24.12.1919 Ближайшие друзья м. - з.Гип-

паус и Д.Мережковский - бежали из Петрогра-

да. Вскоре и Манухины приняли решение

уехать из России. Весной 1920 во время оче-

редного сеанса рентгеновского облучения

Горький согласился помочь с отъездом. Сохра-

нилась переписка Горького с Лениным о необ-

ходимости командирования М. во Францию, в

Институт Пастера. В письме от 21.11.1920

Горький уже с нескрываемым раздражением

на волокиту с выездной визой для М. обратил-

ся к Ленину: <До сего дня д-р Манухин, коман-

дировка которого в Институт Пастера разреше-

на еще в сентябре, не может выехать, ибо осо-

бый отдел ВЧК не дал визы. Нужно аннулиро-

вать командировку, чтоб Манухин мог принять-

ся за работу в России, или же отпустить его.

А.Пешков>.

О жизни М. в Париже имеются весьма не-

полные и противоречивые сведения. С 1924 по

1948 Им было опубликовано несколько статей

во французских научных журналах, посвящен-

ных анализу некоторых дискуссионных вопро-

сов иммунологии, радиобиологии, рассмотре-

нию учения о внутренней секреции. В письме

К.Федину от 29.3.1932 Горький писал: <Ману-

хина я потерял из вида. Знаю, что он все еще в

Париже, но в Институте Пастера - не работа-

ет... Его метод лечения туберкулеза освещени-

ем селезенки рентгеном, видимо, не привился,

хотя в Сан-Блазиене Бакмейстер освещал мне

рентгеном, но не селезенку, а легкое; Манухи-

на - жаль, человек - талантливый, и лечение

его давало отличные результаты. Если б не он,

я уже 19 лет имел бы чин покойника, а благо-

даря ему состою в живых>. Справочник <Рус-

ские во Франции>, изданный в Париже в

1937, приводит имя М. в списке врачей, являв-

шихся членами Общества русских врачей им.

Мечникова в Париже, указывая в графе <спе-

циальность> - <внутренние болезни и туберку-

лез>. В трех номерах <Нового журнала> (за

1958, 1963, 1967) были опубликованы воспо-

минания М., которые касались его жизни в

России.

Его жена была известна в эмигрантских

кругах своими литературными эссе (<Друг че-

ловечества>, 1938: <Замятин Е.И.>,1939: <Мо-

нахиня Мария>, 1955; <Светлой памяти митро-

полита Евлогия>, 1960и др.), критическими за-

метками, романом <Отечество> (1933). Публи-

ковалась под псевдонимом Т.Таманин. Литера-

турные наклонности Т.Манухиной горячо под-

держивались Гиппиус.

Лит.: Княгиня Антонина. Как был спасен князь

Гавриил Константинович: Воспоминания // Илл. Рос-

сия, 1934, № 35-39; Гиппиус 3.Н. Живые лица. Сти-

хи. Дневники. Воспоминания, т. 1-2. Тбилиси, 1991;

Ульянкина Т.И. Этот неизвестный известный Иван

Манухин / Вопр. истории естествознания и техники.

М., 1993.

Т. Ульянкина

\МАРКЕВИЧ Игорь Борисович (27,7.1912,

Киев -3.3.1983, Антиб, Франция) - дирижер,

пианист. Его предки имели глубокие связи с рус-

ской национальной культурой. Прадед по отцов-

ской линии, Николай Андреевич М. - извест-

ный украинский историк и этнограф, автор пя-

титомного труда <История Малороссии>; был

связан дружбой с Глинкой и даже помог ему

при сочинении <Руслана и Людмилы> (дописал

часть стихов для Баллады Финна); будучи музы-

кантом-любителем, создал одно из первых во-

кальных произведений на слова Шевченко, из-

данных при жизни поэта (<Сирота>); известны

также его политические связи с декабристами

Рылеевым, Бестужевым, Постелем и Граббе.

Дед М., Андрей Николаевич М. - блестящий

виолончелист, участник многочисленных кон-

цертов, где он выступал вместе с А-Рубинштей-

ном, Н.Римским-Корсаковым, А-Лядовым, А.Гла-

зуновым; один из учредителей Петербургской

консерватории, член-учредитель Русского Му-

зыкального общества в Петербурге, при его ак-

тивном участии создано 20 отделений общества

по всей стране. Дед по материнской линии,

Иван Павлович Похитонов - участник русско-

турецкой войны, друг И.Мечникова и Л.Толсто-

го, был известным русским художником.

В раннем детстве, незадолго до начала 1-й

мировой войны, М. был увезен родителями в

Париж, а затем в Швейцарию. Отъезд семьи

был связан с болезнью отца (туберкулез). Дет-

ство М. прошло в Швейцарии, в Вене, где он

посещал школу, изучал иностранные языки

(впоследствии он владел шестью языками), обу-

чался, под руководством отца, игре на форте-

пиано. Когда Игорю было 10 лет, отец умер,

оставив семью (мать и троих детей) в трудном

материальном положении, однако М. продол-

жал заниматься музыкой. Его первые музы-

кальные впечатления были связаны с творчест-

вом А.0неггера, поразившим его своей смело-

стью. Уже тогда М. начал сочинять небольшие

музыкальные произведения. В 12-летнем воз-

расте он написал пьесу для фортепиано

<Свадьба>. Одна из приятельниц матери была

знакома с А.Корто, и по ее настоянию знамени-

тый французский пианист и дирижер прослу-

шал пьесу М. Корто убедил отвезти мальчика в

Париж для получения серьезного музыкально-

го образования, он также предоставил М. бес-

платный пансион в Парижской музыкальной

школе; позаботился об издании <Свадьбы>

(1925). Занимаясь в школе, М. одновременно

сам давал уроки музыки и делал платные инст-

рументовки чужих произведений. Он стал хо-

рошим пианистом и первым в своем выпуске

окончил школу в классе Корто, но впоследст-

вии дирижирование поглотило все его время.

М. считал, что для пианиста и дирижера нужны

разные навыки и оба вида деятельности трудно

совместимы. Теоретическими предметами и

композицией будущий композитор занимался с

Надей Буланже и Полем Дюка. Позднее он

брал также уроки у Риети (оркестровка). Надя

Буланже - талантливый преподаватель, требо-

вала от учеников четкости и ясности компози-

ций, стройности их архитектоники, что в даль-

нейшем сказалось как в композиторской, так и

в дирижерской деятельности М. <Мои первые

симфонические сочинения, написанные в воз-

расте 15-16 лет, создавались под несомненным

влиянием композиторов, <открытых> благодаря

Наде Буланже>, - вспоминал М.

В 1928 М. заключил контракт с С.Дягиле-

вым, обратившим внимание на талантливого, по-

дающего надежды композитора. По контракту

М. сочинил концерт для фортепиано с оркест-

ром и стал работать над созданием балета на

сюжет сказки Андерсена <Новый наряд коро-

ля>. Хореографию должен был осуществить

С.Лифорь, а декорации - Пабло Пикассо. Вме-

сте с Дягилевым молодой композитор приехал

в Лондон, где в июле 1929 успешно исполнял

свой концерт в <Covent Garden> под управлени-

ем Роже Дезомьера. Концерт прозвучал в виде

интермедии между двумя балетными представ-

лениями. Через два месяца Дягилев умер, и ба-

лет не увидел сцены.

В 1932 в Лондоне началась дирижерская

деятельность М. В 1933 на концерте, где М.

дирижировал одним из своих произведений

(<Гимн>), присутствовал Герман Шерхен - не-

мецкий дирижер и педагог, разработавший

свою научную систему дирижирования, ориен-

тированную на независимость рук дирижера и

уточнение функций каждой руки. Шерхен

предложил М. обучать его технике дирижиро-

вания. В течение двух лет они вместе репетиро-

вали, ездили с выступлениями по разным горо-

дам Европы. Кроме Шерхена, М. испытал бла-

готворное влияние трех крупнейших дириже-

ров своего времени: Артуро Тосканини с его

бурной энергией, Вильгельма Фуртвенглера,

обладавшего необыкновенным чувством стиля,

и Бруно Вальтера - крупнейшего интерпрета-

тора произведений Моцарта, Верди и Малера,

сочетавшего эмоциональную насыщенность ис-

полнения с бережным отношением к тексту

композитора.

В 1928 М. написал первое крупное сочине-

ние - <Симфониэтту>. Затем последовали кан-

тата для сопрано и мужского хора с оркестром

(ел. Жана Кокто, 1930); балеты <Ребус>

(1931) и <Полет Икара> (1933), поставленный

С.Лифарем; кантата <Псалом> для сопрано с

оркестром (ел. Жана Кокто, 1934); оратория

<Потерянный рай> для солистов, смешанного

хора и оркестра (1935-36), текст к которой

сочинил сам композитор на основе поэмы

Мильтона. Современники считали ораторию М.

образцом наилучшего воплощения поэмы

Мильтона в музыке, хотя эту тему разрабатыва-

ли многие композиторы. Были написаны также

<Гимн любви> (1937), оратория <Новый век>

(1937), исполненная под управлением автора в

Варшаве в 1938. Создан ряд симфонических и

камерных сочинений: Concerto grosso (1930),

концерт для фортепиано с оркестром (1931),

концертная обработка <Музыкального прино-

шения> И.С.Баха. Сам М. считал 30-е периодом

своей композиторской деятельности. Познако-

мившись с сочинениями М., С.Прокофьев ото-

звался о нем, как о весьма даровитом молодом

композиторе. Бела Барток, получив одну из

партитур М., не только похвалил его, но и по-

благодарил <за преподнесенный урок ориги-

нальности и мастерства>.

Несомненное влияние на творчество М. ока-

зали общение и дружба с Ф.Шаляпиным,

И.Стравинским, Прокофьевым, Дягилевым. М.

также сблизился с В.Нижинским, на дочери ко-

торого женился. В феврале 1930 одним из яр-

ких впечатлений для М. стали встреча и друже-

ское общение с С.Эйзенштейном, который

предложил ему вернуться в Россию для совме-

стной творческой работы. Однако по многим

причинам этому замыслу не суждено было осу-

ществиться.

В 1940 М. приехал во Флоренцию для со-

здания оратории <Лоренцо Великолепный> на

текст Лоренцо Медичи. Он хотел на месте вос-

создать для себя атмосферу того времени, изу-

чить исторические источники. Оратория была

написана и с успехом исполнена в Риме в