40 Лет спустя, он вновь оказался в Москве как

член жюри Международного конкурса виолон-

челистов им. П.Чайковского. Подобное же при-

глашение и приезд П. состоялись в 1966. В эти

дни было много встреч с теми, кто прежде знал

П" а также с молодыми воспитанниками рус-

ской школы - Н.Шаховской, Н.Гутман, В.Фей-

гиным, М.Хомицером.

С годами творческая энергия не изменила

П. В 1973 торжественно отмечалось его 70-ле-

тие: в честь П. был дан концерт в Карнеги-хол-

ле (Нью-Йорк), где 10 знаменитых виолончели-

стов исполнили <Итальянскую сюиту> Стравин-

ского в обработке юбиляра. В 1974, в летнем

Лондонском фестивале, П. совместно с пиани-

стом Д.Баренбоймом играл сонаты Брамса, Де-

бюсси, Шопена, пьесы Шумана. В 1975 в Па-

риже артист осуществил первое исполнение

сонаты и двух пьес А.Веберна. Подвигом арти-

ста можно назвать последние три месяца жиз-

ни, когда он, уже тяжело больной, перенеся

сложную операцию, смог дать в Филадельфии

два концерта, на которых присутствовало 60

тысяч слушателей, а также провести двухне-

дельный мастер-класс в Швейцарии. Всей

своей жизнью П. доказывал истинность слов,

сказанных им в Москве: <Для меня виолончель

самое важное на свете и главная сущность на-

шей вселенной>. П. - одно из ярчайших явле-

ний на виолончельном небосклоне XX в. Его

совершенное искусство игры на инструменте,

художественная самобытность, завершенность

создаваемых образных представлений покоря-

ли слушателей на протяжении более полувека.

Лит.: Piatigorsky G. Celhst. New York, 1965; Гинз-

бург Л.С. История виолончельного искусства, кн.4. М.,

1978.

Т. Гайдамович

_Р

\РАХМАНИНОВ Сергей Васильевич

(20.3.1873, Онега, Новгородской губ. -

28.3.1943, Беверли-Хилс, шт. Калифорния,

США) - композитор, пианист и дирижер. Р.

происходил из древнейшего дворянского рода.

Среди его предков по отцовской линии было

немало музыкально одаренных людей. Его дед

учился у Джона фильда, старший двоюродный

брат - А.Зилоти - стал крупнейшим пиани-

стом с мировым именем. Музыкальные способ-

ности Сергея проявились очень рано, первые

уроки он получил у матери, а потом обучался у

пианистки А.0рнатской. С начала 1880-х

жизнь семьи Рахманиновых изменилась - рас-

стались отец с матерью, не стало средств к су-'

ществованию. Мальчик оказался в Петербурге

(1882) на младшем отделении столичной кон-

серватории. Но попав в класс к В.Демянскому,

одареннейший ученик не встретил понимания.

К счастью, помог Зилоти, который отправил Р.

в Москву (1885) в пансион Зверева, одного из

лучших педагогов Московской консерватории

на младшем отделении. Среди учеников Звере-

ва, которые жили в его доме на полном матери-

альном обеспечении, были очень способные

мальчики. Наряду с Р. выделялся своим дарова-

нием юный А.Скрябин (он был всего на год

старше Р.). Зверев сумел очень сильно повлиять

на Р. - приучить его к труду, дать ему основы

пианистической культуры, приобщить к теат-

ральной и концертной жизни Москвы. Воспи-

танники Зверева имели возможность общаться

в его доме с П.Чайковским и А.Рубинштейном.

Живя у Зверева, Р. начал активно сочинять.

Перейдя на старшее отделение Московской

консерватории, он стал учеником своего брата,

Зилоти, по классу фортепиано, С.Танеева - по

теоретическим предметам, А.Аренского - по

композиции. Учился Р. блестяще и в 1891

окончил консерваторию по классу фортепиано,

а через год (в 1892) -по классу композиции

с Большой золотой медалью. Дипломная работа

по композиции - опера <Алеко> на заданное

либретто Вл.Немировича-Данченко - была на-

писана за 17 дней и получила столь высокую

оценку, что весной 1893 была поставлена в

Большом театре. Определенную роль сыграла

при этом поддержка Чайковского, с любовью

относившегося к молодому, подающему боль-

шие надежды композитору. Когда осенью того

же года Чайковский скончался, Р. выразил

свою скорбь в Элегическом трио памяти

П.Чайковского.

Творческая деятельность Р. была необыкно-

венно активной, его сочинения и пианистиче-

ские выступления пользовались неизменным

вниманием публики и критики. Он быстро ста-

новился знаменитым, К середине 1890-х Р. бы-

ли созданы: симфоническая поэма <Князь Рос-

тислав>, Первый фортепианный концерт, <Рап-

содия на русские темы> для двух фортепиано,

циклы фортепианных пьес (среди них извест-

нейшая прелюдия до-диез минор ор. 3, которая

впоследствии стала своеобразной <визитной

карточкой> зрелого композитора), фантазия

<Утес>, <Каприччио на цыганские темы>, ро-

мансы.

К 1895 была завершена работа над Первой

симфонией, исполнению которой молодой ком-

позитор придавал большое значение. Симфония

вобрала лучшие свойства музыки юного Р. -

искренность, особую теплоту и лирическую на-

полненность, вдохновеннейший мелодизм, за-

хватывавший слушателей темперамент. Первая

симфония открывала горизонты драматической

стороны его дарования, в ней появились новые

для композитора средства выразительности,

опора на традиции древнецерковного знамен-

ного пения. Есть сведения о том, что на рукопи-

си партитуры существовал автограф - изрече-

ние из библии, использованное Л.Толстым в ро-

мане <Анна Каренина>; <Мне отмщение, и аз

воздам>. Однако Первая симфония, исполнен-

ная в Петербурге (1897) в <Русских симфони-

ческих концертах> под управлением А.Глазуно-

ва, не была принята слушателями и потерпела

фиаско. <После этой симфонии не сочинял ни-

чего около трех лет, - рассказывал много по-

зже Р. - Был подобен человеку, которого хва-

тил удар и у которого на долгое время отнялись

голова и руки>.

Тяжелый душевный кризис все-таки не от-

вратил от исполнительской деятельности. В се-

зоне 1897/98 раскрылась третья <ипостась>

великого таланта - Р. стал дирижером в Мос-

ковской частной опере С.Мамонтова, где по-

знакомился с Ф.Шаляпиным, дружба с кото-

рым продолжалась всю жизнь. Их совместное

музицирование и выступления оценивались Р.

как одно <из самых сильных, глубоких и тон-

ких переживаний>. В театре Мамонтова он об-

щался и с Н.Римским-Корсаковым, приезжав-

шим из Петербурга на постановки своих опер.

Очень важными были для Р. знакомства с близ-

кими ему по духу деятелями вновь открывше-

гося Художественного театра и особенно - с

А.Чеховым. 1899 принес все еще <молчавше-

му> композитору Р. лавры исполнителя - ус-

пешно прошли гастроли в Лондоне в качестве

пианиста и дирижера. А в Петербурге была с

успехом поставлена опера <Алеко>.

Выход из творческого кризиса связан с

рождением ныне всемирно известного Второго

фортепианного концерта (1901). Он полон осо-

бой лирической взволнованности и бурного

подъема счастливых, радостных чувств. Затем

появились две одноактные оперы <Франческа

да Римини> и <Скупой рыцарь> (1904), цикл

фортепианных прелюдий (1902), кантата <Вес-

на> (1902). В 1902 Р. женился на своей двою-

родной сестре, Наталии Сатиной; у них были

две дочери. Брак оказался счастливым. <Луч-

шей жены он не мог бы себе выбрать>, - ут-

верждала современница.

Р. был приглашен в качестве дирижера в

Большой театр (1904-6), где поставил заново

<Пиковую даму> Чайковского, <Жизнь за ца-

ря> М.Глинки, <Князя Игоря> А.Бородина. Лич-

ность Р., его гениальная одаренность оказывали

сильнейшее и благотворное воздействие на ху-

дожественный облик театра. Таким же было и

воздействие Р.-пианиста, много выступавшего в

первые годы XX в. Для того, чтобы реализовать

творческие замыслы, отключившись от испол-

нительской деятельности, Р. с семьей весной