25 Показателей развития народного хозяйства

России за 35 лет, построенных в предметной

порядке: население, сельское хозяйство, про-

мышленность, торговля и т.д. Монография была

переведена на итальянский и французский язы-

ки, появился отклик на работу в СССР.

Подчеркнутый объективизм проводимого П.

анализа хозяйственной жизни, <музыка фак-

тов> (Е.Юрьевский) подразумевали знание за-

конов, правил, приемов, теории статистики. Ха-

рактерная черта ученого - все 3 0 лет исследо-

вательской деятельности в эмиграции он посто-

янно пользовался советской официальной ста-

тистикой, будучи убежден, что она при умелом

и постоянном изучении, скрупулезном анализе,

сопоставлении фактов способна всесторонне

освещать происходящее в СССР.

П. не выдвигал каких-либо концептуальных

идей, но его труды представляют собой велико-

лепные экономические обзоры хозяйственной

жизни СССР и ее отдельных структурных эле-

ментов. Ученому принадлежит и ряд работ, в

которых рассматривались вопросы, выходящие

за пределы его основных научных интересов -

культурная и политическая опасность ядерной

войны, способность народных масс к демокра-

тии, национальные отношения и т.д. Часть ра-

бот была опубликована уже после смерти П.

Соч.: Очерки хозяйства Советской России. Берлин,

1923; Крестьянское хозяйство по данным бюджетных

исследований и динамических переписей. Берлин,

1924; Об экономических основах национального воп-

роса. Прага, 1927; Идея планирования и итоги пяти-

летки. Париж, 1934; Познавательная ценность стати-

стических рядов. Прага, 1936 (на чеш. яз.); Russlands

Volkswirtschaft unter der Sowjets. Zurich, New York,

1944: L'industrialisation des pays agricoles et la

structure de l'economie mondiale apres la guerre.

Geneva, 1945.

Лит.: Юрьевский E. О С.Н.Прокоповиче // НЖ,

1955, № 42.

В. Телицын

\ПРОКОФЬЕВ Сергей Сергеевич (11.4.1891,

с. Сонцовка, Бахмутского у., Екатеринослав-

ской губ. - 5.3.1953, Москва) - композитор,

пианист, дирижер. П. родился в семье агроно-

ма, его отец - купеческий сын - в юности

предпочел науку выгодному делу своего рода и

окончил Петровско-Разумовскую сельскохо-

зяйственную академию в Москве. Небогатая

семья Прокофьевых имела высокие интеллек-

туальные запросы. <Такие понятия как <про-

свещение>, <прогресс>, <наука>, <культура> по-

читались у родителей выше всего и восприни-

мались как Просвещение, Прогресс, Наука,

Культура - с заглавной буквы>, - вспоминал

композитор. Тяготение и способности к музыке

проявились рано: в пять с половиной лет маль-

чик начал сочинять небольшие фортепианные

пьесы, в девять появилась опера <Великан>. С

1901 Начались поездки в Москву для консуль-

таций с С.Танеевым: два лета (1902 и 1903) в

Сонцовке провел, занимаясь с мальчиком,

Р.Глиэр. В сентябре 1904 П. поступил в Петер-

бургскую консерваторию. Ее творческая атмос-

фера отражала стремительные перемены, про-

исходившие в русском искусстве начала века,

столкновение традиций и тенденций обновле-

ния. П. принадлежал к числу самых ярких вы-

разителей нового из композиторов молодого

поколения России. Творческие дерзания, жаж-

да поиска и открытия П., активно поддержан-

ные, главным образом, его педагогом по дири-

жерскому классу Н.Черепниным, ярко прояви-

лись уже в ученические годы. <Новатор до са-

мых резких крайностей> - эта характеристи-

ка, сохранявшаяся за П. долгие десятилетия,

родилась в академических кругах консервато-

рии. Вместе с тем, <огромное своенравное да-

рование> П. (А.Лядов) в своем беспрестанном

обновлении оставалось плотью от плоти рус-

ской классики. Дар яркой изобразительности,

психологизм он унаследовал от А.Даргомыж-

ского и М.Мусоргского. Богатырский размах

его музыки напоминает о А.Бородине. Плени-

тельные, одухотворенные вальсы, в благород-

ной утонченности которых порой сквозит отте-

нок ностальгии, воскрешают лирические стра-

ницы М.Глинки, П.Чайковского, АТлазунова. А

красочная фантастика - то жутковато-злове-

щая, то кукольно-скерцозная - связана с до-

стижениями Глинки, Н.Римского-Корсакова,

Лядова. В годы учебы началось общение П. с

Н.Мясковским, вошедшее в историю как при-

мер редкостной творческой и человеческой

дружбы. Опубликованная переписка двух му-

зыкантов содержит около 450 писем.

П. окончил консерваторию по трем специ-

альностям: как композитор, дирижер и пианист

(1914). Первые публичные выступления П. не-

редко эпатировали публику и критику. Так, в

атмосфере скандала прошла премьера <Скиф-

ских сюит> в Петрограде (янв. 1916), Когда

композитор исполнил в Павловске свой Второй

фортепианный концерт, анонимный рецензент

<Петербургского листка> писал: <На эстраде

появляется юнец с лицом учащегося из Петер-

шуле. Это - С.Прокофьев. Садится за рояль и

начинает не то вытирать клавиши, не то пробо-

вать, какие из них звучат повыше или пониже.

При этом острый сухой удар... Некоторые воз-

мущаются. Встает <пара> и бежит к выходу -

Да от такой музыки с ума сойдешь! - Что, над

нами издеваются, что ли? За первой парой в

разных углах потянулись еще слушатели. Про-

кофьев играет вторую часть своего концерта.

Опять ритмический набор звуков. Публика, на-

иболее смелая часть ее, - шикает. Места пус-

теют. Наконец немилосердно диссонирующим

сочетанием медных инструментов молодой ар-

тист заключает свой концерт. Скандал в публи-

ке форменный. Шикает большинство, Про-

кофьев вызывающе кланяется и играет на

<бис>.

И тем не менее уже в эти годы П. становит-

ся одной из самых значительных творческих

фигур. Масштаб его личности сказывался в

многообразии устремлений и богатстве стили-

стических поисков. В дореволюционный пери-

од появились произведения, сделавшие П.

классиком еще при жизни - Первый и Второй

фортепианные концерты, Классическая симфо-

ния, <Мимолетности>. 06 этом фортепианном

цикле музыкальный критик В.Каратыгин писал:

<Там и здесь, среди всяческих задорных вспле-

сков и взвизгов, суетни и кутерьмы, вдруг пах-

нет на вас чем-то нежным, кротким, сладо-

стным. Прокофьев и нежность... Не верите?

Убедитесь самолично, когда эта прелестная сю-

ита выйдет в свет>. Славу бунтаря, музыкально-

го скифа, ниспровергателя основ в искусстве

принесли композитору сочинения, представля-

ющие <новаторскую> линию его творчества: ба-

лет <Ала и Лоллий>, халдейское заклинание

<Семеро их> - произведение с <ошеломитель-

ными> звуковыми эффектами, одно из ярчай-

ших музыкальных воссозданий грозовой атмос-

феры 1917, фортепианный цикл <Сарказмы>.

В них проявилось то, что для современников П.

было определяющим в его искусстве: стихий-

ная мощь, мятежное буйство словно высечен-

ных из камня образов, острота, терпкость. Но

тогда же родились такие сочинения как опера

<"Игрок>, в которой эпизоды сгущенной экс-

прессии соединяются с образами ярчайшей ха-

рактерности. А опера-драма <Маддалена> (1-е

исполнение - 1979) открывает сегодняшнему

слушателю прекрасную лирику молодого П. -

она развивается от нежных, деликатных полу-

тонов к вершинам экстатичным и восторжен-

ным.

Летом 1914 во время поездки в Лондон П.

познакомился с С.Дягилевым. Началось сотруд-

ничество с антрепризой Русские сезоны, про-

должавшееся до самой смерти великого имп-

рессарио в 1929. Дух игры, постоянная готов-

ность к эксперименту, ярко выраженное теат-

ральное начало, синтетичность мышления, пара-

доксальность и непредсказуемость как важ-

нейшие свойства творческой натуры - эти

черты личности композитора, войдя в сопри-

косновение с устремлениями создателей ново-

го русского балета, привели к рождению спек-

таклей, которые стали событиями в истории му-

зыкального театра XX столетия.