2 Reverie, Экспромт и др. Лучшим его

произведением стала Венгерская фантазия для

скрипки с оркестром. Чайковский писал: <Ауэр

заявил себя артистом, далеко не лишенным

композиторского дара. В его рапсодии много

огня, увлекательности, подчас юмора, а

инструментована она с замечательным бле-

ском>. А. принадлежат также каденции к кон-

цертам Бетховена (2 варианта), Брамса, Чет-

вертому концерту Моцарта, сонате <Дьяволь-

ские трели> Тартини; им дополнена каденция к

концерту Чайковского; создано огромное коли-

чество транскрипций и обработок для скрипки

различных пьес Баха, Гайдна, Моцарта, Бетхо-

вена, Шуберта, Шумана, Вагнера, Давыдова,

Дриго, Чайковского, Шопена, Глинки, Рубинш-

тейна и мн. др. Интересны редакции концертов

Чайковского, Глазунова, Моцарта (D-dur),

Аренского, Шпора (№ 2, 6, 9, II) и др.

Искусство А. высоко ценили многие

русские композиторы. Чайковский посвятил

ему <Меланхолическую серенаду>, Глазунов и

Аренский - свои скрипичные концерты, Тане-

ев - <Концертную сюиту>,

Свой концертный и педагогический опыт А.

обобщил в работах: <Violin playing as I Teach it>

(New York, 1921); <Violin Master Works and

their Interpretation> (New York, 1925: рус. пер.:

Моя школа игры на скрипке. Интерпретация

произведений скрипичной классики. М., 1965);

<Graded course of Violin Playing>. (Books I-VIII.

New York, 1926). Сохранились его воспомина-

ния (My Long Life in Music. New York, 1933):

интервью <О стиле и традиции> (Muzyka, 1930,

№ 10). А. также принадлежит <Курс игры в ан-

самбле> в 4-х тетрадях. Указания А. системати-

зированы в работах его учеников: И.Лесман.

Скрипичная техника и ее развитие в школе

Л.С.Ауэра (с предисл. Ауэра). СПб., 1909:

В.Вальтер. Как учиться играть на скрипке, 3-е

изд., СПб., 1910.

Лит.: Раабен Л. Леопольд Семенович Ауэр. Очерк

жизни и деятельности. Л., 1962; Григорьев В.Ю.

Принципы скрипичной школы Леопольда Ауэра / Из

истории музыкальной жизни России (XVIII-XIX вв.).

М" 1990.

В. Григорьев.

\АФОНСКИЙ Николай Петрович (1892, Ки-

ев - 9.5.1971, Нью-Йорк) - регент русской

православной церкви. Образование получил в

Киевской духовной академии. Всю 1-ю

мировую войну провел на фронте: там же

впервые проявил дирижерские способности,

организовав хор 129-го Бессарабского полка

(где служил в чине поручика). Впоследствии на-

ходился в Добровольческой армии, эвакуи-

ровался в Германию, попал в русский лагерь в

Вюнсдорфе под Берлином, где были собраны

расформированные части Добровольческой

армии, беженцы и т.д. В Вюнсдорфе А. также

организовал церковный хор, который был во

время пасхального богослужения отмечен

митрополитом Евлогием. Некоторое время А,

работал в канцелярии митрополита, затем пса-

ломщиком и регентом русской церкви и Висба-

дене. В 1925 переехал в Париж и, получив на-

значение регентом в кафедральный собор

Св.Александра Невского (на rue Daru), присту-

пил к созданию парижского Митрополичьего

хора, которым руководил затем в течение 22

лет, до переезда в США в 1947.

Хор под управлением А. не только пел

службы в соборе, но и давал очень много кон-

цертов русской духовной и народной музыки,

выступая как в залах, так и в храмах разных

конфессий. В 1926 А. и его певцы приняли

участие в первом исполнении <Демественной

литургии> А.Гречанинова (во 2-Й ред.) в

парижском католическом храме Богородицы

Белых Покрывал. В 1928, через три года после

создания, Митрополичий хор занял 1-е место

на объединенном концерте европейских хоров

в Антверпене. В 1934 по приглашению Ф.Ша-

ляпина хор осуществил записи двух пластинок

русской церковной музыки с участием велико-

го певца: <Сугубая ектения> А.Гречанинова и

<Верую> А.Архангельского, <Покаяния отверзи

ми двери> А.Веделя и <Ныне отпущаеши>

М.Строкина. Первая пластинка получила пре-

мию на Международном конкурсе в Париже в