22.4.1919 Состоялся концерт р. И е.Смирно-

вой, включавший его номера. Особый успех

имел <Танец Саломеи> в исполнении Смирно-

вой. В мае 1918 с постановками Р. познако-

мились москвичи во время гастролей группы

петроградских танцовщиков во главе с Р. и

Смирновой. Попыткой поделиться своими мыс-

лями о танце и искусстве сочинять хореогра-

фию стала статья Р. <Заметки танцовщика>

(Бирюч петроградских гос. театров, 1918,

№ 7). Опираясь на опыт М.Петипа, изучение

его архива, собственные размышления, Р. ана-

лизировал соотношение музыки и танца, при-

зывал к балетному симфонизму, 1-я годовщина

Октябрьской революции была отмечена поста-

новкой Р. балета <Карманьола> с музыкой

Асафьева на тему Великой французской рево-

люции. Спектакль шел на сцене одного из пет-

роградских клубов. Оставшись единственным

штатным балетмейстером петроградского бале-

та, Р. задумал ставить балет <Сольвейг> на му-

зыку Э.Грига с оформлением А.Головина и ра-

ботал над сценарием к нему. 7.12.1919 в Ма-

риинском театре был показан дивертисмент

<Вечер национальных танцев> в постановке Р"

имевший, по признанию рецензентов, наиболь-

ший успех в сезоне.

Р. покинул Россию весной 1920 (зарубеж-

ные источники называют 1921). Странствия на-

чались с Бухареста. Затем последовал Берлин.

Здесь совместно с Эльзой Кругер он организо-

вал труппу <Русский романтический балет>, в

которую вошли также Смирнова, впоследствии

ставшая его женой, и А.0бухов. Основу репер-

туара составили одноактные балеты <Пир Гуда-

ла>, <Пастораль> Глюка, <Арлекинада> Дриго,

<Картинки боярской свадьбы>. Труппа, возглав-

ляемая Р., гастролировала по Центральной и За-

падной Европе в течение 5 лет. Один из спек-

таклей <Русского романтического балета> в

Лондоне посетила А.Павлова, пригласившая со-

отечественников войти в ее труппу. Началась

совместная гастрольная деятельность. Р. и Обу-

хов выступали партнерами Павловой в <Кокет-

стве Коломбины> и, кроме того, обогатили ди-

вертисмент своими концертными номерами.

Положение приглашенных <звезд> давало воз-

можность участвовать не во всех гастролях.

Одним из следующих было приглашение Р. в

труппу Павловой в качестве балетмейстера.

Так репертуар труппы пополнился <Русским

танцем> на трех исполнителей (мужчина и две

женщины). Смирнова возобновила для Павло-

вой Grand Pas из <Пахиты>. В 1928-34 Р. ис-

полнял обязанности балетмейстера в театре

<Colon> (Буэнос-Айрес). В том же качестве ра-

ботал некоторое время в Монте-Карло и Юго-

славии, в Римской опере и миланском <La

Scala>.

Оставшуюся часть жизни Р. жил и работал

в Нью-Йорке. В 1938-42 и 1945-50 он был

балетмейстером <Metropolitan Opera>. В 1944

- хореограф нью-йоркской труппы маркиза де

Куэваса <Ballet International>, в 1956- труппы

<Ballet Russe de Monte Carlo>. Р. ставил свои

собственные сочинения в этих труппах и воз-

обновлял чужие балеты - старые и новые:

<Жизель>, <Щелкунчик>, <Петрушка>, <Пуль-

чинелла>. Преподавал также в Школе балетно-

го репертуара. Отдавая должное вкладу Р. в

развитие американского балета, авторитетней-

шее оксфордское издание энциклопедического

словаря <Ballet> (by Horst Koegler, London, New

York, Melbourne, 1982) называет его не только

русским, но и <американским танцовщиком, хо-

реографом и руководителем>.

Лит.: Мага Т. Boris Romanov // Dance Magazine,