49). Особое место занимает в научном творче-

стве С. история математики, в частности, рабо-

ты, посвященные его любимым дифференци-

альным уравнениям у К.Якоби, Ж.Д'Аламбера и

др. математиков прошлого. С. изучил неопубли-

кованные мемуары по дифференциальным

уравнениям математика XVIII в. Шарли, выявил

его научное значение. Он написал очерки о

жизни и деятельности французских математи-

ков А.Пуанкаре и Э.Картана, югославских ма-

тематиков М.Петровича и М.Гетальди, русского

математика-эмигранта Д.Селиванова, а также

статьи об Архимеде и Р.Декарте как создате-

лях математических методов. К числу его за-

слуг принадлежит знакомство западных коллег

с историей математики в России.

Н. Ермолаева

\САНИН (наст. фам. Шёнберг) Александр

Акимович (1869, Москва - 8.5.1956, Рим) -

режиссер, актер. Окончил историко-филологи-

ческий факультет Московского университета.

В 1887 встретился с К.Станиславским: играл в

любительских спектаклях Общества искусства

и литературы под псевдонимами Бежин и Са-

нин, ставил массовые сцены в <Уриэле Акосте>

КТуцкова, <Горькой судьбине> и <Самоуправ-

цах> А.Писемского. С момента основания Ху-

дожественного театра (1898) входил в его

труппу. Сорежиссер Станиславского в первых

спектаклях театра: <Царь Федор Иоаннович>

(автор народных сцен, в том числе сцены на

мосту через Яузу, исполнитель роли боярина

Луп-Клешнина) и <Смерть Иоанна Грозного>

А.К.Толстого, <Венецианский купец> Шекспи-

ра, <Потонувший колокол> Г.Гауптмана (сыграл

Водяного), <Самоуправцы>, <Снегурочка> А.0с-

тровского. Самостоятельно осуществил поста-

новку <Антигоны> Софокла (1899). Женился в

марте 1902 на Л.Мизиновой, ставшей постоян-

ной помощницей С. в осуществлении его ре-

жиссерских замыслов.

В 1902-7 режиссер, актер и преподаватель

сценического искусства в Александрийском те-

атре. Поставил в первом сезоне <Дмитрия Са-

мозванца и Василия Шуйского> Островского;

Ю.Юрьев вспоминал, как на репетиции сцены

народного бунта С. <сбросил с себя пиджак,

забрался на стул и, не щадя голоса, в азарте

поднимал настроение, воодушевлял участвую-

щих, доводил исполнителей до такой стихий-

ной силы, что положительно жутко станови-

лось сидеть в зрительном зале...>: отмечал Юрь-

ев и пристрастие С. к <натуральным ужасам>

- крови, выстрелам, трупам. Другие постанов-

ки С. в этом театре: <Не в свои сани не садись>

(1903) и <Горячее сердце> (1904) Островско-

го. В дальнейшем был режиссером петербург-

ского Старинного театра (1907-9, мистерии

<Три волхва> и <Действо о Теофиле> Н.Евреа-

нова), театра на Офицерской (1909-10), Сво-

бодного театра КМарджанова (1913-14, <Со-

рочинская ярмарка> М.Мусоргского - <обра-

зец театрального реализма в опере>, по словам

одного из зрителей), Московского драматиче-

ского театра Суходольских (1914-15), Большо-

го и Мариинского театров, Театра музыкальной

драмы. Называл себя <театральным скиталь-

цем>, что было отчасти следствием склонности

С. к интригам (против Вл.Немировича-Данчен-

ко, П.Гнедича). В воспоминаниях современни-

ков немало свидетельств его неискренности,

<фиглярства>, самолюбования и самовосхвале-

ния, <демагогических приемов> в общении с

актерами, но также исключительной неутоми-

мости и самоотдачи. Для одних он <яркая, кра-

сочная фигура>, для других - носивший маску

<чудака-энтузиаста, человека не от мира сего,

живущего только во имя <святого искусства>

(В.Шверубович). Участник организованных

С. Дягилевым Русских сезонов в Париже и Лон-

доне. После постановки в 1908 на сцене

<Grand-Орбга> <Бориса Годунова> Мусоргского

с Ф.Шаляпиным в главной роли французская

газета писала о С,: <Этого нового человека надо

оставить у нас ценою золота>. В театре Шатле С.

поставил <Хованщину> Мусоргского и <Пскови-

тянку> Римского-Корсакова (1909), <Елену

Спартанскую> Э.Верхарна и <Саломею> О.Уайль-

да (1911), в Театре Елисейских полей и в лон-

донском <Drury Lane> - <Бориса Годунова>,

<Псковитянку>, <Соловья> И.Стравинского.

Сблизился с А.Южиным, который считал С.

<гениальным по стихийному чувству театра>,

фактически стал главным режиссером Малого

театра. В 1917 самая значительная работа С. -

постановка в Малом театре <Посадника>

А.К.Толстого (А.Луначарский утверждал, что

этот спектакль явился <предвестником больше-

визма> на театральной сцене). Там же С. поста-

вил <Лес> и <Бешеные деньги> Островского,

<Электру> Г.Гофмансталя, <Собаку садовника>

Лопе де Беги, <Ричарда III> Шекспира, <Горе от

ума> А.Грибоедова, <Оливера Кромвеля> Луна-

чарского. В 1922 выпустил несколько спектак-

лей в бывшем театре Корша: <Лукреция Борд-

жиа> В.Гюго, <Сирано де Бержерак> Э.Ростана,

<Король и цирюльник> Луначарского. В Боль-

шом театре поставил сцену веча в <Псковитян-

ке>, <Князя Игоря> А.Бородина (1917) и <Кар-

мен> Ж.Бизе (1922). Всегда тяготевший к мону-

ментальности, С. прославился прежде всего как

мастер выразительных, живописно и объемно

завершенных <диагональных> мизансцен, слу-

живших источником динамической энергии

спектакля. По словам Е.Полевицкой, <он терпеть

не мог горизонтальной, спокойной, как равнина,

линии массы; он всегда старался сломать ее, эту

горизонтальную плоскость толпы, делал ее не-

ровной, со сломанными, неспокойными очерта-

ниями массивов..,>: он умел превратить равно-

душных статистов <в целеустремленный, бурля-

щий, наэлектризованный, темпераментный орга-

низм, рвущийся к действию>. К этому же време-

ни относится работа С. в кино: первый неудач-

ный опыт - <Девичьи Горы> и получивший ев-

ропейскую известность фильм <Поликушка> по

Л.Толстому, где снялся И.Москвин.

В конце 1922 С. выехал с больной женой в

Берлин. Впоследствии не раз говорил, что не хо-

тел навсегда покидать Россию, сетовал (в одном

из писем): <Разметала нас всех сейчас судьбина,

как каких-то калик перехожих, по всему миру>.

За границей продолжал вести жизнь <странни-

ка> и почти целиком посвятил себя опере, сое-

динив в своих постановках оперное начало с ми-

стически-религиозным. Вместе с певицей

М.Куэнецовой-Бенуа проводил в 20-е сезоны

<Русской оперы> в театрах <Liceo> (Барселона)

и <La Scala> (Милан). Работал также в театрах

<Grand-Opera>, <Real> (Мадрид), <Colon> (Буэ-

нос-Айрес), <Metropolitan Opera> (Нью-Йорк),

<Театро Реале> (Рим), в театрах Генуи и Палер-

мо; иностранные антрепренеры и артисты высо-

ко ценили его эрудицию, культуру и вкус. С не-

изменным успехом шли поставленные С. на раз-

ных сценах <Садко> и <Сказание о невидимом

граде Китеже> Римского-Корсакова, <Борис Го-

дунов> и <Хованщина> Мусоргского, которого

он открыл итальянской и испанской публике.

Особенно любил Испанию, напоминавшую ему

Россию. В письме из Барселоны (1928) он сооб-

щал театральному критику А.Плещееву: <Сезон

вышел глупый, убийственный по совокупности

условий для труда и творчества, но все тяготы

забыты перед триумфом русского имени, дела,

чести, культуры>. По свидетельству певицы

М.Давыдовой, итальянские актеры спустя много

лет не позволяли изменить мизансцены <гран

Санин>. А.Бенуа писал, что сцена у С. <жила так,

как нигде, ни в каком театре, и даже у Рейнхар-

дта она не жила... Этот удивительный человек

сочетал в себе бешеный темперамент с самой

образцовой методичностью, с самой упорной

поддержкой дисциплины>. Дирижера Н.Молько

восхищало, что С. не <покушался> на оперу и не

боялся <признать ее тем, что она есть, - музы-

кальным произведением>. Своим <духовным от-

цом> называл С. директор постановочной части

<La Scala> (с 1936) Н.Бенуа. Тонкий стилизатор

русской истории, С. ставил также оперы Р.Ваг-

нера и Дж.Верди, проявив способность проник-

нуть в исторические судьбы, в духовный мир и

других народов. Как писала Полевицкая, он по-

прежнему занимал среди режиссеров всего ми-

ра <свое неоспоримо первое место режиссера

народных масс>. За всю свою творческую

жизнь С. поставил свыше 15 0 спектаклей. По-

сле смерти в 1939 Л.Мизиновой-Саниной же-

нился на Лауре Бенвенутто. В 1945 встречался

с представителями советской военной миссии в

Италии, которые уговаривали его вернуться на

родину; готов был принять это предложение, но

оно не было подтверждено. Оставил незакон-

ченные мемуары.

Лит.: Левик С.Ю. Записки оперного певца. М.,