1919, Когда, потеряв московскую квартиру и,

следовательно, возможность работать в Моск-

ве, вынужденно жил в дачном поселке. К это-

му времени распалась дотоле сплоченная семья

Метнеров: умерли мать и отец, на фронте погиб

старший брат (Карл), другой (Эмилий) в 1914

уехал в Германию, а после начала войны был

интернирован в Швейцарию. Не имея работы,

постоянного жилья, лишившись близких, М.

принял в 1921 решение уехать в Германию,

где в сезон 1921/22 дал три концерта (в Бер-

лине и Лейпциге), а в следующем сезоне вы-

ступил в Польше (в Варшаве и Лодзи). В про-

граммы концертов входили в основном сочине-

ния самого пианиста, кроме того, он несколько

раз сыграл Четвертый фортепианный концерт

Бетховена.

В 1924, после посещения Швейцарии и

Италии, Метнеры осели во Франции, в местеч-

ке Эрки в Бретани. Оттуда М. выехал на кон-

церты в США. Этим первым турне он обязан

заботам С.Рахманинова, который поддерживал

композитора в годы его зарубежных скитаний.

По соглашению с фирмой <Стейнвей> М. дол-

жен был играть с лучшими симфоническими

оркестрами в разных городах. В поездке он вы-

ступал с необычной для него интенсивностью: с

31.10.1924 До 13.3.1925 он дал 17 концер-

тов, исполняя свой Первый концерт, а также

Четвертый - Бетховена. В сольных програм-

мах, кроме своих сочинений, М. играл сонаты

Скарлатти и Бетховена, Фантазию Шопена,

пьесы Листа, а также выступал с певицей, ис-

полнявшей его романсы и песни. Эта поездка,

финансово обеспечившая семью, предоставила

возможность на некоторое время отдаться со-

чинению. Вернувшись во Францию, Метнеры

поселились в местечке Фонтен-д' Иветт в 30 км

от Парижа. Неподалеку отдыхал Рахманинов, и

они постоянно общались. Здесь композитор со-

чинил Вторую скрипичную сонату, Второй кон-

церт для фортепиано, Сказки op. 48. Отсюда в

феврале 1927 М. поехал на концерты в Рос-

сию. В Москве, Ленинграде, Одессе, Киеве,

Харькове состоялись его выступления, доста-

вившие радость не только слушателям, но и са-

мому концертанту. Он уезжал из России с на-

деждой вскоре вернуться обратно и показать

здесь сочинения последних лет. Однако поме-

шали иные гастрольные планы. В 1928 по при-

глашению певицы Т.Макушиной М. совершил

поездку в Лондон.

Летом 1928 он жил в нормандской деревуш-

ке Виллер-сюр-Мер, неподалеку от Рахманино-

ва, который показывал М. посвященный ему

Четвертый фортепианный концерт. В 1929/30

М. вновь совершил турне по США и Канаде, за-

тем дал концерты в Англии. Со временем его на-

чали утомлять бесконечные странствия и пере-

езды. В начале 30-х композитор много размыш-

лял об эстетических вопросах. Он собирал раз-

ные мысли о музыке в книгу под названием

<Муза и мода>, в которой подытоживал свои

суждения о назначении музыки, ее путях и со-

временном ему творчестве. Книга была издана

стараниями и на средства Рахманинова, а позже, в

1951, вышел и ее английский перевод, сделан-

ный другом и почитателем М. - А.Сваном.

В конце 1935 М. обосновался в Англии, в

небольшом домике в северной части Лондона.

Он выступал с концертами еще два сезона

(1935/36 и 1936/37), после чего сосредото-

чился на композиторской работе. Если и вы-

ступал, то только со своими сочинениями. В

1942 перенес инфаркт, приковавший его на

два месяца к постели. Но лишь оправился, за-

нялся оркестровкой только что сочиненного

Третьего фортепианного концерта, который

сам же исполнил в 1944 с оркестром Лон-

донского филармонического общества. Полу-

чив приглашение на большое турне в США в

сезон 1947/48, М. согласился на поездку, но

не чувствуя в себе достаточно сил, отложил

ее на год. Это решение имело удивительные

последствия. Судьба, словно решив вознагра-

дить его за годы тревог и лишений, подарила

ему - последнему романтику - чудесную ро-

мантическую историю. Согласно рассказу Сва-

на, незадолго до войны молодой индийский

студент Джайя Гамараджа Уадиар, наследник

магараджи, по пути из Оксфорда домой слу-

чайно у своей сестры в Берлине услышал одну

из сказок М. Пьеса произвела на него столь

сильное впечатление, что он дал обет записать

ее на граммофонные диски. Во время войны

Уадиар унаследовал княжество, а в 1946 по

его распоряжению было достигнуто соглаше-

ние с фирмой <His Masters Voice>, в резуль-

тате которого появились три альбома грампла-

стинок с записями произведений М. В альбомы

вошли все три Концерта, фортепианные и во-

кальные произведения. В знак благодарности

М. посвятил Уадиару свой Третий фортепиан-

ный концерт. Существуют и другие пластинки

с записями сочинений композитора: Третья

скрипичная соната в исполнении американских

артистов Э.Розенблита и Б.Рубакина, ряд песен

в исполнении Э.Шварцкопф с автором. Это бы-

ла его последняя работа, сделанная в 1950.

Лит.: Долинская Е. Н.Метнер. М.. 1966: Н.К.Мет-

нер. Воспоминания. Статьи. Материалы. Сост.-ред.

З.А.Апетятян. М., 1981.

Д. Дараган

\МЕЩАНИНОВ Оскар Самойлович (21.4.1886,

Витебск - 1957, шт. Калифорния. США) - скульп-

тор. Учился у Ю. Пэна, затем в Одесской художе-

ственной школе, с 1906 в Париже, в Школе

декоративных искусств и в Академии изящных

искусств (мастерская А.Мерсье), однако, раз-

очаровавшись в возможностях натуралистиче-

ского академического искусства, вскоре ее по-

кинул. Работал помощником у Ж.Бернара, поз-

днее М. пригласил его консультантом в скульп-

турное ателье Русской академии в Париже.

Жил в <La ruche> (<Улье>). Работы М. свиде-

тельствовали о внимательном изучении им

древнеегипетской и ранней античной скульпту-

ры; романская и готическая скульптура укрепи-

ли его устремление к лаконичному обобщению

и синтезу форм в пластике.

С 1908 участвовал в выставках Националь-

ного общества изящных искусств, с 1912 регу-

лярно экспонировал свои работы на Осеннем

салоне. Один из влиятельных критиков отметил

в 1915 в качестве основных черт его творчест-

ва глубинное постижение мировой культуры и

талантливое претворение великих традиций,

Многолетняя дружба связала М. с Диего Риве-

ра, который написал в начале 1910-х его куби-

стический портрет; остро-характерную внеш-

ность М. запечатлели также Х.Сутин и А.Мо-

дильяни.

В мировом скульптурном наследии М. боль-

ше всего привлекали произведения архаическо-

го характера. В 1919 он совершил первое пу-

тешествие в Камбоджу для ознакомления с

храмовыми ансамблями Ангкора, в 1927 -в

Индию, где знакомился со скальными храмами

Эллоры.

В 1920-е М. играл видную роль в париж-

ском Обществе русских художников, способ-

ствовал устройству выставки <Современное

французское искусство> в Музее нового запад-

ного искусства в Москве в 1928. В связи с

этим он в последний раз приехал на родину,

посетил Ленинград и Москву: выступил с рас-

сказом о художественной жизни послевоенно-

го Парижа. Одну из работ М., представленных

в русском отделе выставки (<Девушка с буке-

том>, 1927), предполагала приобрести Третья-

ковская галерея: реально туда поступил <Чело-

век в цилиндре> (1922), наиболее известная из

работ М., демонстрировавшая его понимание

скульптурной формы прежде всего как компо-

зиции из обобщенных, архитектонически вы-

держанных объемов.

2-я мировая война заставила М. эмигриро-

вать в США. Последние годы его жизни были

отданы преимущественно созданию портретов;

один из лучших - <Портрет Пьера Вертхейме-

ра> (1950).

Работы М. охотно приобретались коллекци-

онерами и престижными музейными собрания-

ми. Мраморная <Девушка> (1912) и бронзовый

бюст Жозефа Бернара (1933) вошли в коллек-

цию Музея Израиля в Иерусалиме; в Нацио-

нальном музее современного искусства в Пари-

же хранятся <Человек в цилиндре>, <Причесы-

вающаяся обнаженная> (1937); в музее

<Stedelyk> в Амстердаме - бронзовый <Порт-

рет матери художника> (1915). Много работ

М. находятся в художественных музеях США

(Кливленд, Нью-Йорк, Лос-Анджелес и др.). В

Русском музее - <Голова девы> (1912).

Персональные выставки М. прошли в Пти-

Пале^в Париже (1939), в одной из галерей

Нью-Йорка (1944) ив Музее искусств графст-

ва Лос-Анджелес (1955).

Лит.: Oscar Miestchaninoff. Sculpteur, explorateur,

collectionneur par Waldemar George. Paris, 1966.

А. Шатских

\МИЛИОТИ Николай Дмитриевич (16.1.1874,

Москва - 1962, Париж) - живописец, график.

Из купеческой семьи. Окончил частное реальное

училище Воскресенского в Москве. Учился в

Московском училище живописи, ваяния и зод-

чества (1894-1900) уА.Архипова, Н.Касатки-

на, Л.Пастернака, В.Серова, входил в кружок

П.Кузнецова. Продолжал образование в худо-

жественных школах Парижа у Ж.-П.Лорана,

Б.Констана и М.Уистлера. Член творческих

объединений <Голубая роза>, <Свободная эсте-

тика> (1907-17), <Мир искусства> (1915-16;

входил в его Комитет). Участвовал в выставках

<Алая роза> (1904, Саратов), <Голубая роза>

(1907, Москва), <Союз русских художников>

(1905-9, Москва-Петербург), <Мир искусства>

(1906, 1911, 1912, Москва-Петербург) и др.

В 1900 выставлял свои произведения в Пари-

же на Международной выставке (и, по словам

М., <был единственным, продавшим свои вещи

в первые коллекции Парижа>), в 1906-в Па-

риже и Берлине, в 1907-в Венеции, Вместе

с младшим братом Василием принадлежал к

числу московских художников-символистов,

наследников М.Врубеля и В.Борисова-Мусато-

ва. Произведения М. - бессюжетные, смутные

по содержанию, загадочные - завораживали

современников красотой живописной музыки;

вместе с тем это были обдуманно построенные,

декоративно-организованные композиции (<Ан-

гел печали>,. <Звон>, <Волшебная роза>, <Les

Galats>, <Шум моря>, <Пастораль> и др.). Как

писал С.Маковский, <из волшебного грота

Н.Милиоти выходишь отуманенный, оглушен-

ный звенящими переливами красок ...их воз-

действие не внешнее, физическое, а психоло-

гическое; в красочных аккордах почти всегда

- сложные, острые признания. Рассказ отсут-

ствует, отвергнута определенность образов,,.,

творческое намерение остается идейно-симво-

лическим>. Сравнивая М. с его товарищами из

<Голубой розы>, Маковский считал его менее

непосредственным, но более зрелым и опыт-

ным мастером, уверенно владеющим формой и

рисунком. <Его лиловые, розовые, знойно-си-

ние вихри, опаловые и смарагдовые дожди,

изумрудные россыпи - не случайные краси-

вые пятна, но обдуманный, строго вылеплен-

ный узор. Они пластичны, в этом их особенная

прелесть. В них тоже лиризм нежной символи-

ки: певучий ритм Верленовских признаний и

<райские кущи> Бодлера>.

В начале 1-й мировой войны М. был моби-

лизован; воевал в чине прапорщика в Галиции,

командовал батареей. Товарищи свидетельство-

вали, что <обычно нервный и впечатлительный,

в бою он спокоен, выдержан, деятелен>. Демо-

билизован в июне 1917 по решению Времен-

ного правительства.

Эмигрировав после октября 1917, жил в

Берлине, входил в Совет Дома искусств. С