского дирижера сэра

Томаса Бичема. В том же году в Лондоне гаст-

ролировал Шаляпин с труппой Русской оперы.

Через 10 лет после совместной работы в Ма-

риинском театре Шаляпин и С. снова встрети-

лись на сцене, в <Русалке> Д.Даргомыжского

(С. исполнила партию Наташи). В следующем

сезоне певица дебютировала в Королевском

театре <Covent Garden> в опере Р.Вагнера <Тан-

гейзер> в партии Венеры, чаще исполняемой

певицами меццо-сопрано, нежели сопрано. Ее

партнером был лучший вагнеровский тенор тех

лет датчанин Лауритц Мельхиор.

В дальнейшем она выступала в <Covent

Garden> в разнообразном репертуаре. С. была

первой в Англии исполнительницей Катерины

Измайловой в <Леди Макбет Мценского уезда>

Д.Шостаковича (Лондон, 1936, концертная по-

становка под управлением Альберта Коутса). В

разгар 2-й мировой войны, в 1943, она содей-

ствовала постановке в лондонском театре

<Savoy> оперы М.Мусоргского <Сорочинская

ярмарка> и исполнила в ней роль Параси.

Много сил С. отдавала концертам, в кото-

рых знакомила публику с богатством русской

музыкальной культуры. Программы концертов

она составляла, сочетая классические романсы

с произведениями композиторов-современни-

ков - А.Гречашнова, С.Рахманинова, Н.Мет-

нера, И.Стравинского и др. Если до начала вой-

ны С" помимо Англии, выступала с концертами

в континентальной Европе (в основном в Гол-

ландии и Бельгии), то по ее окончании ограни-

чила свою деятельность пределами Великобри-

тании. Концертные выступления и работа в сту-

диях грамзаписи продолжалась до 1960. Но и

в последующие годы С. не порывала с искусст-

вом, выступая по радио (Би-Би-Си). Незадолго

до смерти С. побывала в Ленинграде, где у нее

проживали родственники, но затем вернулась в

Лондон, на родину супруга-летчика, погибшего

во время войны в <битве над Англией>. Свой

артистический архив она передала в частное

собрание в Петербурге.

Имя этой замечательной певицы практиче-

ски забыто в России, но в Англии С. и по сей

день является одним из самых почитаемых рус-

ских музыкантов, наряду с Шаляпиным и В.Ро-

зингом. Исполнение ею русского камерного ре-

пертуара (в Англии довольно хорошо известно-

го) и ныне считается эталонным. Записи С. в

полной мере подтверждают ее высокую репу-

тацию певицы. Ею был записан обширный ре-

пертуар. На пластинках <His Masters Voice>

значительнейшей работой певицы являются за-

писи романсов Метнера в ансамбле с автором,

одним из лучших пианистов своего времени.

Часть этих записей была выпущена в 1983

фирмой <Мелодия> в составе авторской пла-

стинки Метнера. Романсы русских композито-

ров записывала С. и для другой крупной грам-

мофонной компании <Decca>.

Позднейшие, 1950-х, записи принадлежат

фирме <Saga>. На этих, уже <долгоиграющих>,

пластинках записан разнообразный репертуар

- от <Письма Татьяны> (поистине выдающееся

исполнение, подлинный шедевр) до песни

М.Блантера <В лесу прифронтовом>. Романсы

Чайковского, Гречанинова, песни Стравинского

и Я.Сибелиуса, произведения популярные и со-

вершенно нерепертуарные - все они в испол-

нении С. приобретают особую значимость,

<классичность>. Голос певицы отличался редко-

стным по благородству тембром, а ее исполни-

тельская манера - строгостью, сдержанно-

стью, исключавшими какую-либо поверхност-

ность.

Лит.: Unvergangliche Stimmen. Sangerlexicon. Bern

& Munchen, 1975.

П.Н.

\СЛОНИМ Марк Львович (23.3.1894, Нов-

город-Северский - 1976, Болье-сюр-Мер,

близ Ниццы) - политический деятель, публи-

цист, литературный критик, переводчик. Окон-

чил классическую гимназию в Одессе, Петер-

бургский университет и Институт Высших наук

во Флоренции (историко-филологический фа-

культет). Член партии эсеров, депутат Учреди-

тельного собрания. Покинул Россию в 1919,

жил во Флоренции, Праге, Париже. В 1941 пе-

реехал в США, где преподавал русскую и ев-

ропейскую литературу в американских коллед-

жах.

В книге <Русские предтечи большевизма>

(Берлин, 1922) С. писал, что корни большеви-

стской идеологии <уходят далеко вглубь про-

шлого столетия, не только в учение Маркса, но

и в доктрину славянофилов, в коммунистиче-

ский анархизм Бакунина или социальный мак-

симализм Герцена>; при этом <русские предте-

чи большевизма суть одновременно духовные

отцы антибольшевистской идеологии>. Автор

книг <По золотой тропе: Чехословацкие впе-

чатления> (Париж, 1928); <Портреты совет-

ских писателей> (Париж, 1933). С. опублико-

вал переводы: <Воспоминания Дж.Казановы>

(T.I. Берлин, 1923): <Итальянские новеллы>

Стендаля (Берлин): <Цивилизация и другие рас-

сказы> Ж.Дюамеля (Прага, 1924).

Основным литературно-критическим трудом

С. является двухтомная история русской лите-

ратуры. Первый том - <The Epic of Russian

Literature: From its Origin through Tolstoy> (New

York, 1950) - охватывает область древней

русской письменности и фольклора, а также

литературу XVIII и XIX вв. до Л.Толстого вклю-

чительно. Второй том - <Modem Russian

Literature: From Chekhov to the Present> (New

York, 1953) - начинается с анализа народни-

чества 1870-х, заканчивается обзором после-

военной советской литературы. С. использует

различные литературные критические подходы:

социально-исторические, идеологические, пси-

хологические и формально-эстетические, что

вызвало упреки в эклектизме. Ю.Маклейн, ав-

тор рецензии на книгу С. (1953), писал: <Ло-

зунг критических суждений везде - осторож-

ность, трезвость, здравый смысл... у Слонима

не чувствуется цельного критического взгляда>.

В. Яновский оценивал литературно-критиче-

скую деятельность и личность С. как <провин-

циальную и второклассную>, главным его по-

прищем считал политику. В январе 1921 С.

принимал участие в совещании бывших членов

Учредительного собрания в Париже, на кото-

ром принял сторону левых эсеров и сблизился

с меньшевиками. В 1922 С. (вместе с В.Лебе-

девым, Е.Сталинским, В.Сухомлиным) возглав-

лял эсеровский по ориентации толстый ежеме-

сячный журнал <Воля России> (1922-32). По

свидетельству Н.Берберовой, С. был масоном. В

<Воле России> С. вел отделы: литературный

дневник, литературная хроника, обзор журна-

лов. Он стал руководителем объединения <Ко-

чевье>, которое в 20-30-е опиралось на <Волю

России>. По четвергам в кафе напротив вокза-

ла Монпарнас собирались все представители

<Кочевья>. С. занимался тогда творчеством со-

ветских писателей (Бабель, Олеша, Зощенко,

Леонов, Катаев), полагая, что им принадлежит

будущее, тогда как русская зарубежная лите-

ратура обречена на умирание. С. руководил

агентством <Европейское литературное бюро>

в Париже, сотрудничал в журнале <Числа>, га-

зетах <Дни>, <Огни>, <Голос России>. В.Янов-

ский писал, что С., кроме политики, <находил

время, чтобы заниматься искусством и, по-ви-

димому, любил это трудное занятие. Причем не

ограничивал себя предметами одной культуры.

В самом деле, он знал толк и во французских

школах, и в итальянских романах, и в амери-

канских новеллах: для русского интеллигента,

успешно боровшегося с царским режимом, нет

и не может быть мещанских ограничений>.

Накануне 2-й мировой войны в русской

эмиграции обнажились мировоззренческие рас-

хождения, явившиеся продолжением дискус-

сии 1920-х о допустимости и недопустимости

иностранной интервенции в России и о сущно-

сти советской власти. С. был на либеральном

(керенско-милюковском) фланге, считая, что

главное - сохранить <русскую территорию>,

большевизм рано или поздно кончится сам. С.

стал одним из создателей <Российского эмиг-

рантского оборонческого движения>, с участ-

никами которого сотрудничал врангелевский

генерал П.Махров, призывавший создать эмиг-

рантский <Оборонческий батальон> для борьбы

с Красной армией. В связи с делом <Оборонче-

ского движения> С. сидел в лагере, созданном

французской полицией.

В 1942 С. помогал С.Прегель выработать

патриотическое направление нового литератур-

ного журнала <Новоселье>, который она стала

издавать в Нью-Йорке, а затем в Париже. В ре-

дакционной статье <Новоселья> (1947, № 33-

34) была определена платформа журнала: <Со-

здать независимый орган, посвященный литера-

туре, искусству и науке и откликающийся на

вопросы современности, объединить вокруг не-

го русские творческие силы в Америке и Евро-

пе и крепить в его читателях живую связь с ро-

диной>.

В книге С. <Три любви Достоевского> (Нью-

Йорк, 1953; М" 1991) его целью было <про-

следить историю отношений великого писателя

к женщинам и рассказать об его увлечениях и

двух браках с возможной полнотой, без стыд-

ливых умолчаний и обычного прихорашивания

действительности>. С. выступает здесь не как

<летописец, а как рассказчик и толкователь>, в

распоряжении которого были многочисленные

документы, позволившие ему судить о роли по-

ла и любви в жизни Достоевского и пролить

свет на <тайны, провалы и безумия пола>, рас-

крытые в произведениях писателя.

В книге <Soviet Russian Literature. Writers and

Problems. 1917-1977> (New York, 1977) С. ис-

следует влияние коммунистической идеологии

на литературу в период от Сталина до Хрущева.

Круг имен писателей широк - от Блока, Ман-

дельштама, Ахматовой до поэтов <новой вол-

ны>, включая Евтушенко и Вознесенского. В

книге обсуждаются многие теоретические про-

блемы: метод социалистического реализма,

коммунистическая эстетика, исторический ро-

ман, значение литературы самиздата и др. Пор-

треты писателей даны в соотнесении с их поли-

тическими взглядами и характеристикой их

творческого метода. И.Бабель рассматривается

как романтик, Е.Замятин - ироничный дисси-

дент, Б.Пильняк - символист, Л.Леонов -

психологический новеллист и т.д.

Соч.: Литература эмиграции // Воля России, 1925,

№ 2. 4; Десять лет русской литературы // Там же,

1927, № 10, 11/12; Сталинщина в литературе // Там

же, 1930, № 10; Заметки об эмигрантской литературе

// Там же, 1931, № 7/9; Литературные портреты. Л.Ле-

онов // Там же, 1932, № 4/5; Парижские поэты // Но-

воселье, 1946, № 29/30; Роман Пастернака // НЖ,

1958. № 52; О Марине Цветаевой // НЖ, 1970,

№ 100; 1971, № 104.

Лит.: Мельникова-Папоушкова Н. Рец. на: <По зо-

лотой тропе> // Воля России, 1929, № 5-6; Кельберин

Л. Рец. на: <Портреты советских писателей> // Числа,

1933, № 9; Ходасевич В. Рец. на: <Портреты советских

писателей> // Возрождение, 1933, 25 мая.

Е. Цурганова

\СМИРНОВ Дмитрий Алексеевич (7.11.1882,

Москва - 27.4.1944, Рига) - артист оперы,

концертный певец (тенор). Происходил из семьи

московского купца 2-й гильдии. Пяти лет поте-

рял отца, воспитывался отчимом, П.Ютановым,

вместе с его детьми. Увлечение детей музыкой

поощрялось (сводная сестра С. - Н.Серебря-

кова впоследствии долгое время была его ак-

компаниатором). Будучи воспитанником Комис-

саровского технического училища, занимался в

частных <Классах пения Мечислава Раньери-

Горбовского> в Москве. Выпускной спектакль

классов - <Евгений Онегин>, состоявшийся

10.3,1902,- привлек внимание прессы, отме-

тившей С. - исполнителя партии Ленского.

Тем не менее он не был принят в класс А.До-

донова в музыкально-драматическом училище

(позднее ГИТИС), С. занимался у ученицы По-

лины Виардо-Гарсии - А.Пусковой, выступал в

благотворительных концертах. Его судьбу ре-

шила встреча в январе 1903 с С.Мамонтовым,

который угадал в С., как ранее в Ф.Шаляпине,

будущего большого артиста и пригласил его в

<Товарищество артистов Московской частной

оперы>, выступавшей на сцене театра <Эрми-

таж> под управлением М.Ипполитова-Иванова.

3.2,1903 С. дебютировал как профессиональ-

ный певец в партии Джиджи в премьере коми-

ческой оперы Э.Эспозито <Каморра> на либ-

ретто С.Мамонтова. Выступление дебютанта

было отмечено прессой. За краткий срок под

руководством Мамонтова С. подготовил и ис-

полнил еще 13 ответственных партий, многие

из которых стали потом украшением его репер-

туара - Альфред в <Травиате>, Джеральд в

<Лакме>, Князь в <Русалке>, Ромео в опере

Ш.Гуно, Герцог в <Риголетто> (Герцога за свою

карьеру артист спел 923 раза). Работа у Ма-

монтова дала С. ту же великолепную школу

оперного драматического артиста, что и Шаля-

пину. С. не выбила из колеи неудача в роли Фа-

уста в октябре 1903, но, желая совершенство-

вать свою вокальную школу, он приступил к за-

нятиям с Э.Павловской, выдающейся певицей,

одной из любимейших исполнительниц П.Чай-

ковского. Вскоре он получил пробный дебют в

Большом театре и пел Синодала в <Демоне>

А.Рубинштейна (26.4.1904). С. был принят в

труппу Большого театра и летом того же года

он, уже как солист императорских театров, га-

стролировал в Кисловодске с труппой антреп-

ренера В.форкатти. Здесь произошла его пер-

вая встреча на сцене с Шаляпиным. Они вместе

выступили в <Евгении Онегине>, затем в <Лак-

ме> и <Паяцах>. В последующие годы С. и Ша-

ляпин совместно участвовали во множестве

спектаклей (ок. 80); С. стал наиболее частым

партнером великого Шаляпина, который ценил

талант С., восторгался его совершенным во-

кальным искусством.

5.9.1904 С. начал свой первый сезон в

Большом театре партией Йонтека в <Гальке>

С.Монюшко, на следующий день пел Баяна в

<Руслане и Людмиле> (дирижировал С.Рахма-

нинов), 12 сентября - Герцог в <Риголетто>,

17 сентября - Владимир Игоревич в <Князе

Игоре> с участием Шаляпина под управлением

Рахманинова, 2 2 сентября - Ленский, 10 но-

ября - Надир в <Искателях жемчуга> Ж.Бизе,

14 декабря - в <Травиате> с А.Неждановой,

17 декабря - Синодал в <Демоне> с Шаляпи-

ным. Это перечисление наглядно показывает,

как быстро С. освоился, на равных вошел в

круг сильнейших оперных артистов России.

Ему было всего 22 года. А.Нежданова вспоми-

нала: <Я пела с ним весь свой основной репер-

туар. Это был прекрасный певец и артист. У

Смирнова был громадный диапозон и исключи-

тельно большое дыхание. Он обладал замеча-

тельно красивыми верхними нотами, которые

умел искусно филировать>. В течение многих

лет артист не прекращал занятий у Павлов-

ской, возвращаясь в ее класс в межсезонье,

кроме того, по ее рекомендации в Милане за-

нимался у Витторио Вандзо, в Париже консуль-

тировался у прославленного тенора Леона Эс-

калаиса. С. удалось достигнуть небывалых вы-

сот в вокальной технике благодаря постоянно-

му труду. В своем пении он сочетал достиже-

ния трех вокальных школ: итальянской, фран-

цузской и русской, оставаясь наследником рус-

ской исполнительской традиции.

Уже после первого сезона в Большом теат-

ре С. причислили к лучшим тенорам русской

оперы. Летом 1905 он начал свою концертную

деятельность. В следующем сезоне в Большом

театре участвовал в премьере <Франчески да

Римини> Рахманинова под управлением автора

(1 1.1.1906), исполнил 10 партий в 35 спектак-

лях. В сезоне 1906/7 впервые пел вместе с

Шаляпиным в <фаусте> (21 окт.), участвовал в

премьере <Садко> в Большом театре, пел Тами-

но в премьере оперы В.А.Моцарта <Волшебная

флейта>.

Ему не было еще 25 лет, когда к нему при-

шла европейская слава. В мае 1907в Париже

в <Grand-Opeera> прошли знаменитые <Русские

исторические концерты>, организованные

С.Дягилевым. Они принесли триумфальный ус-

пех русской музыке и ее исполнителям во гла-

ве с Шаляпиным. Концерты открылись (3 мая)

исполнением 1-го действия <Руслана и Людми-

лы> М.Глинки, где партия Баяна принадлежала

С. Кроме того, С. исполнял партию Шуйского

во 2-м действии <Бориса Годунова> с участием

Шаляпина, Е.Збруевой, Е.Петренко, пел в 5-м

действии <Хованщины> с Шаляпиным и Збру-

евой (партия Андрея Хованского). О впечатле-

нии, произведенном С" сохранилось свиде-

тельство Дягилева: <...тенор Московской оперы

Смирнов так понравился, что его наперерыв

приглашали петь в великосветских домах... Ре-

дактор <Фигаро> Кальметт пришел в такой во-

сторг от этого певца, что сказал мне: <Я дал

бы четырех Карузо за одного Смирнова>. Со

С. заключил контракт на следующий сезон Ра-

уль Гюнсбург, хозяин театра <Casino> в Мон-

те-Карло, собиравший в свою антрепризу луч-

шие артистические силы Европы - Шаляпина,

Титта Руффо, Мориса Рено и др. Это тем бо-

лее показательно, что обычно артисты пригла-

шались в Монте-Карло после выступлений в

<Grand-Орбга>, <La Scala> и иных крупных те-

атрах Европы, исключением не был даже Ша-

ляпин.

На родине успехи С. не остались незаме-

ченными. Его пожелал слышать Петербург.