11 Гастролировал с Павловой и собственной

труппой в Америке и Великобритании. В 1911

Павлова и М. выступили в американском

<Palace Theatre>, где им опять сопутствовал

грандиозный успех.

После гастролей М. снова вернулся в Боль-

шой театр. С 1914 он начал переходить на ми-

мические роли (Хан - <Конек-Горбунок> в но-

вой постановке Горского). Одновременно раз-

вертывалась его педагогическая деятельность

вне стен Большого театра, балетмейстерская и

исполнительская работа на концертной эстраде

и в кабаре Н.Балиева. Среди лучших концерт-

ных номеров, поставленных и исполненных М.

- <Танец с луком и стрелой> (на муз. А.Арен-

дса), <Вакханалия> (на муз. А.Глазунова, с Пав-

ловой), <Комическое па> (на муз. Э.Грига),

<Джипси> или <Итальянский нищий> (на муз.

К. Сен-Санса) и др.

В 1914 в Москве, на углу Петровки и Сто-

лешникова переулка, М. открыл собственную

балетную студию, из которой впоследствии вы-

шло немало известных московских танцовщи-

ков и хореографов, ставших в 20-е экспери-

ментаторами в советском балете. Цель этой ча-

стной школы состояла в подготовке танцовщи-

ков для будущей собственной гастрольной

труппы, получившей название <Московский пе-

редвижной театр балета>. Театр должен был

пропагандировать искусство танца в русской

провинции. Создаваемая труппа, <звездой> ко-

торой являлся сам ее организатор, опиралась

на фундамент классического танца: новшества

в ее спектаклях определялись поисками драма-

тизации, жизнеподобия, конкретности дейст-

вия, вниманием к индивидуальному поведению

каждого находящегося на сцене персонажа,

иной, чем в академических балетах М.Петипа,

роли массы, индивидуализированной в духе

принципов ранних спектаклей Московского

Художественного театра (не зря сам М. до от-

крытия собственной школы преподавал на час-

тных драматических курсах МХТ А.Адашева).

Репертуар труппы составляли сочинения самого

премьера, его концертные номера, классиче-

ские и характерные танцы, а также первый

большой балетный спектакль хореографа -

<Азиадэ> (на муз. Л.Бурго-Дюкудре, либретто

К.Голейзовского) - спектакль, варьирующий

мотивы восточного балета начала века. Позднее

(в 1918) <Азиадэ> был снят в кино. В 1916 в

Киеве М. создал свой второй балет, <Цветы

Гренады>, на сборную музыку, вновь с либрет-

то Голейзовского. Критика увидела в балете

черты нового жанра - мимической <хореопоэ-

мы>, не лишенной влияния реформ АДункан. В

постановочной работе хореограф уделял глав-

ное внимание работе с массой, постоянно дви-

гающейся, но подчиненной единому сцениче-

скому рисунку.

С 1918 по 1923 коллектив М. объездил с

гастролями огромное количество городов

(Нижний Новгород, Екатеринослав, Ростов-на-

Дону, Киев, Винница, Полтава, Воронеж, Одес-

са, а также Крым, Сибирь, Кавказ). В гастролях

принимали участие и ведущие танцовщики

Большого театра - М.Рейзен, А.Балашова,

В.Кригер, М.фроман, М.Кандаурова и др. По-

стоянной балериной труппы была жена М. -

Б.Пожицкая, В прессе труппа получила назва-

ние <Балет Мордкина>, которое впоследствии

закрепилось за труппой. В 1918 М. был при-

глашен одним из революционеров драматиче-

ского театра К.Марджановым для работы над

массовыми сценами в его знаменитом спектак-

ле <Фуэнте Овехуна>. В 1920-22 <Балет Мор-

дкина> работал в Тифлисе, здесь же была от-

крыта новая студия, поставлены балет <Карна-

вал>, куда вошли музыкальные фрагменты на

тему карнавалов композиторов разных времен

и стран (Г.Берлиоз, И.Свендсен, Ф.Лист, А.Гла-

зунов, Н.Паганини, Р.Шуман, К.Сен-Санс), но-

вая редакция <Тщетной предосторожности>,

<Коппелия> Л.Делиба, <Привал кавалерии>,

<Праздник Диониса> (на муз. <Времен года>

Глазунова), новая редакция <Жизели> Адана. В

1923 <Балет Мордкина> возвратился в Моск-

ву, но успеха его выступления уже не имели. В

том же году М. поехал на гастроли за рубеж

вместе с балериной Большого театра В.Кригер.

В Россию он не вернулся. Вначале работал в

Литве. В 1924 переехал в США. С этого вре-

мени творческая деятельность М. оказалась

связанной с историей американского балета

времени его становления, восприятия европей-

ских и, в частности, русских традиций класси-

ческого театра.

В 1926 М. организовал в Америке собст-

венную балетную труппу, в которую вошли

русские танцовщики-эмигранты Бутсова, Зве-

рев, Дубровская, Владимиров. <Балет Мордки-

на> продолжал на практике развивать и утвер-

ждать московские традиции искусства класси-

ческого танца. В репертуар труппы вошли по-

становки хореографа предшествующих лет и

<Лебединое озеро> (на муз. П.Чайковского,