1931-37 Издал для студентов-сербов на их

родном языке объемный курс по паровым тур-

бинам в 4-х частях, ав 1934- учебник термо-

динамики. Впоследствии эти труды были по до-

стоинству оценены известным парижским из-

дательством <Dunod> и переведены на фран-

цузский язык. На техническом факультете уче-

ный создал Музей машин, привлекая для его

оборудования крупные машиностроительные

заводы Европы, В стенах музея будущие инже-

неры могли знакомиться практически с совре-

менной техникой и передовыми технологиями.

На факультете П. организовал также машин-

ную лабораторию.

П.-У. был одним из организаторов открыто-

го в 1928 в Белграде Русского научного инсти-

тута; руководил отделением математических и

технических наук института, работал в редак-

ционной комиссии, с 1928 по 1934 являлся

товарищем председателя правления. В течение

многих лет П.-У. занимал должность председа-

теля Союза русских инженеров в Югославии, в

немалой степени содействуя тому, что среди

русских инженеров, эмигрировавших в Юго-

славию, практически не было безработных.

П.-У. участвовал во всех съездах Федерации

Союзов русских инженеров в эмиграции. При

его непосредственном участии Союз издавал

единственный в эмиграции специализирован-

ный журнал на русском языке <Инженер>.

П.-У. также состоял членом Федерации инже-

неров-славян. Оставаясь непримиримым про-

тивником большевизма, ученый возражал про-

тив всякого сотрудничества с представителями

СССР. Эта бескомпромиссность сыграла значи-

тельную роль в судьбе самого П.-У.: когда вы-

яснилось, что его труды изданы в СССР, уче-

ный оставил пост председателя Союза русских

инженеров, а затем уволился и из Русского на-

учного института. Правда, П.-У. всегда оставал-

ся в Союзе инженеров почетным членом. Кро-

ме того, он был почетным членом Союза рус-

ских инженеров во Франции и почетным пред-

седателем Объединения бывших воспитанни-

ков Морского инженерного училища. Много

сил П.-У, отдавал воспитанию русской молоде-

жи в Югославии: долгое время заведовал сту-

денческими делами в белградской Державной

комиссии, ведавшей назначением стипендий и

пособий.

За годы эмиграции ученый издал многочис-

ленные статьи, брошюры, учебники. Им напи-

сан целый ряд крупных научно-технических

трудов в области теплотехники, в особенности,

по теории и конструированию паровых турбин.

Его учебные пособия, а также переводы слу-

жили настольными книгами многим студентам,

инженерам, конструкторам.

Соч.: Паровые турбины. СПб., 1916-17; Русская

эмиграция и ее значение в культурной жизни других

народов. Белград, 1939.

В. Борисов

\ПИТОЕВ Жорж (Георгий Иванович)

(4.9.1884, Тифлис - 17.9.1939, Бельвю,

Швейцария) - актер, режиссер, художник. Из

богатой торгово-промышленной армянской

семьи. Дед П. - Егор, получивший дворянство,

дал детям европейское образование и привил

им любовь к искусству. Отец П., Иван, дирек-

тор и режиссер Тифлисского театра, дядя,

Исай, основал в Тифлисе Артистический кру-

жок, оба многое сделали для развития музы-

кальной, театральной культуры в Грузии. П. ра-

но познакомился с театральной жизнью Пари-

жа и обеих российских столиц; испытал силь-

ное влияние Московского Художественного

театра. Окончив в 1902 гимназию в Тифлисе,

учился в Московском университете и в Инсти-

туте путей сообщения, с 1905-на юридиче-

ском факультете Сорбонны. Первые сцениче-

ские опыты - в Русском Артистическом круж-

ке, созданном в Париже его отцом.

Вернувшись в 1908 в Россию, П. сблизился

с петербургским театром В.Комиссаржевской,

которая заметила его актерский дар; познако-

мился с Н.Евреиновым, Ф.Комиссаржевским,

К.Марджановым, А.Таировым, с поэтами-сим-

волистами. В 1911 прошел курс ритмики в

школе Э.Жак-Далькроза в Хеллерау (Герма-

ния). С 1910 актер и режиссер 1-го Пере-

движного драматического театра П.Гайдебуро-

ва и Н.Скарской, приобрел здесь навыки ху-

дожника-декоратора и механика сцены. В

1912 организовал <Наш театр> как театр авто-

ра-драматурга (имя постановщика в афишах не

указывалось).

Уехав в Париж в связи с внезапной смер-

тью матери, не вернулся на родину из-за начав-

шейся вскоре 1-й мировой войны. Накануне

войны, весной 1914, встретился со своей бу-

дущей женой.

\ПИТОЕВА Людмила Яковлевна (урожд.

Сманова) (15,12.1895, Тифлис - 15.9.1951,

Париж) - актриса. Дочь крупного чиновника.

Окончила в Тифлисе пансион Св.Нины, брала

уроки музыки, пения, танца, иностранных язы-

ков в Париже, готовясь к поступлению в дра-

матический класс консерватории, но не выдер-

жала вступительный экзамен. Летом 1915

Жорж и Людмила вступили в брак и переехали

в Швейцарию. Их связала не только семья (у

них родилось 7 детей), но и театр. В 1916

Людмила дебютировала в спектакле мужа по

пьесе А.Блока <Балаганчик>. Жорж давал бла-

готворительные спектакли на русском языке в

пользу русских пленных, но вскоре перешел на

французский язык. В 1918 создана первая

компания П., в 1919 названная театром П.; те-

атр давал спектакли в пригороде Женевы -

Пенлеве, в др. городах Швейцарии, трижды га-

стролировал в Париже.

Сохраняя верность традициям русской сце-

ны (театр единомышленников; подвижническое

служение искусству: проникновенный психо-

логизм), Жорж был склонен к постоянному

обновлению и эксперименту. Разнообразие ре-

пертуара определялось не только материальны-

ми трудностями, диктовавшими необходимость

частой смены пьес, но и творческой ненасыт-

ностью и сознательной установкой на интер-

национальный театр: за 7 сезонов в Швейца-

рии Жорж поставил более 70 пьес 46 авторов

15 национальностей, в том числе <Гамлета>

(1920) и <Дядю Ваню>, которым открылся

швейцарский период его творчества. Самая

значительная часть репертуара - европейская

драма конца XIX - начала XX вв. (АЧехов,

М.Горький, Л.Толстой, ЛАндреев, АБлок: Г.Иб-

сен, АСтриндберг, М.Метерлинк, О.Уайльд,

Б.Шоу, ДСинг, ГД'Аннунцио, С.Пшибышевский,

А.Ленорман, особенно близкий Жоржу в этот

период).

С 1922 театр П. переехал в Париж; в 1924

создана вторая компания П. В 1923 труппа со-

вершила первое турне по европейским стра-

нам, Видные представители французской ин-

теллигенции, с которыми Жорж был связан

творческими и дружескими отношениями, ак-

тивно поддерживали театр П.; помогали пре-

одолевать финансовые трудности. Пьесы

Ж.Ануйя, Ж.Кокто, Р.Мартен дю Гара и др. пи-

сателей постоянно включались в репертуар те-

атра. Вместе с Ш.Дюлленом, Л.Жуве и Г.Бати

Ж.П. участвовал в образовании <Картеля четы-

рех> (1927), направленного на обновление те-

атральной культуры. Театр П. открыл француз-

ской публике Чехова, здесь шли все его боль-

шие пьесы и несколько миниатюр; <Чайку> ре-

жиссер заново поставил в конце жизни (1939),

Символом чеховского театра П. стали <Три се-

стры> (1929), Раскрывая всеобщность Чехова,

Жорж трактовал его драматургию как вопло-

щение <любви и человечности>, В классической

пьесе стремился выявить то, <что именно в ней

есть ценного ...для духа нашей эпохи>. Отстаи-

вал лаконизм сценографии и утверждал, что

только декорация, очищенная от всего лишне-

го, может дать проявить себя актеру и <объек-

тивировать мысль автора>. Особенно вырази-

тельным было его оформление пьес Шекспира

(<Гамлет>, <Макбет>, <Ромео и Джульетта>).

Театр П. прошел путь от реализма к экспресси-

онизму, место рядом с Чеховым занял Л.Пи-

ранделло: <Шесть персонажей в поисках авто-

ра> (1923), <Генрих IV> (1925) и др. спектак-

ли, действие которых происходило на грани

яви и сна, реальности и фантазии. Исключи-

тельной любовью зрителей пользовались П.-ак-

теры, парижане воспринимали их как внутрен-

не родных себе людей. Наиболее известные

роли Жоржа - Гамлет, Астров в <Дяде Ване>,

Лёвбор в <Гедде Габлер> и доктор Штокман во

<Враге народа> Ибсена, Генрих IV; Людмилы -

Жанна д'Арк в <Святой Жанне> Б.Шоу и в др.

драматургических версиях, Офелия, героини

чеховских пьес. Одна из величайших актрис

межвоенного периода, Людмила покоряла ре-

дкой индивидуальностью - сочетанием хруп-

кости и душевной силы, искренностью, одухот-

воренностью, глубиной перевоплощения. Край-

няя степень самоотдачи привела ее к нервной

болезни, Жоржа - к болезни сердца: совре-

менники называли их творческую жизнь герои-

ческой.

После смерти мужа Людмила жила в

Швейцарии (1939-4 1), в годы войны - в США

и Канаде, по окончании войны вернулась в Па-

риж. Играла в старых или восстановленных

спектаклях П., в спектаклях своего сына Саши,

занималась педагогикой. Похоронены Жорж и

Людмила на кладбище <Cehthod> близ Женевы.

Литературной и артистической одаренно-

стью обладали и дети П. Их третий сын Саши

Питоев (11.3.1920 - 1991) дебютировал как

актер при жизни отца, после его смерти возоб-

новил многие спектакли; унаследовал любовь

отца к Чехову и Пиранделло и чуткость к но-

вым веяниям театрального времени.

Соч.: Notre theatre. Textes et documents reunis par

Jean de Rigault. Paris, 1949.

Лит.: Pitoeff Sacha. Georges Pitoeff et ie decor de

th^tre // La Revue theatrale. 1948,№9-10; Pitoeff Aniouta.

Ludmilla, та mire: Vie de Ludmilla et Georges Pitoeff.

Paris, 1955; Frank A. Georges Pitoeff. Paris, 1958;

Spectacles // Cahiers d'art du theatre et du cinema, 1960,

№ 1; Hort Jean. La vie heroique des Pitoeff. Genive.