1922). Раскрывая название последней, н. Пи-

сал: <Наше время... - время крушения утопиз-

ма, всякой социальной фантастики. Утопизм

рухнул в пучину голода и крови>; большевизм

- <это только заключительный аккорд тысяче-

летнего безумия>. <Потухшим маяком> стали

для Н. и надежды на спасительный Запад.

<Главный трагизм нашего положения, - писал

он, - мы не знаем, что делать, куда идти>. Со-

ветский критик В.Полонский заметил, что на-

звание книги неплохо передает положение рус-

ской эмиграции, блуждание во мраке самого

писателя.

Поняв безысходность своего положения в

зарубежье, Н. склонился к <сменовеховству>, а

в начале 30-х отмежевался от монархизма. В

брошюре <Национальная слава и национальный

позор. О Николае II> (Брюссель, 1933) писал о

последнем царе как о личности, <которую хо-

телось бы вырвать из нашего прошлого>, осуж-

дал его как виновника небывалого разорения

страны, вызвавшего революцию. Брошюра

<Глупость или измена? Открытое письмо Ми-

люкову> (Брюссель, 1930) - памфлет на ка-

детского лидера: <Вы, старик..., уже стоящий в

могиле..., рветесь к власти..., в ослеплении сво-

ем метите себя в преемники Сталина>; претен-

зии П.Милюкова Н. называл <старческим слабо-

умием>. Придя к выводу о невозможности воз-

врата России к прошлому, Н. стал мечтать о

возвращении на родину: <Самая заветная те-

перь мечта моя - это какая-нибудь глухая ды-

ра, где можно спрятаться вдали от всего>; ему

виделись в то же время мрачные картины рос-

сийской действительности: <разрушено все, го-

лод в Поволжье, неизбежны войны>, <будет

жизнь наша сера, как безводная пустыня>. В

1926 Н. Просил предоставить ему советское

гражданство. Эту эволюцию писателя усилива-

ло чувство изолированности в эмиграции, о ко-

торой он писал: <Я знаю эмиграцию... это душ-

ное болото, мертвечина ее поражает>. Издан-

ная в 1935 в Тяньцзине (Китай) книга <Неглу-

боко уважаемые> - беллетризованные запи-

ски об эмиграции, в которых в нелестном свете

предстают и писатели - М.Алданов, И.Бунин,

Д. Мережковский, К.Бальмонт и др. В финаль-

ную часть книги было введено обращение <К

Иосифу Сталину>, к которому действительно

обращался Н.: <Сил у меня осталось уже не-

много, но я все их отдам служению Родине>,

заверял он (ходатайство не было удовлетворе-

но).

Эмигрантская критика оценивала произве-

дения Н. отрицательно или с иронией. <Ив.На-

живин все сделал, чтобы заслужить дурную

славу ...злостного врага новой, честной Рос-

сии>, - писал меньшевик Ст.Иванович (1921)

по поводу <Записок о революции>. Автор за-

писок, <не понимая революции, так и гово-

рит..., а раз не понимает, то все это чепуха,

мерзость>; книга Н. - <незаменимое руковод-

ство к тому, чтобы поближе узнать автора,

приглядеться к нему - бунтующему обывате-

лю революции>. Как <вопль обывателя, малень-

кого, задавленного грандиозностью событий

человека> оценивалась книга Н. и в журнале

<Сполохи>.

Наряду с документальной прозой Н. издал

большое число беллетристических произведе-

ний - повесть <Четверть века спустя> (Берлин,

1922), рассказы для детей <В деревне>, сбор-

ник рассказов <Перед катастрофой> (Мюнхен,

1922). К <Запискам о революции> примыкал

сборник <Во мгле грядущего> (Вена, 1921), в

который вошла повесть <Искушение в пусты-

не> - антиутопия о <коммунистической коло-

нии> на уединенном острове в океане. Автор

пародировал идею создания коммунистическо-

го общества: на остров доставляются из лон-

донской тюрьмы коммунисты разных стран и

национальностей, им предоставляется полная

свобода деятельности, ее финансирует между-

народная комиссия по борьбе с коммунизмом.

За этим следуют дискуссии, раскол, саботаж,

преследование <врагов коммуны>, расстрелы

<за контрреволюционный образ мышления> и

т.п. В результате - полный развал хозяйства.

<Общее дело не сложилось>, <духа коммуниз-

ма не оказалось>. Спасительной стала идея пе-

рехода к более совершенной и справедливой

форме экономической жизни - на основе час-

тной собственности. В годы эмиграции продол-

жалось издание собрания сочинения Н., нача-

тое в Москве, в 1926-35 отдельные тома изда-

вались в Париже, Новом Саде, Риге, Тяньцзине

(всего 41 том). Среди них <Фатум. Беженский

роман> - о судьбе высокообразованного ин-

теллигента, гвардейского офицера и талантли-

вого художника, отец которого был расстре-

лян, а имение разграблено; в эмиграции он бед-

ствует, служит лакеем на морских судах и на-

ходит благополучие и счастье в Америке. <Про-

рва, Беженский роман> вышел в 1928 в Риге,

<Молодежь> - о молодом поколении эмигран-

тов в Бельгии, студентах университета, их не-

взгодах и драмах жизни - в Париже, <Недост-

роенный храм> - в Тяньцзине (1935).

Н. писал и исторические романы: <Во дни

Пушкина> в 3-х томах (1930-32): <Кремль.

Хроника XVI в.> (Новый Сад, 1932): <Распу-

тин> в 3-х томах (Лейпциг, 1923: пер. на нем.,

болт., чеш., англ. яз.); <Иудей> (Рига, IQ33) и

<Евангелие от Фомы> (1933) - о времени за-

рождения христианства, <Глаголют стяги> и

<Бес, творящий мечту> - о древней Руси. Ро-

маны <Поцелуй королевы> и <Древние письме-

на> написаны в приключенческом жанре. Рас-

сказы Н. печатались в журналах <Юный друг>,

<Рассвет>, <Русский голос> и др.

Соч.: Лилии Антиноя. Брюссель, 1933.

Лит.: Григорков Ю. Рец. на: <Во мгле грядущего>

// Нов. рус. жизнь, 1921, 10 нояб.; И.В.[Василевский].

Рец. на: <Среди потухших маяков> // Накануне, 1922,

№ 98; Алексеев А.Д. Литература русского зарубежья.

Книги 1917-1940. Материалы и библиографии. СПб.,

1993.

Е. Трущенко

\НАЗИМОВА (наст. фам. Левентон) Алла

Яковлевна (4.6.1879, Ялта - 30.6.1945, Лос-

Анджелес) - актриса, продюссер, сценарист.

Младшая дочь ялтинского аптекаря, принявше-

го православие. В три года увезена отцом, забо-

левшим туберкулезом, в Монтрё (Швейцария),

где провела детство. После развода родителей

и возвращения в Ялту (1891) училась в музы-

кальной школе в Одессе по классу скрипки, В

16-летнем возрасте впервые участвовала в лю-

бительской постановке, предопределившей ее

дальнейшую судьбу. Поступив в 1896 в Мос-

ковское филармоническое училище на курс

В.Немировича-Данченко, играла в незначитель-

ных ролях в первых спектаклях Московского

Художественного театра (МХТ), закончила

училище с медалью. В годы обучения вышла за-

муж за соученика, актера С.Головина, брак бы-

стро распался, но формального развода Н. так

и не добилась, что впоследствии негативно ска-

залось на ее карьере в США. Проведя год по-

сле окончания училища в МХТ, но не получив

настоящей роли, предпочла работу в провинци-

альных антрепризах Бобруйска, Вильно, Кост-

ромы, где в короткий срок освоила роли разно-

го плана в русском классическом и западном

репертуаре. Осенью 1900 в Костроме позна-

комилась с актером П.Орленевым, который

стал ее другом, учителем и партнером. Гастро-

лировала по провинции с труппой Орленева в

ролях Грушеньки в <Карамазовых>, Оленьки в

<Горе-злосчастии> В.Крылова, Регины в <При-

видениях> Г.Ибсена и др, В 1903 появилась в

этом репертуаре на сцене театра Неметти в Пе-

тербурге. В конце 1904 вместе с Орленевым

отправилась на гастроли за границу, чтобы по-

казать запрещенную цензурой пьесу Е.Чирако-

ва <Евреи>, в которой изображались погромы,

организованные не без участия властей. Успех

гастролей в Берлине, а затем в Лондоне, где,

кроме прочего, были показаны пьесы Ибсена,

Чирикова и водевильные сценки, позволил

труппе отправиться на первые в истории рус-

ского театра гастроли в США. Дебют Н. состо-

ялся 23.3.1905 на сцене <Herald Square> в

Нью-Йорке. Известные продюссеры Шуберты

пригласили ее дебютировать в американском

театре, при условии, что она выучит английский

язык. Освоив язык всего за несколько месяцев,

Н. выступила 13.11.1906 в <Гедде Габлер> Иб-

сена. <Англоговорящая сцена сегодня стала бо-

гаче на одну великую актрису, мадам Алла На-

зимова показала одно из наиболее ярких и раз-

нообразных исполнений, какие видела наша

сцена за годы ее существования>, - писала га-

зета <New York Times> после премьеры. В по-

следующие годы Н. получила всеамериканское

признание как пропагандистка творчества Иб-

сена: играла в его пьесах <Кукольный дом>

(1907), <Строитель Сольнес> (1907), <Малень-

кий Эльф> (1910), <Дикая утка> (1918), гаст-

ролируя с ними едва ли не по всей Америке.

Еще больший успех снискала Н. в мелодрамах

и водевилях, создавая в них тип <женщин-

вамп>, роскошных и коварных соблазнитель-

ниц: <Комета> (1907), <Белла Донна> (1913),

<Тот сорт> (1914) и др. Большую часть года га-

стролировала и вынуждена была жить в гости-

ницах, затем приобрела небольшое поместье в

Порт-Чешер (шт. Нью-Йорк), назвала его <Ху-

торок>, проводила здесь время с приехавшей

из России сестрой Ниной, ставшей впоследст-

вии главным редактором кинокомпании

<Metro> и ее двумя детьми. Племянник Н. -

Вэл (Иван) Льютон - в 30-40-е стал крупным

кинопродюссером. Сама же Н. профессиональ-

но познакомилась с кино в 1916.

Драматический талант актрисы, который во

всей полноте раскрылся на театральной сцене,

способствовал также кинематографическому

успеху Н. Ее приход в кино был связан с экра-

низацией в 1916 пьесы <Невесты войны>

(<War Brides>), пользовавшейся большой попу-

лярностью на американской сцене прежде все-

го благодаря талантливой игре Н. Пригласив ак-

трису на главную роль в этом фильме, продюс-

сер Л,Дж.Селзник заключил весьма выгодный

для нее контракт (1 тыс, долл. за один съемоч-

ный день). Однако щедрость Селзника оказа-

лась оправданной, подобно пьесе картина име-

ла ошеломляющий успех у зрителей и принесла

огромную прибыль. В этой ленте, проникнутой

духом пацифизма, актриса создала яркий образ

молодой независимой женщины, способной от-

стаивать свои права даже ценою собственной

жизни, мужественно вступив в противоборство

с властью придержащей. В 1917 и 1918 Н. с

неменьшим успехом снялась в фильмах режис-

сера Дж.Бейкера <Разоблачение> (<Revelation>)

и <Игрушки судьбы> (<Toys of Fate>), но верши-

ны своей популярности достигла в картинах ре-

жиссера А.Капеллани: <Из тумана> (<Out of the

Fog>, 1918); <Красный фонарь> (<Red Lantern>,

1919) и <Око за око> (<Eye for Eye>, 1919),

где ее партнером неизменно был Чарльз Брай-

ант. Стиль, мастерство, европейская утончен-

ность фильмов Капеллани находили абсолют-

ное соответствие природе актерского дарова-

ния Н. Мелодрама, излюбленный жанр кино

тех лет, благодаря одухотворенной, исполнен-

ной подлинно драматического накала игре Н.,

превращалась в маленький кинематографиче-

ский шедевр. По отзывам тогдашних критиков,

Н. наибольшим успехом пользовалась у жен-

ской аудитории, т.к. ей удавалось показать в

представительнице слабого пола <глубоко чув-

ствующую личность, сильную не только стра-

стью, но и творческим интеллектом>. Игру Н. в

кино сравнивали со сценическими шедеврами

Сары Бернар и Элеоноры Дузе. Однако не

только актерский талант, но и незаурядная лич-

ность Н., многогранная творческая индивиду-

альность в сочетании с нестандартной, почти

экзотической внешностью сделали ее своего

рода мифологической фигурой Голливуда 20-х.

Она создала на американском экране свой,

особый тип женщины - таинственной, загадоч-

ной обольстительницы, привнеся в него и ари-

стократическую роскошь, и декаданс старой

Европы, и то, что, по меткому выражению од-

ного из ее современников, олицетворяло собой

<агонизирующий экстаз>. Этот дух эстетиче-

ского эротизма был унаследован и развит впос-

ледствии в творчестве таких звезд мирового

экрана как Пола Негри, Глория Свенсон, Грета

Гарбо. Вместе с тем Н. играла роли иного пла-

на, в частности, с большим успехом создала ко-

медийный образ в фильме <Отродье> (<The

Brat>, 1919).

В начале 20-х Н. снималась в основном на

фирме <Metro>, иногда в довольно посредст-

венных фильмах. В это время ее популярность

достигла апогея. Определив свое творческое и

жизненное кредо: <Немного слез, немного сме-

ха, много работы, много любви> - Н. культи-

вировала созданный ею экранный образ в ка-

кой-то степени и в быту. Духом таинственно-

сти, необычности, экзотики была проникнуты

атмосфера ее роскошного дома, окруженного

великолепным садом, - своего рода поместье,

названное <Садом Аллы>. Н. постоянно стреми-

лась максимально реализовать свои творческие

возможности. Она разорвала контракт с фир-

мой <Metro> и с присущей ей страстностью и

энтузиазмом, купив огромную студию, начала

новое для себя дело - организацию собствен-

ного кинопроизводства. После провала двух

первых фильмов - <Неизвестная принцесса>

(<Princesse Tirloff>) и <Мадам Пекок> (<М-те

Peacoch>), Н. приступила в 1921 к постановке

<Дамы с камелиями> (<Camille>). При формаль-

ном наличии режиссера (Рей Смолвуд) подлин-

ными авторами были сама Н. и ставший ее му-

жем Ч.Брайант, которому она доверила и сле-

дующие постановки своей студии. Экранная

версия знаменитого романа Дюма-сына, выпол-

ненная в стиле модерн, и несколько необычная

трактовка главной роли самой Н. шокировали

публику и критику, прежде всего во Франции,

о чем свидетельствовали рецензии тех лет,

Не менее спорной была экранизация <Ку-

кольного дома> по пьесе Ибсена (1922). Одна-

ко наиболее рискованной и, в конечном счете,

роковой для карьеры Н. стала постановка <Са-

ломеи> (<Salome>, 1923) по повести О.Уайльда,

Фильм был поставлен как балет, что полностью

соответствовало дарованию актрисы. Талант

танцовщицы помогал ей создавать яркие, уди-

вительные по своему пластическому рисунку

роли. Знаменитый критик Ш-Деллюк уделял

особое внимание этой стороне творчества Н. и

подчеркивал, что <ее кинематографический та-

нец точно дозирован, прекрасно поставлен,

всегда ...вписывается в общую идею фильма

или психологию роли>. Пышные декорации в

стиле английского художника О.Бердслея с

элементами французского декоративного ис-

кусства 1910-х были выполнены художницей

Наташей Рамбовой (наст. фам. Уинифред Шо-

несси). Однако смелая попытка соединить та-

нец и драматургию на экране закончилась неу-

дачей. Интересный творческий эксперимент

оказался преждевременным в эпоху раннего

кинематографа и потерпел коммерческий крах.

Материальные затраты, связанные с постанов-

кой фильма, окончательно разорили актрису:

она закрыла студию, превратила в гостиницу

свой роскошный экзотический дом и практиче-

ски исчезла с голливудского экрана. Губитель-

ным для ее имиджа стал всплывший в прессе

факт, что Н., так и не получив развода в Рос-

сии, давно связала свою жизнь с английским

актером. В 1927 Н. приняла американское

гражданство.

Н. возвратилась на сцену, ее первой ролью

стала Раневская в <Вишневом саде> А.Чехова

(<Цивик репертори> на 14-й улице Нью-Йорка в

постановке Евы ле Гальеен, 1928). В этом же

первом американском репертуарном театре она

с успехом выступала в постановках <Собачьего

Вальса> и <Катерины> Л.Андреева (1929). Годом

позже Н. ушла в <Guild Theatre>, где участвова-

ла в постановке пьес <Месяц в деревне> И.Тур-

генева и <Траур - участь Электры> О' Нила.

Большая часть этих постановок и те роли, что

исполняла в них Н., принадлежат к числу этап-

ных хрестоматийных побед американского теат-

ра. Позднее актриса играла в пьесах Б,Шоу, Иб-

сена, закончив свою театральную карьеру в

<Матери> К.Чапека (1939). В конце 30-х Н.

окончательно переселилась в Голливуд, где жи-

ла в <Саду Аллы> теперь уже на правах пансио-

нерки. В кино снималась изредка, в основном в

ролях второго плана: <Уличная мадонна> (1924);

<Искупленный грех> и <Мой сын> (1925): <По-

бег> (1940); <Кровь и песок> (1941): <Мост че-

рез реку Сан-Луис>, <Наше время>, <С тех пор,

как ты ушла> (все - 1944). Работала на радио.

Основным занятием в годы войны для Н. было

писание мемуаров, которые так и не были опуб-

ликованы. Н. оказала огромное влияние на аме-

риканский театр. Так, 0'Нил написал одну из

первых своих пьес - <Анна Кристи>, в надеж-

де, что актриса сыграет в ней, а Т.Уильямс, уви-

дев Н. в <Привидениях>, впоследствии говорил:

<Я долго не мог опомниться от ее игры. Это бы-

ло одно из тех незабываемых впечатлений, ко-

торые заставили меня писать для театра>.

Н. похоронена на кладбище Форест-Лоун,

Ее выдающийся вклад в американское кино-

искусство отмечен двумя звездами в аллее Сла-

вы Голливуда - как актрисе немого и звуково-

го кино.

Лит.: Орленев П. Жизнь и творчество русского ак-

тера П.Орленева, описанная им самим. М.-Л., 1931;

Литаврина М. Американские сады Аллы Назимовой //

Славяноведение, 1993, № 4.

Арх.: Рук. отд. Биб-ки Конгресса, Вашингтон, США,

Коллекция документов А.Назимовой.

Т. Гиоева

А. Томашевский

\НЕВСКИЙ Николай Александрович (18.2.1892,

Рыбинск, Ярославской губ. - 24.11.1937, Ле-

нинград) - востоковед. Из семьи судебного

следователя; дед со стороны матери - священ-

ник, протоиерей Рыбинского собора. Остав-

шись сиротой, Н. учился в гимназии на казен-

ный счет, зарабатывал репетиторством. В 1909

поступил в Петербургский технологический ин-

ститут, нов 1910 перешел на китайско-япон-

ское отделение восточного факультета Петер-

бургского университета. Учился у китаистов

А.Иванова и В.Алексеева (последний отметил в

дневнике: <Мой двойник, только сильнее и во-

обще лучше>), а также у Л.Щербы. Одновре-

менно изучал в Практической восточной акаде-

мии современный японский язык и у Л.Штерн-

берга - этнографию. В мае-сентябре 1913

впервые посетил Японию. В 1914 окончил уни-

верситет, подготовив дипломную работу о ки-

тайском поэте Ли Бо. В 1915 уехал на стажи-

ровку в Японию - на год, затем срок был про-

длен до декабря 1917, но по совету Алексее-

ва, сообщавшего Н. о революционных событи-

ях в России (<Россия перестала быть государст-

вом. Здесь черт знает что происходит. Кроме

насилия, ничего>), решил отложить возвращение.

В 1915-19 занят был в основном изучением

синтоизма, прежде всего народных традиций и

обрядов непосредственно в отдаленных райо-

нах Японии (<Культовая поэзия древней Япо-

нии. VI-VIII вв.> / Восток, сб. 1. Л" 1935). Жил

в Токио, в 1919-22 в Отару (Хоккайдо), где

преподавал русский язык в Высшем коммерче-

ском училище и собирал материалы об винах

(<Айнский фольклор> / Там же). Познакомился

в Отару с Мантани Исо, ставшей его женой. С

1922 жил в Осаке, профессор Университета

иностранных языков. Первые свои печатные

труды опубликовал в японских научных издани-

ях, в том числе статьи о своеобразной культуре

островов Рюкю (посещал их в 1922, 1926 и

1928) и, в частности, острова Мияко. В 1925

побывал в Китае. Во время второй поездки в

Китай в 1927 начал изучать на острове Тай-

вань язык и культуру племени цоу - потомков

докитайского населения, родственных древней-

шему населению Японии. Приступил к расшиф-

ровке тангутских текстов, которые П.Козлов

обнаружил в 1909 в мертвом городе Хара-Хо-

то (Монголия), и опубликовал первые статьи на

эту тему.

С 1922 Алексеев, Н.Конрад, приезжавший

в 1927 в Японию, и др. друзья студенческих

лет уговаривали Н. вернуться на родину.

Осенью 1929 он возвратился в Ленинград. Ра-

ботал в Институте востоковедения Академии

наук СССР, в университете (доцент, затем про-

фессор), в Институте живых восточных языков

(до 1936), в Эрмитаже. В 1933 к Н. приехали

жена и дочь. Основные научные занятия Н. в

этот период - японская лингвистика и тангуто-

ведение: обработка коллекции, собранной Коз-

ловым, расшифровка текстов, составление сло-

варя, реконструкция языка, подготовка к изда-

нию памятников. Подготовил также учебник

японского языка (вместе с Е.Колпакчи, Л.,

1934) и книгу <Материалы по говорам языка

цоу> (М.-Л., 1935). 3.10.1937 был арестован и

по обвинению в <шпионаже в пользу Японии>

приговорен вместе с женой и др. востоковеда-

ми к расстрелу. Посмертно, благодаря усилиям

Конрада, была издана книга Н. <Тангутская фи-

лология> (М" 1960), в 1962 удостоенная Ле-

нинской премии; затем <Айнский фольклор>

(М" 1972): <Фольклор острова Мияко> (М"

1978); <Материалы по говорам языка цоу> (М"

1981). Подготовлен сборник <На стеклах веч-

ности: Николай Невский. Переводы, исследо-

вания, материалы к биографии>. Значительная

часть работ Н. и подготовительных материалов

остается неопубликованной.

Лит.: Громковская Л.Л., Кычанов Е.И. Николай

Александрович Невский. М., 1978; Баньковская М.В.

Мой двойник, только сильнее и вообще лучше // Вос-

ток, 1992, № 5; Алпатов В.М. Н.А.Невский // Изв.

Акад. наук. Сер. лит-ры и языка, т. 52. 1993, № 6.

Р. Ильин

\НИЖИНСКАЯ Бронислава Фоминична

(27.12.1890, Минск - 22.2.1972, Лос-Анд-

желес) - танцовщица, балетмейстер, педагог.

Сестра В.Нижинского. Принадлежала к теат-

ральной династии польских балетных артистов

в четырех поколениях. Родители служили в

Варшавском императорском театре до получе-

ния отцом пенсии, затем стали разъезжать, га-

стролируя во многих городах России и Европы.

Отец, Томаш Н., не только танцевал, но и ста-

вил. Сочинил для своих детей pas de trois, в ко-

тором Н. появилась в 5-летнем возрасте. Пер-

вые уроки танца Н. получила у матери. После

того, как родители разошлись, мать - Элеоно-

ра Николаевна Н. (урожд. Вереда), обоснова-

лась в Петербурге. Будучи весьма стесненной в

средствах, она отдала Брониславу вслед за Вац-

лавом в балетную школу.

Поступила в Петербургское театральное

училище в 1900. Окончила его в 1908 и была

принята в Мариинский театр кордебалетной

танцовщицей. Вместе с братом принимала уча-

стие в дягилевской антрепризе, исполняя и

классические, и характерные партии. Начинаю-

щей танцовщице довелось выступить в первом

Русском сезоне (1909) в дивертисменте <Пир>

и в кордебалетных местах других парижских

постановок. В 1910 репертуар Н. пополнили

фокинские Бабочка в <Карнавале> на музыку

Р.Шумана и <Половецкие пляски> на музыку

А.Бородина, исполненные сначала в дягилев-

ской труппе (19 мая), а затем в Мариинском

театре (22 сент.). В этом же году Н. перевели

в разряд корифеек. Из солидарности с уволен-

ным из Мариинского театра братом в феврале