1993) Летом 1921 выехала через Латвию в

Берлин; окончила там философский факультет

университета, работала над книгой, посвящен-

ной критике детерминизма. Весной 1924 вы-

шла замуж за своего троюродного брата - Фе-

дора Карловича Пастернака, одного из дирек-

торов Южногерманского банка, и поселилась

вместе с мужем в Мюнхене. Родители ежегод-

но приезжали к ним на лето; П. подарил им и

сам развесил в комнатах часть своих лучших

работ (среди них портрет Жозефины, 1927).

Жозефина начала писать стихи. Прочитав не-

которые из них, ее брат, Борис Пастернак, пи-

сал: <Я в совершенном удивленьи... Уверен-

ность прикосновенья к теме, естественность

спокойно исчерпывающего ее оборота, дви-

женье в том промежутке между напряженно-

стью и прозрачностью, в каком только и мож-

но сказать так, как это хотел - все это я у те-

бя встретил в степени, редкой даже у сложив-

шихся художников>. Книга стихов Жозефины

под псевдонимом Анна Ней была издана в Бер-

лине (<Координаты>, 1938). Осенью 1938 Жо-

зефина с двумя детьми и мужем вынуждены

были спешно бежать из Германии: обоснова-

лись в Оксфорде. После войны Жозефина

много сил отдавала работе с архивом отца; со-

ставила книгу П. <Записки разных лет>. Фото-

типическим способом переиздала книгу своих

стихов уже под собственным именем (1971), а

в 1984 в Париже вышла ее вторая книга -

<Памяти Педро>. Бумаги Жозефины хранятся у

ее наследников, Чарлза Пастернак и Элен Рам-

зи в Оксфорде.

Лидия Леонидовна Пастернак (1902-

1989) в сентябре 1921 вместе с родителями

уехала в Берлин. В 1926 окончила химический

факультет Берлинского университета и посту-

пила работать в Мюнхенский институт психиат-

рии; получила докторскую степень. В начале

1930-х перешла в лабораторию психиатрии

Института Кайзера Вильгельма в Берлине (в

той же группе работал Н.Тимофеев-Ресов-

ский). В 1935 вышла замуж за своего коллегу

Эл.Слейтора, переехала в Англию. В своем до-

ме в Оксфорде Лидия давала приют самым раз-

нообразным людям - беженцам из Германии и

Польши, бездомным поэтам и художникам.

Лучшую комнату отвела отцу под мастерскую,

где он много и плодотворно работал. Воспиты-

вала своих четверых детей. После войны завя-

зываются ее связи с русской колонией в Окс-

форде, дружба с университетскими слависта-

ми, профессорами Н.Зерновым, Г.Катковым и

др. Она помогала изданию английского перево-

да прозы Бориса Пастернака. Всю свою жизнь

Лидия писала стихи, в том числе и на англий-

ском языке. Поэтическое мастерство, умение

облечь в четкую форму поэтические образы

пригодились в ее литературных занятиях: Ли-

дия начала переводить стихи Бориса (первая

книга вышла в 1958; в 1963 и 1984 изданы

сборники с предисловием Лидии). Переводы

Лидии поражают гармоническим и образным

сходством с оригиналом, в них слышна звуко-

вая форма русского стихотворения, удивитель-

ное проникновение в знакомую ей с детства

манеру выражения мысли поэтом. С 1956 Ли-

дия - поверенная брата в делах английских из-

даний. После смерти Бориса ежегодно приез-

жала в Москву; стала переводить на англий-

ский язык стихи А.Ахматовой, А.Вознесенско-

го, Б.Ахмадулиной, Е.Евтушенко, публиковала

их в разных английских журналах. Устраивала

вечера русской поэзии в Пушкинском клубе в

Лондоне и разных университетах Англии; ее

выступление в Карнеги Холл в Нью-Йорке про-

шло с большим успехом. Английские стихи Ли-

дии вышли в книге <Before sunrise> (Лондон,

1971), русские - в Женеве в 1974. Ее стара-

ниями через год вышел сборный том воспоми-

наний, очерков и переводов о семье Пастернак

(Женева, изд-во <Poesie vivante>). Последней

работой Лидии была подготовка новых перево-

дов для двуязычного издания стихов Бориса

Пастернака (М., 1990). Архив Лидии хранится

в ее доме в Оксфорде.

Соч.: Записи разных лет. М., 1975.

Лит.: Osborn Max. Leonied Pasternak. Warsaw,

1932.

E. Пастернак

\ПЕВЗНЕР Натан (Антуан) Абрамович

(18.1.1884, Орел {по др. св. Климовичи, Моги-

левской губ.] - 12.4.1962, Париж) - скульп-

тор и живописец. Старший брат Наума Габо.

Родился в семье инженера. В детстве был чрез-

вычайно религиозен; рано проявилась страсть к

рисованию. В 1902-9 учился в Киевском худо-

жественном училище: увлекался живописью

М.Врубеля, самостоятельно изучал иконопись и

византийскую старину. В 1909 родители отпра-

вили его в Петербург, в Академию художеств,

но он был отчислен по истечению трехмесячно-

го испытательного срока, установленного для

евреев, принятых сверх трехпроцентной нор-

мы. В 1909-11 жил дома, почти не рисовал.

Был приглашен в Орел написать портрет жены

генерала Блохина, где провел три месяца. В

этот период познакомился с импрессионизмом

и кубизмом благодаря коллекциям Щукина и

Морозова.

В 1911 уехал в Париж вместе с братом

Наумом, с которым был очень дружен, оста-

вался там до 1913. По свидетельству другого

брата - Алексея, <все время в Париже... был

в подавленном состоянии, очевидно находился

на перепутье>. Большое впечатление на него

произвела Эйфелева башня, позднее он назо-

вет Эйфеля первым конструктивистом. В нача-

ле 1914 братья возвратились в Брянск. К это-

му периоду творчества П. относится его <Ма-

рокканка в желтой чалме>. Через несколько

месяцев П. снова отправился в Париж. Во вре-

мя 2-й поездки он познакомился и подружился

с А.Архипенко и А.Модильяни. Тогда же напи-

сал первую абстрактную картину - <Абстрак-

тные формы>. В начале 1-й мировой войны пе-

реехал в Копенгаген, затем в Осло. Под вли-

янием картин кубистов, скульптур У.Боччиони

и конструктивистских опытов брата он обра-

тился к скульптуре и начал вместе с Габо раз-

рабатывать теоретические основы конструкти-

визма.

В марте 1917 они вернулись в Россию, сня-

ли студию в Москве; с 1918 преподавали во

ВХУТЕМАСе. П. участвовал в 1-й выставке

картин Профсоюза художников-живописцев

Москвы (1918), 5-й Государственной выставке

картин (1919) и 1-й Русской художественной

выставке в Берлине (1922). В 1920 П. и Габо

со скульптором Г.Клуцисом устроили уличную

выставку на Тверском бульваре и опубликова-

ли <Реалистический манифест> - первый ма-

нифест конструктивизма, в котором, по суще-

ству, заложили основы новой эстетики декора-

тивной скульптуры. <Тупик, в котором застряло

искусство в результате последних 20 лет иска-

ний, должен быть проломан. Это тупик распа-

дающихся форм>. В противовес предлагался

принцип <созидания>, <творчества>, <дела>, на-

правленных на жизнь. В манифесте были про-

возглашены 4 принципа новой эстетики: 1) от-

рицание цвета, замена его тоном - светопогло-

щающей средой, 2) отрицание изобразитель-

ных линий в пользу линии направления статиче-

ских сил. и ритмов, 3) отрицание старого объе-

ма и массы как пространственно-скульптурных

элементов и утверждение вместо них качества

<глубины> как единственной формы простран-

ства, 4) отрицание неподвижности формы в

пользу ритмов кинетических.

В 1923 П. выехал в Берлин, в конце года

перебрался в Париж. В 1930 принял француз-

ское гражданство. С этого времени он мало ри-

совал, его немногочисленные работы - набро-

ски будущих скульптур. С 1923 работал как

скульптор. В 1924 в парижской <Gallerie

Percier> состоялась выставка <Русские конст-

руктивисты: Габо и Певзнер>. В 1926 П., Габо

и Т.Ван Дусбург выставлялись в <Little Review

Gallery> в Нью-Йорке, участвовали в выставках

в Хартфорде и Бруклине, а также в Салоне не-

зависимых (1925) и Осеннем салоне (1926)

в Париже. В 1920-е создал последние фигу-

ративные произведения: <Портрет М.Дюша-

на> (1926), сконструированный из цинковых

и целлюлоидных дисков, укрепленных на дере-

вянной основе; экспрессионистский <Торс>

(1924-26); фигуру <Богиня> к балету <Кошка>

А.Соге, оформленному Габо для антрепризы

С.Дягилева (1927) и др. В дальнейшем его ис-

кусство становилось полностью абстрактным,

Основным материалом скульптур П. избрал

стальные и бронзовые нити, которые, по его

мнению, являлись единственно возможным ма-

териалом, соответствовавшим рисунку.

В 1930 участвовал в международной вы-

ставке в Стокгольме. В 1931 -в создании

международного авангардистского объедине-

ния <Abstraction-Creation> (<Абстракция-Со-

зидание - бесфигуративная художественная

группа>) вместе с Хербином, Купке, Мондри-

ани. В 1934-36 работы П. выставлялись в Ам-

стердаме, Базеле, Нью-Йорке, Лондоне, Чика-

го, Бруклине, в 1939 - в <Charpentier

Gallery>. В 1934 исполнил <Конструкцию для

аэропорта>, которая дала толчок новому взлету

художественной карьеры. Лейтмотивом его

творчества стала криволинейная поверхность,

образованная большим числом равномерно рас-

положенных стержней из оксидированной

бронзы или латуни различных оттенков. В этом

духе решены скульптуры <Развивающаяся по-

верхность> (1936), <Проекция в пространстве>

(1939).

В послевоенные годы получил признание

как глава конструктивистского направления в

скульптуре. В 1946 П. участвовал в создании

группы <Новые реальности> (с 1953 - вице-

президент, с 1956- почетный президент), си-

лами которой был организован в том же году

салон; в нем приняли участие В.Кандинский,

С.Делоне. В 1947 состоялась большая ретрос-

пективная выставка П. в галерее Друэ в Пари-

же, в 1948 - совместная с Габо выставка в

Музее современного искусства в Нью-Йорке, в