1914 Был для р. Многообещающим. 29 ян-

варя в Мариинском театре состоялась премье-

ра оперы <Измена> М.Ипполитова-Иванова: там

Р. ставил грузинские пляски. Затем последова-

ли цыганские - в <Алеко> С.Рахманинова, ис-

панские - в <Кармен> Ж.Бизе, японские - в

<Мегае> А.Тадеуша. Творческий багаж Р. рас-

ширялся за счет благотворительных спектак-

лей. В них принимали участие самые интерес-

ные исполнители. Например, карнавал Аэро-

клуба в Дворянском собрании ознаменовался

балетом-пантомимой <Пьеро и маски> с музы-

кой Б.Асафьева (10.2.1914). Хореографию Р,

исполнили Карсавина (Коломбина), В.Мейер-

хольд (Пьеро) и он сам (Арлекин). Р. сближал с

Мейерхольдом интерес к традиционализму.

Тем не менее единомышленниками они не бы-

ли: балетмейстер по-прежнему тяготел к чуж-

дой режиссеру поэтике ужасного.

Новая встреча с экзотическим Китаем жда-

ла Р. у Дягилева. Премьера <Соловья> - опе-

ры с балетом И.Стравинского - состоялась

26.5.1914 На сцене Парижской оперы, Поста-

новку осуществили А.Бенуа и А.Санин: офор-

мление принадлежало Бенуа. Зрелищность вы-

ступала здесь на первый план, Центральной

сценой спектакля стал Китайский марш -

чрезвычайно помпезная процессия, постепенно

разворачивавшаяся в роскошную, живописно

оформленную картину. Р. мастерски сочинял

пластику каждой группы, свободно играя про-

странством сцены и компануя живую картину

из красочных, подобных диковинным цветам,

фигур. Авторы спектакля - и Стравинский, и

Бенуа - остались довольны результатом. Пуб-

лика встретила премьеру сдержанно. Сотруд-

ничество Р. с дягилевской антрепризой больше

дало, пожалуй, самому хореографу: бесценный

опыт совместной работы с интереснейшими

мастерам; но продолжения оно не имело.

К 1915 Р. стал наиболее активно действу-

ющим хореографом в Петербурге. Режиссер

И.Лапицкий, организовавший в 1912 Театр му-

зыкальной драмы (ТМД) в здании консервато-

рии, пригласил в свою труппу Р. - и как хо-

реографа, и как учителя танцев. В 1915 Р.

здесь поставил одноактный балет по сказке

Х.Андерсена <Принц-свинопас> на музыку

А.Давидова, позднее показанный на благотво-

рительном спектакле в Мариинском театре.

Кроме того, хореограф сочинял танцевальные

сцены в других постановках ТМД. И все-таки

именно благотворительные вечера предостав-

ляли наибольшую творческую свободу хорео-

графу. Запомнившимся событием стал вечер

в Мариинском театре 31.10.1915. Были пока-

заны три балета-миниатюры: уже известный

<Принц-свинопас> и два новых - <Что случи-

лось с балериной, китайцами и прыгунами> на

музыку В.Ребикова к опере <Елка> и <Андалу-

зиана> на музыку <Арлезианки> Ж.Бизе. По-

следняя миниатюра имела наибольший успех,

свидетельствовала и о зрелости хореографа, и

об оригинальности его сложившегося самосто-

ятельного художественного мышления. Либрет-

то принадлежало поэту-сатириконцу П.Потем-

кину, декорации были созданы Судейкиным. В

испанском кабачке развивалось соперничество

матадора (Р.) и бродяги (Монахов) за облада-

ние гитаной (Е.Смирнова). Та раззадоривала

обоих, упиваясь своей властью над ними, де-

лала неизбежной и схватку, и кровавый исход.

Истекающие кровью, свившиеся в клубок, свя-

занные веревкой воедино, соперники продол-

жали размахивать навахами, нанося смертель-

ные раны. Жизнь покидала их - а вокруг раз-

горалась стихия темпераментного танца, под-

чиняя себе все и всех, даже чинного аббата,

пускавшегося в общий плясовой разгул, фи-

нальная вакханалия толпы, потряхивающей ру-

ками в такт музыке, убеждала мощью и экс-

прессией. Эмоциональный строй был взвинчен

и обострен, утверждался как новое эстетиче-

ское качество и был по сути предчувствием

новых тенденций в искусстве танца - тенден-

ций экспрессионизма. <Андалузиана> повторя-

лась и в других благотворительных спектаклях

- например, 8.2.1917 на сцене петроградско-

го Палас-театра с О.Федоровой, Монаховым,

В.Пономаревым.

Революция Р. поначалу не испугала - ско-

рее поманила новыми возможностями про-

явить талант и инициативу. Весной 1918 он

вошел в состав <трудового товарищества> Те-

атра трагедии, созданного Ю.Юрьевым и объ-

единившего видных деятелей русской культу-

ры, в их числе - М.Горького, Ф.Шаляпина,

С.Прокофьева. Р. помогал режиссеру АТранов-

скому ставить массовые сцены в <Макбете>

Шекспира с музыкой Асафьева и Юрьевым в

главной роли. В Театре художественной драмы

(на сцене быв. Литейного) Р. ставил танцеваль-

ные эпизоды в <Севильском обольстителе>

Тирсо де Молино. После объединения обоих

театров в Большой драматический Р. продол-

жал в нем работу балетмейстера. На его сцене