1920-22 Учился в консерватории в Штутгарте,

а позже - в консерватории Страсбурга. При-

ехав в Берлин, стал учеником Ф.Бузони по

фортепиано. В 1923 Н. поселился в Париже,

где с 1924 продолжил образование в Сорбон-

не, получив там степень бакалавра искусств. В

Париже Н. был представлен С.Дягилеву, кото-

рый сразу же поручил ему написать сочинения

для <Русского балета>, что послужило благо-

приятным началом музыкальной карьеры ком-

позитора; Н. написал балет-ораторию <Ода> (по

оде М.Ломоносова <Вечернее размышление...>),

которая была поставлена в Париже 6.6.1928.

Являясь, в сущности, вокально-хореографиче-

ской поэмой, <Ода> исполнялась в театрально-

танцевальных традициях и принесла извест-

ность молодому композитору. Лирические во-

кальные произведения и <Ода> раскрывают

главное свойство Н. - культуру вокального

мелоса. По отзыву Б.Асафьева (1929), <о мно-

гих страницах его музыки можно сказать, что

они напевны, даже проще: они поют>. В рабо-

тах композитора заметно стремление к непо-

средственности через вокальное начало, что

может считаться убедительным показателем

ценности его исканий. К сожалению, другой

балет Н. - <Жизнь Афродиты> (1929) - ме-

нее удачен. Здесь искомая простота превраща-

ется уже, по словам Асафьева, в прямую сти-

лизацию, не имеющую под собой почвы. С

1923 И до смерти Дягилева в 1929 н. Работал

для <Русского балета>.

В 1933 Н. переехал из Парижа в США и

стал преподавателем различных колледжей:

вначале (1935-36) в <Mannes School> (Нью-

Йорк), в 1936 в Йелльском колледже (Нью-

Йорк), в 1941-45 в <St. John's College> (Анна-

полис) ив 1947-51 в консерватории Пибоди в

Балтиморе. В 1945-46 Н. - офицер по куль-

турным связям при американских правительст-

венных войсках в Германии.

Параллельно с педагогической деятельно-

стью Н. продолжал работать как композитор,

создавая новые музыкальные произведения, в

том числе и балетные. <Мирный союз>, напи-

санный для <Ballet Russe de Monte Carlo>, имел

своеобразный характер оперы. Известный ис-

торический сюжет, оригинальная музыкальная

концепция, драматическая интенсивность, сла-

вянские мотивы, тональная и хроматическая

техника сливаются и звучат убедительно, нахо-

дя отклик у публики. И музыка, и исполнители

имели заслуженный успех.

Вторая опера Н. - <Напрасные усилия

любви> (либретто Аудена и Кальмана по одно-

именной комедии Шекспира) - была постав-

лена на сцене театра <de la Monnaie> в Брюс-

селе в 1973 (реж. В.Бауэрнфайнд, худ. Ф.Сан-

жюст). Поскольку оперные либреттисты убра-

ли из произведения Шекспира острые паро-

дийные каламбуры, элементы сатиры на совре-

менное драматургу общество, важная исходная

позиция - противопоставление и высмеивание

различных контрастных ситуаций - была для

композитора потеряна. Но Н. не был этим обе-

скуражен, он создал прелестную заниматель-

ную комедию в манере деревенского музы-

кального секстета, умело сочетая песенки и

мадригалы с ариями и ансамблями. Р.Петерс

дирижировал с душевной щедростью, умело

раскрывая характер музыки. Певцы играли лег-

ко и исполняли свои партии с воодушевлением.

Премьера оперы была парадным, праздничным

действием.

На протяжении всей творческой жизни Н.

работал в области инструментальной и вокаль-

но-оркестровой музыки. Его первая Лирическая

симфония была исполнена в Париже в феврале

1930; Симфония № 2 Библейская (<Biblica>) -

в Нью-Йорке 2.1.1941: Третья симфония <Мо-

литва> (<A Prayer>) также показана в Нью-Йор-

ке 4.1.1968. Музыкальный эпизод по трагедии

<Самсон-борец> (<Samson Agonistes>) Мильтона

исполнен в Нью-Йорке 14.5.1938; <Возвраще-

ние Пушкина> (<The Return of Pushkin>), элегия,

прозвучала в Бостоне 2,1.1948: Кантата <Аме-

рика была обещаниями> (<America was

Promises>) - в Нью-Йорке 25.4.1950. 2.3.1951

исполнена <Новая жизнь> (<Vita nuova>) для со-

прано, тенора и оркестра; Виолончельный кон-

церт с подзаголовком <Подношения> (<Les

Hommages>) показан в Филадельфии 6.11.1953.

Кроме этих сочинений, написаны также: Орато-

рия <Иов> (<Job>, 1933); <Коллекционер эхо>

(<Collectionneur d'Echos>) для сопрано, баса и де-

вяти ударных инструментов (1933); <Жених> (<Le

Fianc6>) для оркестра (1934); Струнный квартет

(1937): Соната для фагота и фортепиано

(1941): две фортепианных сонаты (1926 и