1927). Триумф м. В этих нашумевших карти-

нах привлек внимание голливудского продюс-

сера Карла Лемке, который заключил с арти-

стом весьма выгодный контракт.

В 1928 М. уехал в Голливуд. Его переезд в

Америку был продиктован не только соображе-

ниями материального характера. Страстный по-

клонник таланта Чарли Чаплина, которым он

начал увлекаться еще в России, М. со все бо-

лее растущим интересом наблюдал за развити-

ем американского кинематографа в целом, от-

давая ему предпочтение даже по сравнению с

немецким. Однако пребывание в Голливуде

обернулось горьким разочарованием. Снявшись

в одном лишь фильме <Капитуляция> (<The

Surrender>, реж. Э.Слоган), не прожив и года,

расторгнув выгодные контракты, М. вернулся в

Европу. Догадок относительно причин такого

срыва существует множество, но ни одна из

них не имеет документального подтверждения.

Можно только предположить, что неординар-

ность натуры и своеобразие таланта великого

русского актера не укладывались в рамки гол-

ливудского стандарта. Подчиняясь его диктату,

М. был вынужден даже сделать себе пластиче-

скую операцию, но не смог с той же легкостью

изменить свой внутренний мир.

По возвращению в Европу он несколько лет

снимался на студии UFA в Германии. Фильмы:

<Тайный курьер> (<Der geheime Kurier>, 1928,

реж. Дж,Ригелли), <Президент> (<Der Prasident>,

1928, того же реж.), <Адъютант царя> (<Der

Adjutant des Zaren>, 1929, реж. В.Стрижев-

ский), <Белый Дьявол> (<Der weiBe Teufel>,

1930, реж. Волков) и др. в какой-то мере были

вариациями на темы прошлых лент, Вернувшись

в Париж в начале 30-х, М. тщетно пытался об-

рести свой прежний успех в повторных поста-

новках: <Похождения Казановы> (<Les amours

de Casanova>, 1933, реж. В.Барбериз), <Дитя

карнавала> (<L'enfant du carnaval>, 1934, реж.

Волков). Между тем звуковое кино постепенно

вытесняло немой кинематограф. Этот процесс

стал для М. творческой и личной трагедией. Бу-

дучи яростным противником озвученного на эк-

ране слова, которое он считал столь же грубым

и безвкусным, как <разрисованное красками

мраморное изваяние>, М. так и не смог впи-

саться в контекст новой кинематографической

эпохи. Помимо соображений эстетического ха-

рактера, было препятствие вполне практиче-

ского свойства: недостаточное знание француз-

ского языка, сильный иностранный акцент. Его

первый звуковой фильм под названием <Ниче-

го> (<Nichevo>, 1936, реж. Ж. де Баронселли),

в котором он играл небольшую роль и должен

был произнести всего несколько реплик, ока-

зался для него и последним. Звук стал непрео-

долимым препятствием для короля немого эк-

рана.

Несмотря на явную неудачу, М. пытался

найти выход в режиссуре и написал сценарий

под названием <Алеко>, в котором хотел объе-

динить произведения двух русских классиков:

Пушкина (<Цыгане>) и Л.Толстого (<Отец Сер-

гий>). Сделать красивый, живописный фильм,

погрузить европейского зрителя в специфиче-

скую славянскую атмосферу, заставить сопере-

живать героям - таков был замысел М. Но

этим планам не суждено было сбыться. По-

следние годы оказались тяжелым временем в

жизни М.: к творческим неудачам добавились

затруднения материального характера. Широ-

кий, гостеприимный, радушный, щедрый до

расточительности, М. относился к деньгам

чрезвычайно легко. По воспоминаниям близко

знавшего его А.Вертинского, <целые банды

приятелей -и посторонних людей жили и кутили

за его счет. В частых кутежах он платил за

всех. Деньги уходили, но приходили новые.

Жил он большей частью в отелях... и был на-

стоящей и неисправимой богемой...>. Помимо

прочего М. приходилось постоянно помогать,

практически содержать старшего брата Алек-

сандра. Выпускник Саратовской консервато-

рии, А.Мозжухин с 1911 выступал на сцене

Театра музыкальной драмы в Петербурге, был

тонким, артистичным камерным певцом, при-

знанным и любимым столичной публикой. В

эмиграции в силу ряда причин оборвалась его

столь успешно начатая карьера, он остался поч-

ти без средств и продолжительное время жил

только за счет своего именитого брата.

Не очень удачно складывалась и личная

жизнь М.: с Н.Лисенко, которая на протяжении

многих лет была не только женой, но и парт-

нершей и по праву делила с ним успех в его

лучших фильмах, он расстался в 1927. Непроч-

ным оказался второй брак со шведкой Агнес

Петерсон, Последней подругой стала француз-

ская актриса русского происхождения Таня

Федор (Федорова), Переживания последних

лет, вызванные вынужденным творческим про-

стоем, легкомысленное отношение к здоровью,

надвигавшаяся нужда способствовали быстро-

му развитию болезни. Осенью 1938 М. почув-

ствовал себя плохо. Пребывание в санатории

уже ничем не могло ему помочь, и в начале ян-

варя 1939в клинике в Нейи он скончался от

скоротечной чахотки. Похоронен на русском

кладбище Сент-Женевьев-де-Буа.

Соч.: Мозжухин о кинематографе / Киноведч. за-

писки. М., 1992, вып. 13.

Лит.: Arroy J..Recit apogryphe el'lvan Mosjoukine

<Quand j^tais Michel Strogoff>. Paris, 1927; Gary

Romain. Promesse i l'aube. Paris, 1959; Mitry L. Ivan

Mosjoukin 1889-1939 // Antologie du cinema, 1969,

№ 48; Зоркая Н. Иван Мозжухин. М., 1990.

Т. Гиоева

\МОРДКИН Михаил Михайлович (9.12.1880,

Москва - 15,7.1944, Милбрук, шт. Нью-Джер-

си, США) - танцовщик, балетмейстер, педагог.

М. окончил московскую балетную школу в