1924 Принял французское гражданство. Между-

народное признание принесла ему выставка в га-

лерее Бюше (1930).

В середине 1920-х пластический язык Л. ре-

шительно изменился - сильное лирическое на-

чало смягчило строгость и четкость линий, жест-

кую огранку условных обобщенных изображе-

ний. На смену стереометрическим объемам,

группировавшимся в монолитную центрическую

композицию, пришли динамика, пространствен-

ная свобода, прихотливость линий и силуэтов.

Камень уступил место бронзе, лепка вытеснила

ваяние. Проемы и <дыры> в плотной веществен-

ности были самой заметной, бросавшейся в гла-

за пластической особенностью бронзовых ве-

щей Л.: они породили общее определение новых

работ - <транспарантная> (<ажурная>) скульп-

тура. Излюбленными ее темами стали сюжеты,

связанные с Арлекином (<Арлекин с мандоли-

ной>, 1925: <Арлекин с банджо>, 1926: <Арле-

кин с гитарой>, 1926 и др.)

В 1928 участвовал в русском разделе вы-

ставки <Современное французское искусство>

в залах Музея нового западного искусства. В

1935 Приехал в ссср, впервые побывал в Ле-

нинграде, в Эрмитаже. В Москве получил заказ

на портрет Ф.Дзержинского (1935, бронза):

подарил Музею изобразительных искусств им.

А.Пушкина один из вариантов бронзовой

скульптуры <Радость жизни>. Почувствовав

враждебную настороженность, отказался от

мысли вернуться в СССР, но вынес из поездки

сильные впечатления, особенно от размаха

строительства, значимости пластики в архитек-

туре, т.к. считал чрезвычайно важным одухот-

ворение архитектурных сооружений. Л. был

близок со многими архитекторами группы

<Esprit Nouveau>, с ее организатором Ле Кор-

бюзье, который спроектировал виллу Л. - од-

но из выдающихся сооружений XX в,

Свои представления о роли скульптуры в

создании современного пластического синтеза

Л. воплотил в монументально-декоративной

композиции <Прометей>, украсившей <Дворец

открытий и изобретений> на международной

выставке в Париже в 1937. Тема трагической

битвы титана с хищным орлом стала сквозной в

его творчестве: одну из лучших композиций со-

здал в 1942-44 для здания бразильского мини-

стерства национального образования и здраво-

охранения в Рио-де-Жанейро.

После оккупации Франции нацистами пере-

ехал в 1941 в США и остался там жить после

окончания войны. С конца 1930-х стали появ-

ляться произведения Л" интерпретировавшие в

современном ключе барочные пластические

концепции с их напряженностью объемов и

масс, динамикой композиции, экспрессивной

игрой светотени. Один из шедевров Л. - брон-

зовая группа <Мать и дитя> (1941-45), трагиче-

ский пафос которой рожден переживаниями

военных лет (женский торс с мучительно за-

прокинутой головой: раскинутые руки, защи-

щавшие дитя). В послевоенные годы продолжал

работать в области монументальной пластики:

новый вариант скульптуры <Прометей, удуша-

ющий орла> (1944-53); композиция с фигурой

Богоматери для собора в Асси (Франция).

Постоянной темой на протяжении всей

творческой биографии Л. был портрет, не под-

верженный никаким пластическим эксперимен-

там в отличие от станковых и монументальных

скульптур. В портретах Л. всегда был реали-

стом. Считал обязательным внешнее сходство,

стремился выразить всю глубину индивидуаль-

ности модели. Обобщенность форм, компакт-

ность масс, бережная модуляция сглаженных

поверхностей придавали портретам Л. мону-

ментальность и весомую значимость: лучшие

среди них - портрет Гертруды Стайн, портре-

ты жены (1920-е) и др. Незадолго до смерти

возвратился в Европу.

Соч.: My Life in Sculpture. New York, 1972.

Лит: Hammacher A. Jackes Lipchitz. New York,

1975.

А. Шатских

\ЛИТВАК Анатолий Михайлович ( 10.5.(по др.

св. 5.5.11902, Киев- 16.12.1974, Нейи-сюр-

Сен, под Парижем) - кинорежиссер. Детство и

юность провел в Киеве, затем изучал филосо-

фию в Петрограде. Увлечение драматическим

искусством привело его в театральные студии

Е.Вахтангова и В.Мейерхольда. Играл на сцене,

поставил несколько спектаклей, затем заинте-

ресовался кинематографом. В 1922-23 работал

в <Севзапкино>, его режиссерским дебютом на

этой студии был фильм <Татьяна> (1923). В

1924 поставил одну из первых советских кино-

комедий <Сердце и доллары>, сатиру на нэпман-

ское мещанство (в фильме снимались С.Мага-

рилл, М.Бабанова, Е.Корчагина-Алексеева), а в

1925- <Самый юный пионер>. В том же году

уехал на 6 месяцев во Францию с целью про-

должить образование, однако на родину не вер-

нулся. Работал в небольших театрах Парижа, за-

тем в кино, на первых порах в качестве декора-

тора и ассистента режиссера. Под руководст-

вом русского режиссера-эмигранта А.Волкова

принимал участие в съемках его фильмов <Каза-

нова> (<Casanova>, 1927), <Шахеразада>

(<Sheherezada>, 1929), <Белый дьявол> (<Der

weisse Teufel>, 1930). В 1929 Л. выехал в Гер-

манию. С этого периода и до своего отъезда в

Америку в 1936 Л. попеременно работал на сту-

диях Берлина, Парижа и Лондона. Среди его

первых самостоятельных фильмов - <Долли де-

лает карьеру> (<Dolly macht Karriere>, 1932),

<Песня одной ночи> (<Das Lied einer Nacht>),

<Этот старый мошенник> (<Cette vieille canaille,

1933), <Экипаж> (<L'Equipage>, 1935), <Кале-

Дувр> (<Calais-Douvres>) и др. Это были коме-

дии, приключенческие ленты, мелодрамы. В них

снимались популярные актеры 30-х: Ян Кипура,

Лилиан Харвей, Магда Шнайдер, Харри Бор,

Анабелла, Шарль Ванель, Жан-Пьер Омон. Но

подлинный успех пришел к нему с постановкой

<Майерлинга> (<Mayerling>, 1936). Это была на-

иболее зрелая работа: высокий уровень культу-

ры, эрудиция, хороший вкус, интуиция худож-

ника помогли Л. с предельной достоверностью

показать эпоху, приметы быта и времени, внеш-

нюю атрибутику габсбургского императорского

дома и вместе с тем максимально <очеловечить>

хрестоматийные, почти условные исторические

персонажи. Роман кронпринца Рудольфа и юной

Марии Вечеры предстал на экране как история

большой любви. Существенное значение имел

при этом выбор исполнителей главных ролей.

Способность <угадать> актера, увидеть его ос-

новные достоинства и умело использовать их

стало неотъемлемой чертой режиссерского та-

ланта Л. Молодая, тогда еще малоизвестная Да-

ниэль Даррье, одна из самых лирических актрис

французского экрана, и Шарль Буайе с его ха-

рактерной загадочной внешностью преобразили

скандальный адюльтер с кровавой развязкой в

трогательную, поэтическую мелодраму. Успех

фильма означал признание высокого уровня

профессионализма Л.

В 1936 Л. уехал в Америку. С тех пор его

имя оказалось надолго связано с кинопродук-

цией Голливуда. В США Л. довольно быстро за-

воевал репутацию режиссера, которого отлича-

ли хороший европейский вкус, великолепное

чувство стиля, тщательность, отточенность

мельчайших деталей в работе, организаторский

талант и умение быстро достигать цели в рам-

ках поставленных задач. Благодаря этим каче-

ствам Л., как художник не обладавший яркой

индивидуальностью, создавал ленты, имевшие

практически постоянный зрительский и ком-

мерческий успех. Работал Л. в основном на сту-

диях <Wamer Brothers> и <XX Century Fox>. В

1937 женился на <звезде> американского ки-

но Мириам Хопкинс, исполнительнице главной

роли в его первом заокеанском фильме -

<Женщина, которую я люблю> (<The Woman I

Love>, 1937). Среди других его довоенных ра-

бот - мюзикл <Товарищ> (<Tovarich>, 1937),

где остроумно и изящно обыгрывались жизнен-

ные перипетии русских эмигрантов, в том чис-

ле и членов бывшей царской династии в Пари-

же; картина смешанного жанра <Удивительный

доктор Клиттерхауз> (<The Amazing Dr.

Clitterhouse>, 1938), в которой режиссер та-

лантливо сочетал дух веселой комедии с эле-

ментами криминальной уголовной драмы; мело-

драма и психологическая драма <Сестры> (<The

Sisters>, 1938) и <Все это и небо впридачу>

(<АН This and Heaven Too>, 1940). В фильмах

снимались кумиры американского экрана:

Ш.Буайе, Клодетт Кольбер, Эдвард Робинсон,

Эрол Флинн, Бетт Дейвис, Хемфри Богарт,

Клер Трейвор.

Среди довоенных лент особое чувство гордо-

сти вызывала у Л. картина <Признание нацист-

ского шпиона> (<Confessions of a Nazi Spy>,