1925), Способствовали его оправданию. А.

призывал в свидетели против Воровского <всех

замученных и расстрелянных в болыпевицких

подвалах, всех погибших от голода и холода,

всех погибших от грязи и эпидемии ...жертв ве-

ликого коммунистического эксперимента...> и

утверждал, что <Боровский был убит не как

идейный коммунист, а как палач... Убит, как

агент мировых поджигателей и отравителей,

всему миру готовящих участь несчастной Рос-

сии>. В основе подобных выводов лежала

уверенность А., что <кровавый переворот 7 но-

ября 1917 года не выражал народной воли> и

что Ленин является <гениальнейшим пройдо-

хой, так полно сочетавшим в себе черты деспо-

та - жестокость и лицемерие>; <ни нашествие

Батыя, ни кровавое безумие Иоанна не

причинили России такого вреда и не стоили

русскому народу столько крови и слез, как ше-

стилетняя диктатура красного вождя>.

Получив известие о смерти А" Гиппиус ска-

зала о нем на заседании <Зеленой лампы>; <Че-

ловек. Любил родину просто: как любят мать.

Ненавидел ее истязателей. Боролся с ними ли-

цом к лицу, ни пяди не уступая, не отходя от

материнской постели>. Для Амфитеатрова А.

был <одним из тех авторов, которых понимание

возрастает через отдаление их эпохи в ис-

торическую перспективу>.

Соч.: Тени утра: Роман, повести, рассказы. М.,

1990.

Лит.: Некрологи: Пильский П. // Сегодня, 1927,

4 марта; Куприн А. // Возрождение, 1927, 5 марта;

(Скиталец) // Рус. слово, 1927, 22 марта; Неугасимая

лампада: Сб. статей памяти М.П.Арцыбашева.

Варшава, 1928.

А. Ревякина

\АУЭР Леопольд Семенович (7.6.1845,

Веспрем, Венгрия -15.7.1930, Лошвиц, близ

Дрездена) - скрипач, дирижер, композитор,

педагог. Родился в бедной еврейской семье ма-

ляра-живописца, расписывавшего наружные и

внутренние стены домов. В раннем возрасте у

А. проявились незаурядные музыкальные спо-

собности; с 4-х лет самостоятельно научился

играть на скрипке и обратил на себя внимание

окружающих. Благодаря меценатам с 9-ти лет

обучался в консерватории Пешта у Р.Конэ.

Вскоре с большим успехом выступил в благо-

творительном концерте в Будапештской опере

с исполнением концерта Мендельсона. На

собранные поклонниками его таланта средства

А. с отцом выехали в Вену, где в 1857-58

юный скрипач обучался у Я.Донта и в

квартетном классе И.Хельмесбергера, В Вене

А. получил настоящую профессиональную базу

скрипичной игры. Он считал, что Донту он был

<обязан скрипичной техникой>, а общение с

Хельмесбергером дало ему широкое музыкаль-

ное образование.

Однако недостаток средств не позволил

продлить занятия. С 1859 начались гастроли А.

по странам Европы как <вундеркинда>, который

вынужден своим талантом содержать семью.

Выступления продлились два года. Утомитель-

ные переезды, полуголодное существование

(семья копила средства на обучение в Париже)

во многом сказались на здоровьи мальчика. В

1861 А. Оказался в Париже. Здесь он много

играл в частных домах, познакомился с Россини

и Берлиозом, оценившими его талант. С ним

играл Юзеф Венявский, давал консультации

один из лучших профессоров Парижской кон-

серватории Ж.-Д.Аляр. С большим успехом

прошел концерт А. в зале Плейель.

После нескольких месяцев пребывания в

Париже А. переехал в Англию (1862). Кон-

церты в Лондоне положили начало его

европейской известности. Однако А. ощущал

недостаточную развитость художественной

стороны своей игры и отправился в Ганновер к

знаменитому Йозефу Иоахиму. Почти два года

(1863-64) он занимался у него, играл с ним в

квартете. Как вспоминал А" Иоахим <явился

настоящим откровением для меня, раскрыв

перед моими глазами такие горизонты высшего

искусства, о которых я и не догадывался до тех

пор>. А. выступал с концертами, которыми

дирижировал Иоахим. Блистательным был его

дебют в 1864 в Гевандхаузе. Иоахим писал в

рекомендательном письме к Нильсу Гаде, что

А. <как скрипач далеко превзошел всех своих

сверстников, которых мне приходилось слы-

шать!> А. подружился со многими немецкими

музыкантами, особенно с Брамсом, с которым

играл <Крейцерову> сонату Бетховена и др. со-

чинения,

В 1864-66 А. занимал место кон-

цертмейстера в Дюссельдорфе, а затем в Гам-

бурге, где также возглавлял смычковый

квартет. Его ансамблевая деятельность была

столь значительна, что в 1867 он был

приглашен занять место первой скрипки в зна-

менитом <Квартете братьев Мюллер> (после

смерти одного из братьев). В этом квартете он

проработал два года, концертируя в различных

странах Европы. В 1868 А. с большим успехом

выступал в Лондоне как квартетист и солист. С

Антоном Рубинштейном и Альфреде Пиатти он

играл Трио Бетховена. Восхищенный искусст-

вом скрипача, Рубинштейн пригласил его за-

нять место профессора Петербургской кон-

серватории и солиста императорских театров

вместо ушедшего Г.Венявского. Начался новый

этап деятельности скрипача. Он подписал 3-лет-

ний контракт и в сентябре 1868 приехал в Рос-

сию, где ему суждено было провести 50 лет

своей жизни.

В Петербургской консерватории А. вел

высший класс скрипичной игры, квартета, ка-

мерного ансамбля, а также дирижировал сту-

денческим оркестром. Одновременно в 1868-