3.11.1908 В Михайловском театре (благотво-

рительный спектакль) и 21 декабря в Большом

зале Петербургской консерватории. Впечатле-

ние от него было меньшим, чем от аналогичного

номера в фокинской <Эвнике>, исполненного

двумя годами раньше А.Павловой. Реванш Р.

взяла в <Египетских ночах> А,Аренского с

оформлением Бакста, шедших в парижских

Русских сезонах под названием <Клеопатра>

(2.6.1909, театр Шатле). Новое название отра-

жало происшедшие в спектакле перемены,

иные акценты, замену благополучного финала

трагическим. В итоге в центре балета оказалась

Клеопатра-Р., заслонив Таор-Павлову. Высокая,

неправдоподобно тонкая фигура, красивое бес-

страстное лицо - все в облике этой хрупкой,

похожей на натянутую струну женщины было

необычно, влекло обещанием упоительных

контрастов, пугало леденящей отрешенностью.

Клеопатра появлялась на носилках, ее медлен-

но вынимали из них и осторожно ставили на

высокие котурны. Тело, скрытое покровами,

едва угадывалось. Рабыни неторопливо разма-

тывали драгоценные шали, оставляя последнюю

- прозрачную дымку голубой ткани. Непод-

вижная фигура царицы в голубом парике нако-

нец оживала: Клеопатра мановением руки от-

брасывала это последнее покрывало, предста-

вая полуобнаженной, во всеоружии жестокой

красоты, царственного великолепия и роскоши.

Струящиеся ткани облегали фигуру, каждый

шаг открывал ногу утонченной красоты - по

словам А.Левинсона, <более длинную и строй-

ную, чем у сказочных образов прерафаэлитов>.

Изобразительность преобладала. Жесты были

редки и каждый выверен. Величественная кра-

сота подавляла и завораживала. Р. на этой па-

рижской премьере имела большой успех и по

сути впервые в полный голос заявила о своем

необычном таланте. Эротический образ дивы,

торжество красоты женщины-вамп отныне со-

путствовали исполнительнице.

В <Шехеразаде> Н.Римского-Корсакова,

также поставленной Фокиным (4.6.1910,

<Grand-Орбга>, Париж), Р. исполнила роль Зо-

беиды, любимой жены шаха Шахриара, Деко-

рации Бакста контрастом изумрудных стен и

алых ковров создавали удушливо-чувственную

атмосферу гарема, освещенного висящими на

цепях фонарями. Выразительным был костюм

Зобеиды - длинные шаровары, по словам кри-

тика, символизировали <жестокое, как жало

пчелы, сладострастие>. Скупая пластика герои-

ни приковывала внимание к малейшему жесту,

выглядевшему чрезвычайно значительным,

контрастно оттенялась подвижностью раба-лю-

бовника {В.Нажинского) и разгулом оргии. Фо-

кин свидетельствовал в мемуарах, что Р. дости-

гала большого впечатления <самыми экономны-

ми, минимальными средствами. Все выража-

лось одной позой, одним жестом, одним пово-

ротом головы. Зато все было точно вычерчено,

нарисовано. Каждая линия продумана и прочув-

ствована>. Этот спектакль был последним в со-

трудничестве Р. с С.Дягилевым. Успех подогрел

ее честолюбивые желания, и она организовала

свою труппу, заняв в ней ведущее положение.

В парижских Русских сезонах Р. выступила

еще лишь однажды - в 1920 в благотвори-

тельном спектакле. Шла та же <Шехеразада>,

но былого впечатления актриса уже не произ-

вела.

Р. начала самостоятельную деятельность с

постановки пятиактной мистерии <Мученичест-

во Святого Себастьяна> с текстом Г. Д'Аннун-

цио и музыкой К.Дебюсси (22.5.1911, театр

Шатле, Париж). Она сама сочиняла хореогра-

фию и исполняла заглавную роль. Оформление

снова принадлежало Баксту, Спектакль пред-

ставлял собой подобие кантаты с оперными и

балетными сценами. В нем была сделана попыт-

ка соединить элементы культа Адониса с хри-

стианством. Необычность ситуаций, в которых

соседствуют чувственность, страдание, пряная

экзотика, помогали достигать зрелищных эф-

фектов. Картинность преобладала, составляя

главный интерес. Статуарная пластика выгодно

подавала возможности актрисы, как всегда

строилась на чрезвычайно эффектной внешно-

сти исполнительницы и выверенности ее рас-

четливых жестов. В том же году для труппы Р.

режиссер А.Санин поставил <Елену Спартан-

скую> Д.Северака и Э.Верхарна (также в теат-

ре Шатле), Продолжилось и сотрудничество Р.

с Фокиным. Постановка пьесы Г.Д'Аннунцио

<Пизанелла или Душистая смерть> (20.6.1913,

театр Шатле) с музыкой итальянского компози-

тора И.Парма объединила тех, кто встретился в

работе над трагедией О.Уайльда в Петербурге.

Режиссером был Мейерхольд, художником -

Бакст, хореографом - Фокин. Р. исполняла

роль Пизанеллы, В спектакль было включено

много танцев. В финальном - 7 нубеянок ок-

ружали пляшущую героиню и душили ее весь-

ма необычным способом - охапками роз.

После 1-й мировой войны Р. появлялась в

различных пьесах как драматическая актриса. В

1924 она станцевала в балете <Истар> Л.Стаат-

са (<Grand-Opera>, Париж). В 1925 пригласила

известных танцовщиков Л.Шоллар и ее мужа,

А.Вильтзака, для совместных выступлений, и

они ради этого сотрудничества покинули дяги-

левскую антрепризу. В 1928 организовала но-

вую труппу, просуществовавшую год и снова

возрождавшуюся в 1931 и 1934. Исполняла

ведущие роли в специально созданных для нее

в 1928 постановках (<Пиршества Психеи и

Амура> на музыку И.С.Баха, <Болеро> М.Раве-

ля, <Поцелуй феи> И.Стравинского - все с

хореографией Б.Нижинской', <Давид> А,Соге с

хореографией Л.Мясина]. И в следующие годы

круг хореографов, ставивших для Р., почти не

обновлялся. Репертуар актрисы пополнялся

спектаклями: <Вальс> Равеля с хореографией

Нижинской (1929), <Амфион> А.Онеггера с

хореографией Мясина (1931). К.Йосс поставил

для Р. мелодраму в трех актах <Персефона> с

музыкой Стравинского, оформлением А.Барза-

ка (30.4.1934 <Grand-Opera>, Париж). Целый

вечер одноактных балетов создал для труппы Р.

Фокин: <Семирамида> с музыкой Онеггера,

<Диана де Пуатье> с музыкой Ж.Ибера, <Боле-

ро> и <Вальс> Равеля; оформление принадлежа-

ло А.Бенуа (3.5.1934, <Grand-Opera>, Париж).

Ее партнерами были КЛейстер и А.Вильтзак.

Покинула сцену в 1935. Состояние, которым

она располагала, позволяло ей заказывать му-

зыку известным современным композиторам и

тем вступать в конкуренцию с всесильным Дя-

гилевым, а нередко переманивать к себе его

прежних сотрудников, как это случилось со

Стравинским. Сочиненные по ее заказу, но не

воплощенные на сцене партитуры Р. передала в

<Grand-Opera>. Среди них были произведения

Мийо, Клоделя, Онеггера, Ибера. Последние

единичные выступления состоялись в Базеле в

19 38 и Орлеане в 1939 в спектакле <Жанна

д'Арк на костре> Онеггера и Клоделя. Снима-

лась также в кино.

Лит.: Красовская В. Русский балетный театр нача-

ла XX века, ч. 1. Хореографы. Л., 1971; ч.2. Танцовщи-

ки. Л., 1972; Фокин М. Против течения, 2-е изд. Л.,

1981: Koegler Horst. The Concise Oxford Dictionary of

Ballet. 2 ed. London, New York, Melbum, 1982.

А. Соколов-Каминский

\РУДНЕВ Вадим Викторович (1874 -

19.11.1940, По, Франция) - политический де-

ятель, журналист. Из дворян. С 1900 учился на

медицинском факультете Московского универ-

ситета. В 1902 за участие в студенческом дви-

жении сослан в Сибирь. Эсер, согласно оценке

жандармов, один из <ряда выдающихся по сме-

лости> участников 1-й русской революции в

Москве. Летом 1905 арестован, содержался в

Таганской тюрьме до Манифеста 17 октября. В

1906 делегат 1-го съезда партии социалистов-

революционеров (ПСР) от московской органи-

зации. С середины 1907 член ЦК партии. В

1907 сослан на 4 года в Якутскую губернию.

После освобождения эмигрировал в Швейца-

рию, где завершил медицинское образование. В

1914, сдав государственные экзамены, посту-

пил добровольно врачом на госпитальное судно.

Февральскую революцию встретил в Моск-

ве. Способствовал возрождению городского

комитета эсеров, членом которого был избран

22.3.1917, состоял в редакции эсеровской га-

зеты <Труд>. С 1 1 апреля член президиума Мо-

сковского Совета рабочих депутатов. С 11

июля московский городской голова. Член Вре-

менного комитета (органа борьбы с выступле-

нием генерала Корнилова). В сентябре член

президиума совещания представителей земств

и городов для выработки программ обществен-

ного самоуправления. Съездом Союза городов

делегирован в Предпарламент.

В дни Октябрьской революции возглавил

московский Комитет общественной безопасно-

сти; на экстренном заседании городской думы

8 ноября доложил о бесплодных попытках

мирного урегулирования положения в Москве,

после чего дума заявила, что <вина за дальней-

шую междуусобную войну целиком ложится

на ВРК большевиков>. С ноября председатель

бюро фракции эсеров в Учредительном собра-

нии, подписал 5.1.1918 протест 109 депутатов

против действий большевиков и 6 января -

протест Московской городской думы против

разгона Учредительного собрания. Участвовал в

работе Союза возрождения России. Переехал

в Киев, был направлен вместе с И.Фондамин-

ским на Северный Кавказ для связи с генера-

лом Деникиным. В ноябре 1918 участвовал в

совещании с послами Антанты в Яссах. В конце