1922, М. Сыграл более 30 ролей. Станислав-

ский называл его среди тех мастеров психоло-

гической школы, которые были, по его мнению,

фигурами мирового масштаба. Н.Эфрос писал о

нем: <Для Массалитинова верх, самый высокий

полет его сценических сил - был второй спек-

такль Достоевского <Бесы>. Но такие же черты

актерского образа и такой же сценический ме-

тод проявляются иногда и даже с большим ре-

зультатом во всех исполнениях Массалитино-

ва>, В 1913 вместе с Н.Подгорным и Н.Алек-

сандровым М. создал частную Школу драмати-

ческого искусства (<Школа трех Николаев>);

когда из-за нехватки средств школа закрылась,

ученики последнего класса объединились во 2-

ю студию Художественного театра. Среди уче-

ников М. были А.Тарасова, В.Соколова, А.Зуе-

ва, Н.Баталов, М.Крыжановская, В.Вербицкий.

6/6.1919 Группа актеров мхт открыла гас-

троли в Харькове спектаклем <Вишневый сад>

(М. играл Лопахина); в <Дяде Ване> исполнил

роль Войницкого. В.Шверубович вспоминал:

<Дядя Ваня-Массалитинов был, по-моему, во

много, много раз лучше создателя этой роли -

Вишневского... Не знаю, так ли это уж было

важно, но даже если Массалитинов и не был

элегантен (этого он не мог), то он был интелли-

гентен, талантлив, умен, ничего дикого не было

в мысли, что если бы он жил иначе, из него бы

мог выйти Шопенгауэр, Достоевский... Масса-

литинов действительно очень любил Елену и

страстно ненавидел Серебрякова - в это мож-

но было поверить, так как темперамент Нико-

лая Осиповича легко вспыхивал и пламенел яр-

че и горячее всего именно в ненависти. Он луч-

ше, страстнее ненавидел, чем любил>. После

того, как занявшие 23 июня части белых отре-

зали <Качаловскую группу> (так называлась

труппа по имени ее главного актера) от Моск-

вы, она выступала в южных городах, испытав

холод, неудобства, отсутствие хороших сцен,

недоброжелательство, но и восторг зрителей.

М. входил вместе с И.Берсеневым и С.Бертен-

соном в правление группы и стал режиссером:

в Одессе поставил <Осенние скрипки> И.Сур-

гучева (сыграл роль Лаврова), в Екатеринодаре

(совм. с Н.Литовцевой) - <У жизни в лапах>

Гамсуна и <Братья Карамазовы> Достоевского

(играл Бондезена и Прокурора). Вслед за гаст-

ролями в Тбилиси (1920) артисты выехали 27

сентября из Батума в Константинополь, а отту-

да в Софию, где 20 октября <Вишневым са-

дом> с Лопахиным-М. открыли гастроли. Здесь

<Братья Карамазовы> были М. восстановлены в

полном объеме и игрались в два вечера. Вместе

с Литовцевой поставлены <Три сестры> (М.-

Андрей). Гастроли прошли удачно, М. заметили

и зрители, и коллеги-актеры. С 18.1.1921 нача-

лись выступления в Югославии: Белград, За-

греб; в Любляне 1 и 2 марта состоялась пре-

мьера <На дне> М.Горького (постановка М., он

также сыграл Сатина). Затем гастроли продол-

жились в Праге. После возвращения части

группы в Москву М. вместе с оставшимися ак-

терами играл в Городском театре на Королев-

ских виноградах (в просторечьи <Виноградский

театр>), 18 сентября состоялась премьера <Гам-

лета> (реж. Р.Болеславский, М. играл роль

Клавдия). 2.9.1921 у М. и его жены, К.Красно-

польской, родилась дочь Таня, ныне народная

артистка Болгарии. В октябре играли в Братис-

лаве, затем переехали в Вену, имели там шум-

ный успех. Позднее выступали в Стокгольме, в

Берлине. В начале 1922 в Берлин приехал

Н.Подгорный, представитель Немировича-Дан-

ченко. Всю группу звали обратно в театр, но М.

решил в Москву не возвращаться. Он играл

старые роли в Лейпциге, Дрездене, Сопоте, в

Прибалтике, в Скандинавии. В группе не было

уже прежнего единения и взаимопонимания. В

мае 1922в Мальмё М. в последний раз сыграл

в <Качаловской группе> Лопахина и Сатина, и

группа перестала существовать. М. остался с

немногими актерами, которые с момента отъез-

да Качалова, Книппер-Чеховой и др. в Москву

стали называть себя <Зарубежная группа арти-

стов МХТ> или, по месту основной работы,

<Пражская группа>. М. много играл, он заново

поставил и обновил следующие спектакли: <Се-

ло Степанчиково> (играл Ростанева), <Вишне-

вый сад> (играл Лопахина), <Дядя Ваня> (играл

Войницкого), <Король темного чертога> Р.Таго-

ра (читал от автора). В 1924 были поставлены

новые спектакли: <Битва жизни> Ч.Диккенса,

<Женитьба> Гоголя, <Екатерина Ивановна> Ан-

дреева, <Медея> Еврипида. В том же году М.

создал в Берлине частную театральную школу:

через учившихся там болгар имя М. стало изве-

стно в Болгарии, где театр переживал кризис.

После новых болгарских гастролей <Пражской

группы> (конец 1924) М. окончательно обосно-

вался в Болгарии.

С 1925 М.- главный режиссер Народного

театра в Софии. Первый спектакль М. - <Две-

надцатая ночь> Шекспира (1926) - вызвал

бурную реакцию зрителей и восторг прессы:

<Всё и все связаны умелой рукой мастера - в

одно органическое целое. Здесь всё стройно и

гармонично слилось: и декорации, костюмы,

музыка, освещение и мизансцены - с исполни-

телями всех ролей, даже самых незначитель-

ных. Получилась одна дивная симфония из кра-

сок, тонов и линий>. В болгарский театр М.

привнес принципы МХТ, основы системы Ста-

ниславского. С помощью своих берлинских

учеников М. за три года омолодил труппу теат-

ра, поднял уровень режиссуры и создал инте-

ресный репертуар. Среди постановок М.: рус-

ская классика - <Горе от ума> (1930), <Бед-

ность не порок>, <На дне> (1932), <Беспридан-

ница> (1937), <Враги> (1944), <Три сестры>

(1953), <Таланты и поклонники> (1955); пьесы

западных драматургов - <Принц Гамбургский>

(1942), <Гамлет>, <Эрнани> (1943); но главной

его заботой было создание национального ре-

пертуара. По словам драматурга С.Костова, М.

<создал болгарскую пьесу>. Введя систему со-

вместной работы театра и драматурга, он помог

развиться дарованиям таких писателей как

И.Йовков, С.Костов, Р.Стоянов, Т.Влайков,

Н.Икономов, С.Савов и др., поставил множест-

во спектаклей по их пьесам и пьесам болгар-

ских классиков: <Мастера> Стоянова (1927);

<Албена>, <Боряна> (1928); <Миллионер>

(1930); <Обыкновенный человек> Исакова

(1936); <Над пропастью>, <Престол> И.Вазова

(1934); <Борьба продолжается> Кр.Кюлявкова

(1946). Одновременно со строительством теат-

ра М. продолжал выступать на сцене, сыграл

Тартюфа, фамусова, Маттиаса Клаузена (<Пе-

ред заходом солнца> Г.Гауптмана), Леона

(<Борьба продолжается>): на концертной эстра-

де читал А.Блока, А.Пушкина, М.Лермонтова,

М.Горького, Ф.Тютчева, В.Маяковского и др.

Созданная им в 1926 школа при Народном те-

атре положила начало систематическому теат-

ральному образованию в Болгарии. В 1948 она

превратилась в институт (ВИТИЗ), профессо-

ром которого М. работал многие годы. Среди

его учеников Иван Димов, Зорка Иорданова,

Ирина Тасева, Филипп Филиппов, Петя Герга-

нова, Марта Попова, Константин Кисимов, Оль-

га Кирчева, Стефан Гецов. Руководил Народ-

ным театром до 1944, работал и в др. театрах

Болгарии, ставил спектакли в Югославии. Имя

его носит театр в Пловдиве. В 1948 удостоен

звания народного артиста Болгарии. К.Сафаров,

вспоминая о М" говорил: <Этот человек - сча-

стье для всего нашего театра>.

Лит.: Державин К. Болгарский театр. Очерк исто-

рии. М.-Л., 1950; Тихова И. Массалитинов. София,