1901 При помощи д.Менделеева, гостившего у

великого князя, перевода в Заамурский округ

пограничной стражи Китайско-Восточной же-

лезной дороги (КВЖД). В 1910-14 командовал

ротой 5-го Заамурского полка, названной <тиг-

ровой> за мужество командира и солдат в охо-

те на хищников. За эти годы Б. исколесил об-

ширный район Маньчжурии, от границ Кореи

до Амура, выполняя задание Академии наук,

Изложил научные результаты экспедиции в ря-

де работ; ввел тему Маньчжурии в русскую ли-

тературу (книга очерков и рассказов <В горах и

лесах Маньчжурии>, 1914). В 1-ю мировую

войну <тигровая> рота Б. в составе 2-го Заамур-

ского полка действовала на Юго-Западном

фронте в Галиции, Б. был ранен, награжден ор-

деном Св.Владимира за храбрость.

В годы гражданской войны воевал в рядах

Добровольческой армии. В Новороссийске за-

болел тифом; по выходе из госпиталя в 1920

вместе с семьей покинул Россию. Из Констан-

тинополя направился в Египет, через год ока-

зался в лагере Сиди Бишр, возле Александрии.

Два года скитался по Африке, Индии и др.

странам Юго-Восточной Азии. В сентябре

1922 приехал во Владивосток, поверив слухам

о восстановлении белой власти, но уже через

месяц снова эмигрировал - на этот раз в зна-

комую ему Маньчжурию. Устроился сначала

сторожем на лесной концессии КВЖД, С

1925 жил в Харбине, участвовал в создании

Общества изучения Маньчжурии, опубликовал

очерк <Маньчжурский тигр>. В дальнейшем

продолжал выступать с научными статьями и

заметками натуралиста, но главным его делом

стала литература, а основной темой - жизнь

маньчжурской тайги и ее обитателей. Воспо-

минания и впечатления Б. - участника собы-

тий 1914-19, монархиста, который сравнивал

Октябрьскую революцию со стихийным бедст-

вием, разрушавшим естественный порядок ве-

щей, отразились лишь в одной книге - <По

белу свету> (Харбин, 1937). В других книгах

взор Б. обращен к природе, в ней он находил

высшую нравственность. В 1934 в Харбине

вышел сборник рассказов <В дебрях Маньч-

журии>, а повесть <Великий Ван> (Харбин,

1936) Принесла автору мировую известность.

В начале 40-х в Японии заговорили даже о

<буме Байкова>. Видный японский писатель

Кикути Кан назвал повесть <первоклассным

произведением мировой анималистической ли-

тературы>. Сюжет повести - история тигра,

владыки маньчжурских лесов и гор. На при-

роду Б. смотрел глазами человека, воспитан-

ного на идеалах нового времени, которому до-

рога идея самоценности человеческой лично-

сти, но он стремился найти точки соприкосно-

вения с иным миропониманием, выраженным

в восточных верованиях и легендах. Через вза-

имоотношения Вана и охотника Туна, понима-

ющего <душу> зверя, Б. пытался проверить

свою сокровенную мысль о мировой гармонии,

В отличие от произведений других эмигрант-

ских авторов в повести Б. нет восторга по по-

воду строительства КВЖД, как <оплота рус-

ского влияния на Дальнем Востоке>; для него

это - драма умирающей красоты Шухая, лес-

ного моря, под натиском железного века на-

рушающего природное равновесие. Позже бы-

ли опубликованы повести <Тигрица> (Харбин,

1940), <Черный капитан> (Тяньцзинь, 1943) и

сборники рассказов <Тайга шумит> (Харбин,

1938), <У костра> (Тяньцзинь, 1939), <Ска-

зочная быль> (Тяньцзинь, 1940), <Наши

друзья> (1941), <Шухай> (1942), <Таежные

пути> (1943), где снова перед читателем раз-

вертывается картина бескрайнего маньчжур-

ского простора; герой многих рассказов -

русский богатырь Бобошин - готов заключить

в свои медвежьи объятия весь Шухай, город

ему враждебен. Тема ряда рассказов - пре-

вратности человеческих судеб в <окаянное

время>; пронизанные поэзией стойкости в

смертельной борьбе за существование, они бы-

ли адресованы молодым читателям.

Во время 2-й мировой войны правящие круги

Японии стремились использовать популярность

Б.; он был одним из шести писателей, представ-

лявших литературу Маньчжоу-го на состояв-

шемся в ноябре 1 942 в Токио съезде писателей

<великой Восточной Азии>, созванном, чтобы

продемонстрировать поддержку писателями

<священной войны>. Сам Б, высоко ценил народ

и культуру Японии, но не японскую военщину. В

декабре 1956 Б. с семьей переехал в Австра-

лию, где и умер от атеросклероза. Незадолго до

смерти написал книгу <Прощай, Шухай!>, в ко-

торой называл Маньчжурию своей второй роди-

ной. Произведения Б. переведены на многие ев-

ропейские и восточные языки.

Лит.: Сайками Токио. Писатель маньчжурской тай-

ги Байков // Сэкай, 1962, № 2; Жернаков В.Н. Нико-

лай Аполлонович Байков. Мельбурн, 1968; Канэмицу

Сэцу. По следам Байкова // Иван, 1987, № 9; Мелихов

Г. Предисловие // Рубеж, 1992, № 1: Ким Рехо. Нико-

лай Байков. Судьба и книги // Лит. обозр., 1993, № 7-8.

Ким Рехо

\БАКЛАНОВ Георгий Андреевич (наст. фам.,

имя Баккис Альфонс-Георг) (23.12.1880, Пе-

тербург -6.7.1938, Базель) - артист оперы и

концертный певец (баритон). Латыш по отцу,

русский по матери, рано осиротел, воспитывал-

ся в Киеве у родственников матери. Окончил

Киево-Печерскую гимназию и поступил на юри-

дический факультет Свято-Владимирского уни-

верситета. Еще будучи гимназистом, под впечат-

лением от прослушанного в Киевской опере

<Демона> А-Рубинштейна Б. увлекся оперой и

неожиданно обнаружил у себя сильный голос.

Вскоре он начал занятия у профессора Киев-

ской консерватории Мартина Петца, воспитав-

шего многих видных певцов России и Польши. В

1901 Б. перевелся в Петербургский универсти-

тет (который так и не окончил). Здесь, в столи-

це, он был прослушан педагогом и знаменитым в

прошлом баритоном И.Прянишниковым, кото-

рый настолько увлекся редкостным дарованием

нового ученика, что взял его с собой в путеше-

ствие по Италии. В Милане Прянишников пред-

ставил Б. профессору Витторио Вандзо. У него

консультировались, проходили новые партии,

совершенствовали вокальную технику извест-

ные русские артисты (в том- числе Л.Лашовская

и Д.Смирнов). У Вандзо Б, занимался вплоть до

возвращения на родину в конце 1903, Его пер-

вое выступление на сцене состоялось в январе

1904 в Киеве в партии Амонасро в опере

Дж.Верди <Алда>. Эту роль Б. готовил под руко-

водством В.Лосского, известного оперного ре-

жиссера и певца. Несмотря на тщательную под-

готовку, дебют не обошелся без курьеза. В сво-

их мемуарах Лосский рассказывает, что перед

выходом на сцену Б. забыл завершить гримиров-

ку и <черный эфиопский царь появился с белой

шеей и белыми руками!.. В публике раздался

смех. Но как только дебютант открыл рот и дал

первую ноту, публика замерла: это был из ряда

вон выходящий голос. Звук лился, звенел, чаро-

вал тембром, потрясал мощью. Успех был реши-

тельный>. Окрыленный, Б. отправился в Петер-

бург на пробу в Мариинский театр (февр. 1904).

Несмотря на высокую оценку его таланта авто-

ритетными артистами, включая Л.Собинова, Б.

не получил приглашения в первый театр России

и был вынужден подписать контракт с частной

антрепризой на выступления в Житомире и Ка-

менец-Подольске. В Ригу, куда отправилась

труппа после Украины, его не взяли, т. к, посчи-

тали слишком молодым, чтобы <петь в таком

большом и музыкальном городе>. Б, возвратился

к Прянишникову в Петербург, продолжил у не-

го занятия, а затем переехал Москву и с бле-

ском выступил в театре С.Зимина в своей <ко-

ронной> партии - в рубинштейновском <Демо-

не> (15.4.1905). На спектакле присутствовал

директор императорских театров В.Теляков-

ский, год назад отказавший ему в поступлении в

Мариинский театр. На этот раз Теляковский по-

желал во что бы то ни стало заполучить молодо-

го артиста. Б, не поверил его посулам и заклю-

чил контракт на следующий сезон с Зиминым,

но Теляковский добился своего - заплатил Зи-

мину неустойку, и уже 20 апреля новый баритон

появился впервые на сцене Большого театра.

В своем первом сезоне в Большом театре Б.

исполнял партии Валентина в <Фаусте> Ш.Гуно,

Амонасро в <Аиде> Дж.Верди, Эскамильо в

<Кармен> Ж.Бизе. Но особенно прославился

артист в роли Демона. Трактованный им в соот-

ветствии с врубелевским образом, <без по-

шлых крыльев, с огнеными глазами... его Демон

был духом отрицания и зла>. Вскоре судьба

свела Б. с С.Рахманиновым. Ф.Шаляпин отка-

зался от участия в премьерах его опер <Фран-

ческа да Римини> и <Скупой рыцарь>, и моло-

дому артисту поручили первое исполнение

главных партий - Ланчотто и Барона. Впервые

Б. довелось осваивать роли, не имеющие ника-

ких исполнительских традиций. Опираясь на

авторские пожелания и помощь известного ар-

тиста Малого театра А.Ленского, Б. создал впе-

чатляющие образы, оказавшись на высоте тре-

бований, предъявляемых музыкой Рахманино-

ва. Его выступление на премьере 11.1.1906

полностью удовлетворило автора. Партнерша Б.

в тот вечер, ведущая солистка Большого театра

Н.Салина, так пишет о нем в своей книге

<Жизнь и судьба>: <Юный, высокий, стройный

красавец с баритоном необычайной красоты и

силы. Он только начинал свою карьеру, но уже

чувствовалось, что далеко пойдет. Действитель-

но, пробыв недолго в Москве, он уехал за гра-

ницу, и скоро зарубежная пресса стала прино-

сить нам известия о его колоссальном успехе>.

За рубеж Б. отправился в 1909, а до того ус-

пел выступить в Большом театре в 14 операх.

Он исполнил Руслана Глинки и Князя Игоря

А.Бородина, партии Виндекса в <Нероне> А.Ру-

бинштейна и Поярка в <Сказании о невидимом

граде Китеже> Н.Римского-Корсакова, спел

вердиевских Риголетто и Тельрамунда (<Лоэнг-

рин>), Зургу в <Искателях жемчуга> Ж.Бизе -

репертуар разнообразный и неординарный (от

лирической партии Онегина до басовой Рус-

лана).

В 1909 Б. начал серию блистательных вы-

ступлений на сценах США. Он участвовал в от-

крытии и в первом сезоне оперы в Бостоне

(совм. с Л.Липковской и Е.Бронской), пел в Чи-

каго, в Нью-Йорке. В 1910 выступил в Венской

придворной опере: Яго в <Отелло> Дж.Верди,

моцартовский Дон Жуан, басовая партия Нила-

канты в <Лакме> Л.Делиба. В 1911 русский ба-

ритон имел сенсационный успех в Германии,

выступив в Гамбурге, Кельне, Лейпциге, Дрез-

дене, Берлине, где пел Риголетто и Скарпиа в

<Тоске> Дж.Пуччини. В том же году он пересек

Атлантику и появился на сцене крупнейшего те-

атра Южной Америки <Colon> в Буэнос-Айресе,

а в <La Scala> пел Демона по приглашению вели-

кого дирижера А.Тосканини. В 1912 пел в Пра-

ге, в 1913-в парижской <Grand-Opera>, вес-

ной 1914 -в Монте-Карло, в театре <Casino>,

собиравшем в то время (как <Metropolitan

Opera> в Нью-Йорке) лучшие исполнительские

силы мировой оперы. Здесь Б. вместе с Э.Кару-

зо и Липковской выступил в <Риголетто>, с

М.Кузнецовой-Бенуа в <Тоске>, с Дж.Мартинел-

ли в <Девушке с Запада> Дж.Пуччини, с Липков-

ской в премьере оперы А.Понкьели <Валенсиан-

ские мавры>. Это лишь некоторые из зарубеж-

ных гастролей великого артиста.

Будучи солистом Бостонской оперы (1911-