1925 Поселилась в Кишиневе, начала сотрудни-

чество с оперой в Бухаресте. Бухарестская

<Рампа> писала о Л. в роли Виолетты: <Она за-

конченная трагедийная актриса. Патетическая

игра, сильная выразительность и скульптурная

жестикуляция делают Липковскую одной из

самых выдающихся артистических фигур эпо-

хи>. В 1927, после блистательных концертов в

Париже и выступлений в Бухарестской опере с

выдающимся итальянским баритоном Умберто

Урбано, великая певица приехала на родину.

Первое выступление состоялось 13 ноября в

Большом зале Ленинградской филармонии,

<Жизнь искусства> дала такой отзыв: <Боль-

шая, подлинная артистка, с голосом, по-преж-

нему свежим и певучим, с неисчерпаемыми ре-

сурсами вокальной виртуозности и с властвую-

щим над всем этим вокальным богатством ог-

ромным и глубоко индивидуальным артистиче-

ским темпераментом - такова Липковская,

вновь представшая после десятилетнего отсут-

ствия перед аудиторией филармонии>. После

трех концертов певица выступила в бывшем

Мариинском театре в <Травиате> и в <Севиль-

ском цирюльнике>. Затем она отправилась в пу-

тешествие по стране (Москва, Киев, Ростов-на-

Дону, Одесса, Баку, Тбилиси, Днепропетровск).

Из откликов <Известий> на выступление Л.:

<Ее колоратура - не виртуозное украшение, а

музыкально-оформленные интонации взволно-

ванной речи, легко переходящие в живую раз-

говорную речь, в смех, в слезы, ее декламация

- средство создания художественного образа

и даже маленькой драмы, звук выразителен,

красочен и в то же время не отрывается от му-

зыкально-драматического целого>. Свое турне

Л. закончила в Ленинграде в апреле-мае 1928,

исполнив главные партии в <Мадам Баттерф-

лай>, <Лакме>, <Манон>, <Севильском цирюль-

нике>, <Риголетто>, <Травиате>. В это время в

Ленинграде гастролировала студия К.Станис-

лавского, и Л. выступила в ее спектаклях -

<Царской невесте> и <Богеме>. Зимой 1928-29

она совершила еще одно длительное турне -

Ленинград, Москва, Харьков, Киев, Ростов-на-

Дону, Тбилиси, Баку, выступила в бывшей Ма-

риинке в пяти операх. В Ленинграде Л. дала 22

концерта, в Москве - 18, в них принимали

участие такие прославленные артисты как В.Ка-

чалов, Ю.Юрьев, пианист из Франции Ив Нат,

молодой Д.Шостакович. Деятели искусства оце-

нивали ее последние выступления на родине

как нечто исключительное: <Липковская была

очаровательной женщиной и превосходной ар-

тисткой ...ее мимика, жесты поражали чарую-

щей свободой. Все обнаруживало истинный та-

лант - не только певицы, но и драматической

и комедийной актрисы>.

В Париже, куда Л. прибыла из СССР, она

попала в автокатастрофу. Это заставило ее на-

рушить обязательства перед концертными орга-

низациями и театрами. Артистическая репута-

ция ее в это время была необычайно высока: в

США пресса считала, что лишь одна певица -

легендарная ныне Амелита Галли-Курчи - мо-

жет состязаться с Л. в совершенстве вокальной

техники; в Париже был выпущен альбом <Лип-

ковская на сцене и в жизни>, чего не удостои-

лись даже ее великие предшественницы. Нахо-

дясь на вершине славы, певица сократила (оче-

видно вынужденно) свои выступления. Послед-

ний раз она дала концерты в Кишиневе в 1936.

В 1937 возглавила кафедру сольного пения

Кишиневской консерватории. В 1941, в начале

войны, Л. пыталась эвакуироваться с консерва-

торией. Ее ученица, известная молдавская пе-

вица Т.Чебан, вспоминала: <На вокзале я уви-

дела Липковскую. Как и все мы, она хотела по-

пасть на поезд. Неожиданно на вокзал налете-

ли самолеты и начала его бомбить. Все мы раз-

бежались, и я больше не видела Липковскую>.

Ей все же удалось добраться до Одессы, но от-

туда пришлось перебираться в Бухарест. Там

она сначала довольствовалась частными урока-

ми, затем начала преподавать в консерватории.

Как педагог Л. проявила себя в высшей степени

незаурядно: среди ее учеников ряд видных пев-

цов Молдавии и Румынии - Т.Чебан, Л.Боксан,

Л.БабичХанку, А.Стырча, известный солист

оперы в Бухаресте тенор Г.Зобиан, сопрано

ВирджиниЯ Зани (Дзани), выступавшая на луч-

ших сценах Италии и др. В 1952 Л. уехала в

Париж, где рассчитывала преподавать в Рус-

ской консерватории. Когда и при каких обстоя-

тельствах она оказалась в Бейруте (где сконча-

лась в крайней бедности), неизвестно.

Л. обладала уникальной суммой дарований:

в удивительной гармонии сочетались легкий го-

лос прозрачного, серебристого тембра, фено-

менальная вокальная техника, высочайшая му-

зыкальная и артистическая культура, огромное

сценическое дарование и обаятельная внеш-

ность. Во времена Л. в России, в Европе и Аме-

рике было несколько певиц-сопрано, обладав-

ших исключительной техникой колоратуры:

Альма Фострем, А.Нежданова, Луиза Тетрац-

цини, АТалли-Курчи, Зельма Курц и некоторые

др. Все они, однако, не могут сравниться с Л.

как трагедийной, лирической и комедийной ак-

трисой, а чисто технический шедевр Л. в запи-

си - ария из <Семирамиды> Дж.Россини - по-

зволяет считать и ее вокальную технику выше,

чем у любой из современниц,

Звуковое наследие певицы сравнительно не-

велико. Все записи сделаны еще до 1 -и мировой

войны, и все же они дают достаточное представ-

ление об искусстве певицы. В сезоне 1909/10

в Петербурге были записаны 3 двусторонние

пластинки под маркой <Odeon> - на них 4 арии:

Виолетты, Снегурочки, две - Марфы из <Цар-

ской невесты>. Это самые редкие записи Л. В