1918-21 В Союзе городов и в Продпути. По-

сле обыска в октябре 1920 на его квартире в

Москве решил эмигрировать ив 1921 неле-

гально перешел вместе с женой границу с Фин-

ляндией,

В 1922-23 жил в Берлине, где заведовал

литературно-художественным отделом газеты

<Голос России> и редактировал (в 1923-27 -

в Праге) центральный орган ПСР - журнал

<Революционная Россия>. Входил в состав За-

граничной делегации ПСР; в 1932 принимал

участие в эсеровском съезде в Париже и конг-

рессе Социалистического Интернационала в

Вене, В 1923 был приглашен для работы в

пражский Русский заграничный исторический

архив (РЗИА) и возглавил его отдел печатных

изданий (библиотеку), Во многом благодаря

усилиям П. РЗИА и библиотека приобрели ми-

ровую известность. Собрал 100 тысяч книг и

журналов на всех языках по истории русского

общественного и революционного движения,

истории 1-й мировой войны, эмиграции и Со-

ветской России, в том числе советские книги и

журналы до 1940, поддерживал деловые отно-

шения с советскими учреждениями - Комака-

демией, Книжной палатой, Литературным музе-

ем. Был членом пражского Земгора. Публико-

вал статьи исторического и библиографическо-

го характера в журналах <Современные запи-

ски> и <Воля России>. В 1924 в Праге под ре-

дакцией П. вышла работа <Русская зарубежная

книга> (2 тт.), в 1928 - <Русские в Праге>, в

1938 - <Библиография русской революции и

гражданской войны (1917-1921)>, о которой

один из рецензентов (Вл.Лебедев) писал, что П.

<удалось сделать замечательное дело и соста-

вить такую библиографию великих событий,

без которой не обойдется ни один историк, ни

один исследователь нашей эпохи>.

В годы нацистской оккупации Праги про-

должал собирать различные издания, в том чис-

ле немецкие, казачьи, власовские. Принимал

участие в Пражском восстании в мае 1945, но

30 июня был арестован органами контрразвед-

ки <Смерш> 1-го Украинского фронта. Обвинен

в участии в антисоветской организации и 12

ноября приговорен постановлением Особого

совещания при НКВД СССР к 5 годам лагерей.

Срок отбывал в Северо-Уральске Свердлов-

ской области. Арест прервал работу П. над

книгой <Библиография идеологии, политики,

быта и ученых трудов эмиграции> (довел до

1928: опубл. в 1993 в Нью-Йорке). 15.6.1950

передан под опеку сестре, жившей в Никополе

Днепропетровской области. Работал там швей-

царом в чайной, написал воспоминания о жур-

нале <Заветы>. В начале 60-х выехал в Чехо-

словакию.

Соч.: Некоторые добавления к воспоминаниям о

С.Есенине / С.А.Есенин, материалы к биографии. М.,

1992.

Лит.: Постникова Е.В. Жизнь в ленинской России

// Арх. рус. рев-ции, 1924, т.XIII.

Арх.: ГАРФ, ф.6065; ОР РГБ, ф.369, карт. 320, д.20

(письма В.Д.Бонч-Бруевичу); ИМЛИ, Арх. Горького.

МОГ 11-25; ИРЛИ, ф.114; ОР РНБ, ф.1304, Д.233.

Ю. Дойков

\ПОТЕМКИН Петр Петрович (псевд. Андрей

Леонидов, Пикуб, Вестрис и др.) (1886, Орел -

21.10.1926, Париж) - поэт, прозаик, дра-

матург, переводчик. Родился в семье чиновни-

ка, занимавшего крупный пост в петербургской

службе сборов. Детство провел в Петербурге,

где учился в гимназии и на отделении словесно-

сти историко-филологического факультета Пе-

тербургского университета. Будучи студентом,

напечатал первые стихи (<Диалог Хилкова с

Грибоедовым>) в сатирическом журнале <Сиг-

нал> (1905, № 2). П. вспоминал: <Когда меня

выгнали из гимназии, я решил сделаться писа-

телем>. В 1905-6 активно сотрудничал в сати-

рических оппозиционных журналах <Водолаз>,

<Рапира>, <Маски>, <Комета>, <Еж>, <Ночь> и

др., обличал царских генералов и черносотен-

цев, высмеивал Манифест 17 октября, воспе-

вал солнце свободы. В 1906 П. сблизился с

символистскими литературными кругами, стал

завсегдатаем в доме Ф.Сологуба, влияние кото-

рого ощутимо в его ранней поэзии. Печатался в

иллюстрированном приложении к газете

<Русь>, сборнике <Остров> и др. Широкую из-

вестность приобрел после того, как стихотво-

рение <Дьявол> было отмечено премией и на-

печатано в <Золотом руне> (1907, № 1).

Первая книга стихов (<Смешная любовь>.

СПб., 1908) написана под влиянием символист-

ской поэзии, прежде всего, блоковской. Лю-

бовь к красочной детали, внимание к быту

сближали П. с М.Кузминым. Он тяготел к тем

российским модернистам, которые группирова-

лись вокруг издательства <Оры>. Город П. кон-

кретнее, проще, приземленное таинственного и

страшного города Блока, хотя муза поэта тоже

томится среди петербургских <серых улиц> и

<слепых домов>. Из тумана и мглы она создает

забавный миражный мирок <жестяных любов-

ников> и <парикмахерских кукол>. П. созна-

тельно снижает, едва ли не окарикатуривает

возвышенный мир символизма, заменяет ро-

мантические атрибуты подчеркнуто конкретны-

ми, прозаическими (пародийный цикл <Он> и

<Она>). Отмечая сложность и противоречи-

вость первой книги П., один из критиков писал:

<Смешная любовь> произвела фурор. Все в ней

было необычно, начиная от внешности, кончая

странным содержанием, П. стал популярным

поэтом, его портреты продавались в магазинах,

о нем говорила критика, им интересовалась

публика... причем тайна его творчества остается

и по сие время тайной: что в нем серьезно, что

- юмористика, Серьезное стихотворение на-

писано шаловливо, юмористика - серьезно>.

В.Брюсов заметил, что П. сразу сделался <ма-

леньким <метром>, создателем своего стиля и

чуть ли не своей школы>.

В 1908 П. стал сотрудником еженедельни-

ка <Сатирикон> (впоследствии <Новый Сатири-

кон>), где занял место одного из поэтических

лидеров и секретаря редакции, В <Сатириконе>

во всю ширь раскрылось дарование П., его не-

броский, но настоящий талант. В его сатирах

сосуществуют чувство радости бытия и щемя-

щая тоска, ощущение призрачности, маскарад-

ности бытия, сочная звуковая живопись и ро-

мантическая ирония (цикл <Маскарад>, стихо-

творение <Двойник> и др.). Характерные черты

поэзии П. особенно отчетливо проявились в

бытовых юморесках, составивших вторую кни-

гу - <Герань> (СПб., 1912). С редким мастер-

ством и тонкой иронией он передавал поэзию

будничного, обыденного (<Лихач>, <Жених>,

<На бал> и др.). Герои П. - приказчик, бело-

швейка, лихач, дворник, мастеровой, а, глав-

ное, город в его повседневной шумной жизни.

Своеобразие музы П. в необычном соединении

лирического и буднично-забавного, Его рисун-

ки-стихотворения лукаво веселы и простодуш-

ны. Поясняя заглавие книги, рецензент писал:

<Это цветок, который сросся со спокойной,

уютной и наивно-мещанской обстановкой. Он

стал олицетворением ее, синонимом примитив-

ных чувств, влечения, сжатого рамками услов-

ности, легкой неубывающей скуки, неясных,

сдержанных несмелостью души порывов и тус-

клой, кладущей свой отпечаток на каждую ду-

шевную эмоцию обыденщины>,

Став певцом городской мещанской окраи-

ны, П. не избежал упреков в мещанстве. Одна-

ко зарисовки поэта всегда окрашены добро-

душно-лукавым юмором. Поэт пытается подоб-

но акмеистам уйти в простоту и предметный

мирок вещей от другого, более сложного и

страшного мира. Ему чужда фетишизация вещи,

он тяготеет к фольклорной образности, напев-

ной народной речи. Подтекст большинства его

произведений - конфликт между романтиче-

ской мечтой и суровой действительностью.

Развитие П. шло от романтической пародии к

бытовому юмору с психологическим подтек-

стом. После 1910 он занимался переводами с

немецкого (<Чудесная история Питера Шлеми-

ля> А.Шамиссо. СПб., 1910), создавал изящ-

ные театральные миниатюры, которые шли в

<Летучей мыши>, <Бродячей собаке>, <Доме

интермедий> (<Китайские болванчики>, <Ка-

тенька>, <Павловские казаки в Париже>, <Ба-

рометр>, <Старожилы>, <Блэк энд уайт> и др.).

В содружестве с В.Мейерхольдом он поставил

<Шута Тантриса> в Александрийском театре.

В 1912-16 П. выступал как детский писа-

тель в журнале <Галчонок>, постоянный фелье-

тонист газеты <День> (<Записки фланера>, ре-

портажи об авиаторах и шахматистах), прозаик

(<Сила любви>, <Верба>, <Петруха> и др.), со-

трудничал в журналах <Солнце России>, <Ар-

гус>, <Синий журнал>, газетах <Русская молва>

и <Русское слово>. Вел театральную и балет-

ную хронику, полемизируя с рецензентом

<Биржевых ведомостей> А.Волынским. П. сла-

вил <правду любовного романа>, открывал

<Америку романтики в Петербурге>, уверял,

что <безголовая ложь прекраснее прекрасно-

душной правды>. В годы 1й мировой войны П.

сблизился с акмеистами, но ненадолго. Он пы-

тался найти себя в стилизованных романсах,

переводах из Шамиссо и Ведекинда, собирал

народные частушки, задумывал поэму <На рас-

свете>, которая осталась неоконченной. Не со-

стоялось .и издание сборника <Париж>, напи-

санного в 1913 после поездки во Францию.

Один из друзей поэта вспоминал, что П. стал

тяготиться суетным театральным миром, <знал,

что занимается поэтическими пустяками, что

талант его уходит все глубже в него и нет ему

выхода>.

Октябрьскую революцию П. не принял, и в

ноябре 1920 вместе с женой и маленькой до-

черью эмигрировал: из Одессы уехал в Бесса-

рабию, переплыл на лодке Днестр, <представ-

ший Рубиконом>, затем переехал в Чехослова-

кию и жил в Праге вплоть до 1924. Был чле-

ном правления и казначеем Союза русских пи-

сателей, организовал <Устный альманах>, в ко-

тором выступали члены литературных кружков

<Скит поэтов> и <Таверна поэтов>, сотрудничал

в варшавской газете <За свободу>. По словам

Р.Словцова, <работал над более обширными те-

мами, чем театральная миниатюра или стихо-

творная шутка>. В 1925 в Праге вышла <Анто-

логия чешской поэзии> с его переводами, он

также перевел поэму <Христос и пахарь> И.Го-

ленчика.

В третьей книге стихов П. - <Отцветшая

герань> (Берлин, 1923) - были собраны про-

изведения, написанные накануне революции и

созданные в Праге. Подзаголовок книги - <То,

чего не будет> - свидетельствовал, что поэт не

питал никаких надежд на восстановление ста-

рого строя. Он любовно смакует каждую де-

таль прошлого, романтизирует милый его серд-

цу петербургский и провинциальный россий-

ский быт. Колоритные фигуры его героев (<Та-

тарин>, <Дуняша>, <Вдова> и др.), оживая в

предметно точных зарисовках, напоминают П.

о навек потерянной родине. В книгу включены

и стихи парижского цикла, написанные в

1913, которые в эмиграции наполнились но-

вым смыслом. Сборник пронизан чувствами

одиночества, бесцельности бытия, которые осо-

бенно ощутимы в цикле <Двое> (Воля России,

1922, № 32). Столь же безысходны стихотво-

рения об эмигрантской жизни (<Беженка>,

<Переход> и др.). Смех П. становился грустно-

ироническим, порой переходящим в сарказм

(<Нет, не пустим Ильича>, <Романтические цве-

ты>). В 1922 П. печатал политические сатиры в

газетах <За свободу> и <Бухарестские ново-

сти>, создал цикл <ЧеКа>, посвященный памяти

расстрелянного поэта Н.Гумилева, с которым

его связывала многолетняя дружба (За свобо-

ду, 1922, 5 марта). В 1922-26 П. печатался

также в рижских газетах <Сегодня>, <Рижский

курьер>, берлинских газетах <Руль> и <Дни>,

пражском журнале <Воля России>. Он мучи-

тельно тосковал по родине, пытался воскресить

светлый юмор в легких театральных миниатю-

рах (<Любовь по чинам>, <Полотер> и др.), вос-

поминаниях о В.Мейерхольде и <Театре интер-

медий> (<Доктор Дапертутто>). По отзывам со-

временников, в его произведениях этих лет

<было очень острое чутье русского быта, старо-

го Петербурга, былой провинции>. В 1924 в

Берлине вышла детская книжка - <Зеленая

шляпа. Книжка-картинка для детей>.

В 1924 П. переехал в Париж, стал сотруд-

ничать в газете <Последние новости> и журна-

ле <Жар-птица>, Совместно с С.Поляковым-Ли-

товцевым руководил литературным отделом те-

атра <Еврейское зеркало> (1-е представление

состоялось 8.1.1925), писал театральные мини-

атюры для оказавшихся в эмиграции театров

<Летучая мышь> и <Бродячая собака>, в париж-

ском Доме артиста шли его скетчи <Факир>,

<Кафекрем>, <Шашлычники>. В 1924 совмест-

но с Поляковым-Литовцевым написал комедию

<Дон-Жуан - супруг Смерти>, которая с боль-

шим успехом шла в <Театре независимых> в

Риме. Действие в ней происходит <вне време-

ни>, однако сцена бунта в королевстве полна

злободневных намеков. П. принадлежит общий

замысел пьесы, виртуозно выполненные сцены

обольщения Смерти и сцены в доме Лепориуса.

В последние годы жизни П" по свидетельст-

ву Дон-Аминадо, <бился, маялся, никогда не

жаловался, а все изведал, что полагается слу-

жителю муз в благоустроенных республиках,

сумрачному скитальцу в старомодном плаще>.

Присматриваясь к жизни русских эмигрантов,

он искал знакомые колоритные фигуры людей

из народа: маляра, чья кисточка красит Эйфе-

леву башню, посетителей ярмарки в Париже

или русского ресторана <Яр>. Но круг этих об-

разов все уже, все чаще в стихах П. появля-

лись картины чуждого ему жестокого мира.

Н.Оцуп вспоминал, как П. устроил в Париже

<поминки> по <Бродячей собаке>; <...грусть П.

на этом вечере была не элегической, а горькой,

трагической. От былой веселости не осталось и

следа, он осунулся, вид имел угрюмый>.

В 1925 начал писать роман из жизни шах-

матистов, поместил в <Последних новостях>

восторженную статью о столетнем юбилее мо-

сковского Большого театра. Последнее лето

своей жизни провел в Венеции, где снимался в

кинофильме <Казанова>. На площади Сен-Мар-

ко поставили настоящий венецианский карна-

вал, который П. описал в очерке <В городе до-

жей и гондол>. В это же время итальянская

оперная комиссия заказала ему оперетку. Ког-

да съемки <Казановы> были закончены, П. вер-

нулся в Париж, где, наконец, после долгих лет

скитаний приобрел новую квартиру близ Вен-

сеНского леса. Здесь 19 октября он заболел

гриппом, а через два дня после сильного сер-

дечного приступа скончался. П. похоронили на

кладбище Пантен, позже перевезли тело в по-

стоянный склеп Тургеневского общества на

кладбище Пер-Лашез.

В. Горянский писал: <Потемкин - создатель

капризных стихотворных ритмов, которые как

нельзя больше соответствуют капризной изы-

сканности содержания его произведений. Он

писал вольным неправильным стихом, но не-

правильности и перебои стиха, распределенные

периодически и по законам симметрии, создали

музыку, и в этом отношении Потемкин сохра-

няет за собой место одного из самых тончай-

ших мастеров стиха>. Саша Черный также вос-

хищался мастерством П., виртуозной формой

его произведений: <Форма эта под рукой мас-

тера-поэта, как послушная гармоника, растяги-

валась и сжималась, была исполнена порыви-

стого движения, и всякое бытовое прозаиче-

ское слово претворялось в ней и радостно зве-

нело>.

Соч.: Антология сатиры и юмора. Берлин, 1920;

<Автомат или чудеса, случившиеся в старой Праге в

183.. году> // Жар-птица, 1926, № 14; Избр. страни-

цы. Дон-Жуан - супруг Смерти. Париж, 1928; Па-

рикмахерские куклы. Пьеса в стихах // Южный крест,

1951, № 1; Поэты <Сатирикона>. М.-Л., 1966; Русская

поэзия Серебряного века. Антология, М., 1993.

Лит.: Талин В.И. Смерть в изгнании // ПН, 1926,

22 окт.; Пяст В. Встречи. М., 1929; Евстигнеева Л.

Журнал <Сатирикон> и поэты-сатириконцы. М., 1968;

Спиридонова (Евстигнеева) Л. Русская сатирическая

литература начала XX века. М., 1977; Корнфельд М.Г.

Из <Воспоминаний> // Вопр. лит-ры, 1990, № 3.

Арх.: РГАЛИ, ф. 1715. оп. 1, д. 1.

Л. Спиридонова

\ПОТРЕСОВ Александр Николаевич (псевд.

Арсеньев, А.Красенский, Старовер и др.)

(19.8.1869, Москва - 11.7.1934, Париж) -

политический деятель, публицист. Сын генерал-

майора, председателя Харьковского военно-ок-

ружного суда. По окончании частной гимназии

Гуревича в Петербурге поступил на естествен-

ное отделение физико-математического фа-

культета Петербургского университета, окон-

чил его в 1891; в 1891-93 учился на юридиче-

ском факультете.

С начала 90-х в революционном движении,

с 1892 входил в социал-демократический кру-

жок Ю.Мартова, в 1896 - в петербургский

<Союз борьбы за освобождение рабочего клас-

са>. Организовал <легальное издание работ

Г.Плеханова и марксистского сборника <Мате-

риалы к характеристике нашего хозяйственно-

го развития>. Арестован в декабре 1896, нахо-

дился в 1898-1900 в ссылке в городе Орлове

Вятской губернии и в Вятке; сотрудничал в ле-

гальных марксистских журналах <Новое сло-

во> и <Начало>, переписывался с П.Струве,

В.Лениным и Мартовым. Женился на ссыльной

социал-демократке Е.Тулиновой.

В 1900 выехал за границу и вошел в состав

редакции газеты <Искра> и журнала <Заря>. На

2-м съезде РСДРП был автором резолюции,

допускавшей соглашения с либералами. После

раскола партии примкнул к меньшевикам, вел

кампанию против Ленина в германской социал-

демократической печати. Вернувшись в октяб-

ре 1905 по амнистии в Петербург, сотрудничал

в меньшевистских изданиях и входил в их ре-

дакции (<Начало>, <Невский голос>, <Русская

жизнь> и др.). Делегат 5-го (Лондонского) съез-

да РСДРП. Один из лидеров <ликвидаторства>

в РСДРП; редактор журнала <Наша заря>, со-

трудничал в газетах <Луч>, <Голос социал-де-

мократа> и др.; полемизировал с большевиками

и Плехановым, отстаивая идею европеизации

РСДРП, превращения ее в массовую самодея-

тельную рабочую организацию. Основной по-

рок отношения большевиков к российской дей-

ствительности П. видел в том, что в политиче-

скии анализ они привносят <марксизм кружко-

вого подполья> со <схематично упрощенными,

коротенькими мыслями и наглядными формула-

ми>, в особенности свойственными Ленину,

следствием чего является <голый революцио-

низм> народнического типа. Член редакции и

участник 5-томного меньшевистского издания

<Общественное движение в России в начале

XX века>.

В годы 1-й мировой войны оборонец; в

сборнике <Самозащита>, в журналах <Наше де-

ло> и <Дело>, в книгах <Война и вопросы меж-

дународного демократического сознания> (Пг.,

1916), <Интернационализм и космополитизм.

Две линии демократической политики> (Пг.-М.,

1916: 2-е изд. 1917) утверждал, что социал-

демократия не должна противодействовать ве-

дению войны, продолжая вести критику прави-

тельства и требуя демократического мира. Ос-

паривал выводы левых социал-демократов о до-

статочной зрелости экономических предпосы-

лок социализма; полагал, что населению России

<еще надо поступить в приготовительный класс

той школы гражданственности, через которую

- в течение ста лет и более - проходила Ев-

ропа>, чтобы <ощутить своим национально-го-

сударственное целое>, и постольку видел в ло-

зунгах Ленина возвращение к идее российско-

го мессианизма (<я не верю в восточный интер-

национализм, который будто бы процвел и спа-

сает честь социализма, между тем как Запад

увял и погрузился в греховность>).

После февральской революции сотрудничал

в московской меньшевистской газете <Впе-

ред>, с мая 1917 возглавлял редакцию газеты

<День> - органа правых меньшевиков. Защи-

щал коалицию с буржуазными партиями, в час-

тности, на Всероссийском съезде меньшевист-

ских и объединенных организаций РСДРП

(авг.), на Демократическом совещании (сент.).

Входил в Предпарламент, выдвигался по само-

стоятельному списку меньшевиков-оборонцев

кандидатом в Учредительное собрание. Г^осле

Октябрьской революции констатировал <проса-

чивание в большевизм черносотенства>. Считал

допустимым объединение против большевиков

с любыми политическими силами и не исклю-

чал вооруженных методов борьбы. На Чрезвы-

чайном съезде РСДРП/о/ (нояб.-дек.) призвал

<пойти в рабочие кварталы и сказать прямо и

резко, что у нас нет ничего общего с больше-

визмом>, который <можно сломить, но согнуть

нельзя>, Ввиду несогласия с П. большинства де-

легатов отказался вместе со своими сторонни-

ками участвовать в выборах ЦК. После закры-

тия в июле-августе 1918 меньшевистских изда-

ний занимался подготовкой исторических тру-

дов и переводами. В сентябре официально по-

рвал (<с болью и негодованием>) с партией

меньшевиков. Вступил в Союз возрождения

России (впоследствии считал этот шаг ошибоч-

ным по причине невозможности для социали-

стов определять цели антибольшевистского

движения). В сентябре 1919 был арестован

Петроградской ЧК, на следствии в Москве ут-

верждал, что не имеет <никакого касательства>

к антисоветским организациям и заговорам: ос-

вобожден в ноябре благодаря вмешательству

Н.Бухарина и под поручительство группы мень-

шевистских лидеров, с запрещением выезжать

из Москвы. В 1920-22 читал лекции на Пречи-

стенских рабочих курсах по истории русской

общественной мысли и истории социализма.

Предвидел переход к нэпу, но предполагал

первое время, что за ним последует <нэп поли-

тический>. В июле 1922 Ленин отнес П. к чис-

лу <господ>, которых следует <выслать за гра-

ницу безжалостно>; в феврале 1925 ему был

разрешен выезд из СССР по болезни (туберку-

лез позвоночника),

Жил в Париже и на юге Франции, сотруд-

ничал в еженедельнике А.Керенского <Дни>;

отклонил предложение Ф.Дана вернуться в

партию, В основном соглашаясь в оценке Ок-

тябрьской революции и ее последствий с К.Ка-

утским (реакционный характер переворота,

превращение власти большевиков в <деспотию

олигархической клики> - нового эксплуата-

торского класса), П. пропагандировал необхо-

димость объединения всех демократических

сил против большевистской диктатуры, считая

ее революционное свержение <центральной

всенародной задачей нашей эпохи>. Критико-

вал как утопические надежды меньшевистско-

го <Социалистического вестника> на единый

фронт с коммунистами в Западной Европе, а

затем и в России, Предсказал массовое разоча-

рование в идеях социализма, когда <из-за пре-

ступлений советской власти будут всех собак

вешать на социалистов> - <за компанию с дей-

ствительно виновным коммунизмом большеви-

ков>. Редактировал <Библиотеку демократиче-

ского социализма>, с 1931 - журнал <Запи-

ски социал-демократа>, печатался в еврейской

социалистической газете <Vorwarts>. Автор

политических портретов Плеханова, Ленина,

В.Засулич и др. Подготовил вместе с Б.Никола-

евским сборник писем из своего архива - <Со-

циал-демократическое движение в России, Ма-

териалы> (М.-Л., 1928). В некрологе, опублико-

ванном в <Социалистическом вестнике> (1934,

№ 14), Дан ставил П. в один ряд с Плехано-

вым, но утверждал, что лучшие свои статьи он

написал в начале века, а на склоне жизни был

<консерватором новаторских идей юности>;

это и явилось источником его трагического

политического одиночества. П.Гарви, напротив,

подчеркивал, что П. всегда был убежденным

сторонником демократического социализма и

вместе с тем <аристократом духа - по разно-

сторонности умственных интересов, по обшир-

ности знаний, по яркости и своеобразию лите-

ратурного дарования>. Как писал Гарви, П.

имел мужество оставаться в меньшинстве, т.к.

впитал в себя вековую культурную и мораль-

ную традицию русской интеллигенции, ее одер-

жимость идеей.

Соч.: В плену у иллюзии (Мой спор с официаль-

ным меньшевизмом). Париж, 1927: А.Н.Потресов,

1869-1934. Посмертный сб. произведений. Париж,

1937.

Лит.: Иванович Ст. А.Н.Потресов. Опыт культур-

но-психологического портрета, Париж, 1938; Арон-

соя Г. К истории правого течения среди меньшевиков.

Нью-Йорк, I960; Память. Историч. сб., вып. 3. М.,

1978-Париж, 1980; Розенталь И.С. А.Н.Потресов /

Политическая история России в партиях и лицах. М..

1993.

Арх.: РЦХИДНИ, ф. 265.

И. Розенталь

\ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ Ольга Иосифовна

(Осиповна) (21.1.1871, Петербург -

27.12.1962. Сен-Манде, Париж) - танцовщи-

ца, педагог, Дочь канцелярского служащего. С

раннего детства всерьез увлеклась танцем. Тем

не менее девочку долго не принимали в Петер-

бургское театральное училище: внешность ее

не была выигрышной, к тому же обнаружились

изъяны в форме спины и ног. Неудача не оста-

новила претендентку, три года подряд она явля-

лась на приемные испытания и в итоге доби-

лась желаемого: стала <казенной воспитанни-

цей>. В младших классах занималась у Л.Ива-

нова, в старших - у М.Петипа и Х.Иогансона,

Окончила Театральное училище в 1889, испол-

нив на выпускном экзамене роль Эсмеральды

(2-й акт одноименного балета Ц.Пуни), pas de

caract6re с одноклассником А.Горским, pas de

trois из <Севильской жемчужины> с предвы-

пускной М. Кшесинской.

П. являла собой образец преданности ис-

кусству: все в ее жизни было подчинено теат-

ру. Работая много и умно, она постепенно по-

стигала внутренние законы танца, сохраняя при

этом живость, естественность, непринужден-

ную грацию. Принятая в Мариинский театр,

она с радостью исполняла поручаемые ей кор-

дебалетные места, но в кордебалете не задер-

жалась: заменив заболевшую танцовщицу, ус-

пешно исполнила китайский танец в балете

<Катарина, дочь разбойника>, и сольные партии

посыпались на нее одна за другой. Начинающая

танцовщица одинаково охотно бралась и за

классические, и за характерные партии - ред-

кий случай, когда одной исполнительнице уда-

валось и то, и другое. Пресса благожелательно

отмечала успехи молодой танцовщицы, сразу

же обратив внимание на лирическую просвет-

ленность и особую музыкальность ее танца.

Музыка влекла столь сильно, что танцовщица

брала уроки пения и игры на фортепиано, зани-

маясь истово и увлеченно. Именно музыкаль-

ность помогала П. хранить в памяти множество

вариаций и постигать их внутреннюю логику,

их образный смысл. Музыкальность была осно-

вой уникального дара П. - дара импровизации.

Повторяя по требованию публики свой соль-

ный номер, она непременно варьировала его,

сочиняя по сути новую, собственную хореогра-

фию. Этот путь вел в дальнейшем к постано-

вочной деятельности. Пока же П. уверенно на-

бирала репертуар, нередко заменяя других.

Партию феи Кандид в <Спящей красавице>

П.Чайковского получила в 1891 вместо Кше-

синской, а Белую кошечку -в 1893 вместо

первой исполнительницы М.Андерсен. Вслед за

сольными партиями последовали ведущие: в

1898 П. исполнила Бабочку в <Капризах ба-

бочки>, Терезу в <Привале кавалерии>, Сва-

нильду в <Коппелии> и Галатею в <Ацисе и Га-

латее>. Это было признание ее успеха в камер-

ном жанре: в 1893 Петипа возобновил для нее

и В.Рыхляковой одноактный балет <Жертвы

Амуру, или Радости любви>, и роль пастушки

Хлои открыла в обаятельной и кокетливой тан-

цовщице лирико-комедийное дарование. На

этом пути естественным продолжением была

роль Лизы в <Тщетной предосторожности>

П.Гертеля. Однако спектаклем монопольно вла-

дела Кшесинская, и П. получила его лишь в

1906. Выступление новой исполнительницы

пытались сорвать: во время ее соло с шумом

появились из незакрытых почему-то клеток ку-

ры, Однако и это не смутило дебютантку и не

испортило ее танцев. Происшествие же вопре-

ки ожиданию лишь способствовало успеху, К

тому времени П. уже получила звание балери-

ны. Это произошло 3.9.1900: шел балет <Си-

няя борода>, первый <большой> в ее послуж-

ном списке спектакль. Роль Изоры, по словам

критика, она исполнила <с неподражаемой ко-

кетливостью и негой - рисунок танца выходит

у нее мягким, округленным, а колорит его -

прозрачным>. Директор императорских театров

В.Теляковский после 2-го акта поздравил П. с

получением высшего звания, официальным при-

знанием ее выдающихся успехов.

П. вносила в старые и устаревшие спектак-

ли свое понимание роли, оживляя их своим

светлым талантом. Новые же спектакли стави-

лись для нее нечасто. В бенефис балерины

2.12.1901 показали премьеру <Сильвии> Л.Де-

либа - начатую Л.Ивановым постановку за-

вершил П.Гердт. Ав 1902 Гердт поставил для

П. <Жавотту> К.Сен-Санса. Иногда готовая хо-

реография обновлялась в расчете на индиви-

дуальность балерины. Например, в <Капризах

бабочки> появилась специально предназначен-

ная для П. плавная, распевная вариация, му-

зыку которой сочинил арфист оркестра Э.Ца-

бель. Возведенная в ранг балерины, П. тем не

менее не отказывалась от партий второго пла-

на. В ее репертуаре были Гюльнара (<Корсар>),

Флер де Лис (<Эсмеральда>), Гамзатти (<Бая-

дерка>) и мн. др. Жадная до танца, она про-

должала исполнять и характерные партии. На

этом пути ее также ожидали подлинные удачи.

Подарком судьбы стало участие в шедевре

Л.Иванова - поставленной им Второй рапсо-

дии Листа (1901). А на премьере <Дон Кихо-

та> Л.Минкуса в интерпретации А.Горского

(1902) П. исполнила сначала "Уличную танцов-

щицу в 1-м акте, затем Мерседес во 2-м. Од-

нако не все многоцветье ролей было П. близ-

ко. В этом убедило обращение к партии Жи-

зели, исполненной впервые 28.12.1899. Игра

актрисы была умна и разработана до мелочей,

но поворотный момент действия - сцена су-

машествия - ей не удавался. Роль не дости-

гала тех трагических высот, которые потрясали

в исполнении А.Павловой. Критики признавали

- <эта драматическая роль не лежит в самом

характере ее таланта>. И были правы, напря-

женный драматизм не был П. близок. Она сама

вскоре это поняла и от роли отказалась. Не

умножило число побед и исполнение <Лебеди-

ного озера> П.Чайковского (1904): спектакль

распадался на звенья, утрачивал силу контра-

стов. Искусство П. тяготело к камерности, и

танец ее неожиданно терял протяженность ды-

хания. Зато в других балетах Чайковского тан-

цовщицу ждал прочный, убедительный успех.

В Фее Драже (<Щелкунчик>, 1900) и Авроре

(<Спящая красавица>, 1904) в полную силу

вступал инструментальный танец. Здесь лири-

ческому дарованию П. было привольно и лег-

ко. Балерина чутко следовала за музыкой,

стремясь воспроизвести каждый нюанс музы-

кальной мысли. Позднее, когда Павлова испол-

нила партию Авроры, критики единодушно от-

дали пальму первенства в этом невольном со-

стязании П. Вершиной творчества П. стала пар-

тия Раймонды в одноименном балете Глазуно-

ва, впервые исполненная 21.9.1903. Критики

восхищенно отмечали - здесь <музыка и та-

нец взаимодействуют>, а все вместе воспри-

нимается как <очаровательная хореографиче-

ская мелодекламация>. Подводя итоги испол-

нительству П., известный критик А.Левинсон

утверждал, что в ее Раймонде была воплощена

<радостная, игривая, ...моцартовская стихия

классического танца>.

Поиски хореографов-реформаторов с твор-

ческими устремлениями балерины почти не пе-

ресекались. Встреча с М.Фокиным, правда,

обернулась шедевром: он поставил ей прелюд

в <Шопениане>, используя мягкое туше ее воз-

душного танца. По сути это был портрет ба-

лерины. В фокинских <Египетских ночах> П.

исполнила роль Вероники (1910), в его же

<Павильоне Армиды> - центральную героиню

(1913), однако событием ни то, ни другое не

стало. Соприкосновение с новым не меняло ее

творческой сути - П. оставалась блестящей

носительницей традиции балета XIX в. Ближе

ей были балетмейстерские опыты тех, кто, как

и она, были убеждены в жизненности и силе

этих традиций, например, братьев Легат. П.

танцевала и в поставленной ими <Фее кукол>,

и в более поздних сочинениях Н.Легата. Но

здесь эксплуатировались возможности балери-

ны, а не открывалось новое в ее таланте.

20-летие сценической деятельности П. в

1909 ознаменовалось присвоением ей лестно-

го звания заслуженной артистки император-

ских театров, заключением контракта на новых

условиях - как гастролерши. Балерина по-

прежнему была в отличной творческой форме,

совмещая выступления на Мариинской сцене с

обширной программой заграничных гастролей.

За рубежом ее знали давно - с середины

1890-х. Монте-Карло, Италия, Франция, Анг-

лия, Германия, Южная Америка - география

поездок расширялась, росла и популярность.

Искусством П. восхищались, возобновляли

приглашения. Выступления блистательной рус-

ской балерины вводили европейских зрителей

в мир сказочного совершенства академическо-

го танца, в значительной мере утраченного их

собственным балетом. Триумфальными были

выступления П. на сцене <Grand-Орбга> в <Жа-

вотте>. Сен-Санс скептически встретил способ-

ность балерины импровизировать при повторе

текста вариации, но неожиданно обнаружил в

ней музыканта-профессионала и в итоге вместе

со всеми был очарован ее талантом. Гастроли

П" Кшесинской, др. балерин привлекали инте-

рес и к русскому искусству вообще, и к искус-

ству танца, готовя тем самым к восприятию дя-

гилевских сезонов.

П. стала родоначальницей нового отноше-

ния к танцу как искусству со своими законо-

мерностями, поддающимися анализу. Пришла к

этому П. в итоге освоения достижений клас-

сического танца, накопленных русской, а так-

же итальянской и французской школами. П.

ездила к самым известным зарубежным мас-

терам: в Париж - к балетмейстеру <Grand-

Орбга> Ганзену, в Лондон - к Катти Ланнер,

в Милан - к прославленной Беретта, и та по

нескольку часов в день занималась отдельно

с талантливой русской. Сознательное постиже-

ние законов танца, разнообразия его красок и

выразительных возможностей открыли ей

дверь в педагогику. В Мариинском театре П.

поручили класс пластики для оперных артистов

(1917-21). Она преподавала классический та-

нец в <Петроградском частном балете> В.Мо-

скалевой, в <Школе русского балета> А.Волын-

ского, в Петроградском театральном училище

(1914-17, 1919-21). Но самая значительная

часть ее педагогической биографии приходится

на второй, зарубежный период жизни. Искус-

ство П. обеспечивало непрерывность академи-

ческой традиции и связывало в этом смысле

век XIX с веком XX.

П. была профессионалом высшей пробы.

Наградой оказалось невиданное по тем време-

нам сценическое долголетие. В 1920 она тан-

цевала на сцене Каменноостровского Большого

Летнего театра <Пахиту> - это было одно из

последних ее выступлений. Большой интерес

вызывали ее сольные вечера, открывавшие

простор балетмейстерской фантазии и дару им-

провизации.

П. покинула Россию в 1922, уехав сначала

в Германию, но в следующем году навсегда

обосновалась в Париже. Там она открыла соб-

ственную балетную студию. Педагогический

талант П. здесь развернулся в полную силу:

она воспитала несколько поколений извест-

ных европейских танцовщиков. Среди ее уче-

ников И.Баронова, Т.Рябушинская, Н.Вырубо-

ва, Н.Нерина, Л.Черина, С.Головин, Ж.Скибин,

И.Юшкевич, М.Мишкович, В.Скуратов. В Рос-

сии тоже продолжали выступать ее ученицы

по Петроградскому театральному училищу:

Л.Иванова, А.Данилова, О.Мунгалова, Н.Млод-

зинская, Н.Вдовина и др. Все они, за исклю-

чением рано погибшей Ивановой, совершенст-

вовали свое танцевальное мастерство у Вагано-

вой, считавшей себя в педагогике ученицей П.

П. прекратила преподавать в 1960 в возра-

сте 89 лет... И очень нуждалась. Последние го-

ды провела в больнице для престарелых.

Соч.: Пережитое // Солнце России, 1914, № 225.

Лит.: Светлев В. О.О.Преображенская. СПб., 1902;

Красовская В. О.Преображенская / Русский балетный

театр начала XX века, ч. 2: Танцовщики, Л., 1972.

А. Соколов-Каминский

\ПРОКОПОВИЧ Сергей Николаевич (1871,

Царское Село - 4.4.1955, Женева) - эконо-

мист, статистик, общественный и политический

деятель, публицист. Из дворянской семьи. Об

отце сведений не сохранилось; мать, Александ-

ра Федоровна - участница демократического

движения 60-х XIX в. Родителям принадлежа-

ло имение <Старый селец> в Могилевской гу-

бернии. После окончания смоленского реально-

го училища П. поступил в Петровскую сельско-

хозяйственную академию, но из-за студенче-

ских беспорядков прервал обучение. В 1894-