1881-82 Учился на медицинском факультете

Московского университета, занимаясь живо-

писью и рисунком в мастерской академика

Е.Сорокина. Овладение анатомией дало буду-

щему художнику обширные познания о строе-

нии человеческого тела, его пропорциях и дви-

жении. В 1883 перевелся на юридический фа-

культет Новороссийского университета (Одес-

са); вскоре поехал в Мюнхен, где провел не-

сколько семестров в Королевской Академии

изящных искусств у профессоров И.Г.Гертери-

ха и И.Лиценмейера. Тогда же познакомился с

В.Серовой, возглавлявшей русский кружок, -

матерью художника В.Серова, это, вероятно,

послужило началом дружбы между семьями

Серовых и Пастернаков. У обоих художников

было много общего во взглядах на искусство и

на жизнь. В свои наезды в Одессу для сдачи

университетских экзаменов П. помещал кари-

катуры, эскизы и бытовые сценки в юмористи-

ческих и др. журналах, и много лет спустя

М.Горький говорил П.: <Я помню вашего <бося-

ка>, он был первым в нашей литературе>. По

окончании университета П. в 1885-86 прохо-

дил военную службу вольноопределяющимся в

артиллерии. Как и везде, он зарисовывал все,

что представлялось интересным глазу. Один из

этих эскизов послужил сюжетом для первого

большого холста - <Письмо с родины> (1889).

В Одессе П. встретился с пианисткой Розой

Кауфман, которую А.Рубинштейн еще в ее дет-

ские годы отметил как исключительное музы-

кальное явление и устраивал ее концертные

выступления в Москве и Петербурге: в 1889

они поженились и переехали в Москву, где П.

присоединился к поленовскому кружку. Изве-

стный коллекционер П.Третьяков посетил П. и

тут же, <с мольберта>, купил <Письмо с роди-

ны>; успех этой картины на очередной Выстав-

ке передвижников выдвинул имя П. в ряд с на-

иболее видными передовыми художниками то-

го времени. Репин посылал к нему учеников,

Н.Ге называл его своим продолжателем. В Мо-

скве П. давал уроки, впоследствии с художни-

ком Штембергом открыл частную рисовальную

школу: П. вводил новые, приобретенные в мюн-

хенской Академии приемы, в особенности ри-

сование углем, с натуры. В 1890 у Пастерна-

ков родился сын Борис, будущий поэт, а через

три года - Александр, ставший впоследствии

известным архитектором.

В 1890 граф Ф.Сологуб сделал П. художе-

ственным редактором нового литературно-ху-

дожественного журнала <Артист>, который, по

мнению К.Бальмонта, печатавшего там свои

первые стихи, <был предтечей <Мира ис-

кусств>. В 1891, по предложению издателя

П.Кончаловского (отца художника), П. взял на

себя общее руководство художественной час-

тью иллюстрированного издания сочинений

Лермонтова. Помимо включения собственных

иллюстраций, П. пригласил к участию ряд дру-

гих художников, в том числе и малоизвестного

тогда, но высоко ценимого им М.Врубеля. В это

время П. много сил отдавал писанию портре-

тов, в них он старался достичь слияния живо-

писной композиции не только с лицом, но и с

внутренней сущностью портретируемого, П.

обладал способностью улавливать нюансы по-

стоянной смены настроений в живой натуре, и

эта импрессионистическая быстрота фиксиро-

вания неповторимых мгновений характерна не

только для его портретов, но для всего творче-

ства, в особенности для его рисунков и эски-

зов. В 1894 П. написал картину <Накануне эк-

заменов>, которая получила 1-ю премию на

Мюнхенской международной выставке, а в