1958- Реабилитирована. В год ее освобожде-

ния Л. погиб в заключении в городе Брашов

(Сталин).

В 1990 фирма <Мелодия> выпустила 5 дис-

ков Л. Его голос нередко звучит по радио. Из-

дана книга <Танго и романсы Петра Лещенко>

с полной публикацией всего репертуара певца

и подробными комментариями. В Москве со-

здан <ретро-клуб им. Петра Лещенко>, вечера,

ему посвященные, регулярно проходят в Одес-

се и др. городах.

Лит.: Гридин В., Галяс А. Возвращение Лещенко //

Муз. жизнь, 1989, № 18; Савченко Б. Кумиры забытой

эстрады. М., 1992.

Е. Уварова

\ЛИПКОВСКАЯ Лидия Яковлевна (28.4.1884,

с. Бабино, Хотинского у. Бессарабской губ. -

22.3.1958, Бейрут) - артистка оперы, концер-

тная певица (сопрано), педагог. Л. родилась в

семье сельского учителя, обучалась в гимназии

в Каменец-Подольске. Здесь она пела в цер-

ковном хоре, с 14 лет участвовала в любитель-

ских концертах. Семнадцати лет, выйдя против

воли родителей замуж, уехала в Петербург. Че-

рез год Л. (тогда под фамилией Маршнер) по-

ступила в Петербургскую консерваторию, в

класс профессора Н.Ирецкой (едва ли ни са-

мый крупный в России педагог, занимавшийся

с женскими голосами). Еще будучи студенткой,

Л. восхищала своим талантом А.Глазунова,

Э.Направника. Н.Римский-Корсаков угадал в

ней будущую идеальную исполнительницу пер-

сонажей его опер - Снегурочки и Марфы. Де-

бютировала на сцене Л., не проучившись и го-

да, несмотря на запрет педагога. Поддавшись

на уговоры антрепренера <русско-итальянской

оперы> А.Угетти, Л. без репетиций заменила

заболевшую певицу в <Риголетто> Дж.Верди с

участием Н.Фигнера, выдающегося тенора, лю-

бимца петербургской публики (4.1.1904).

Ирецкая <отлучила> Л. от занятий, но вскоре

простила и вернула в класс. На экзамене Л.

предложил петь Снегурочку сам Римский-Кор-

саков, но Ирецкая настояла на том, чтобы про-

фессиональная карьера ее ученицы не форси-

ровалась. Все же уже через два года, окончив

консерваторию, Л. заключила контракт на три

года с Мариинским театром.

На первой оперной сцене России она фак-

тически стала преемницей знаменитой лирико-

колоратурной певицы Е.Мравиной. Первой

ролью в Мариинском театре была Джильда в

<Риголетто>, затем она исполнила заглавную

партию в <Лакме> Л.Делиба в спектакле с уча-

стием Ф.Шаляпина (28.11.1906). По свиде-

тельству очевидцев, <закончила она арию

сверхвысоким <ми>. Публика наградила ее бу-

рей аплодисментов, а Шаляпин, обняв ее, под-

вел к рампе..,>. В следующем спектакле <Лак-

ме> ее партнером был Л.Собинов. За короткое

время Л. сформировалась в певицу мирового

уровня. Она выдерживала сравнение с любой

русской и зарубежной певицей в <Риголетто>,

<Травиате> Верди, <Сказках Гофмана> Ж.Оф-

фенбаха, <Ромео и Джульетте> Ш.Гуно. Но

особенно прославилась артистка в партиях

Снегурочки и Марфы (<Царская невеста>) - в

них она поднималась до вершины подлинной

трагедии (по воспоминаниям ветеранов Мари-

инского театра, все, кто только мог из его ра-

ботников, собирались за кулисами, чтобы услы-

шать и увидеть потрясавшее всех исполнение

сцены таяния Снегурочки). Другая грань талан-

та Л. проявилась неожиданно в оперетте - она

пела Валентину в <Веселой вдове> Ф.Легара

(постановка Мариинского театра с участием

А.Вяльцевой и А.Давыдова).

В 1909 Л. впервые отправилась за рубеж.

После недолгих занятий в Милане у известного

педагога Витторио Вандзо она выступила в <La

Scala>, затем в Париже на сцене театра Шатле

исполнила партию Ольги в <Псковитянке> Рим-

ского-Корсакова (с участием Шаляпина, В.Да-

маева, Е.Петренко, В.Касторского), пела Люд-

милу в <Руслане и Людмиле> М.Глинки; позд-

нее в лондонском <Covent Garden> участвовала

в премьере оперы Э.Вольф-Феррари <Секрет

Сюзанны>. Осенью 1909 певица отбыла в Аме-

рику. Вместе с Г.Баклановым и Е.Бронской она

пела на открытии и в первых спектаклях оперы

в Бостоне, в Чикагской опере. Ее репертуар -

<Лючия ди Ламмермур>, <Дон Паскуале>, <Лю-

бовный напиток> Г.Доницетти, <Ромео и

Джульетта> и <фауст> Гуно, <Лакме> Делиба. В

<Metropolitan Opera> в Нью-Йорке дебютиро-

вала в <Травиате>, имея партнером Энрико Ка-

рузо, затем пела с великим итальянцем в <Риго-

летто>. В числе знаменитостей, с которыми Л.

пела в Нью-Йорке, - тенор Алессандро Бончи,

баритон Паскуале Амато. Из отзыва <Daily

Telegraph>; <Г-жа Липковская - самая преле-

стная Лючия, какую когда-либо видели в Чика-

го...>.

В мае 1910 в Париже, в <Opera Comique>

пела заглавную партию в <Таис> Ж.Массне

(специально для Л. композитор изменил эту

партию, исходя из специфики ее голоса). В ав-

густе и сентябре 1910 Л. выступала в Риме, в

Милане, в <La Scala> для нее ставили оперу

В.Беллини <Сомнамбула>. Затем снова Амери-

ка, вторые гастроли в <Metropolitan Opera>.

Вместе с Д.Смирновым Л. пела в <Травиате> и

<Риголетто>, выступала с концертами в различ-

ных городах США. Пресса свидетельствовала о

<полном покорении> Америки. Директор кон-

серватории в Чикаго Рабинов предлагал учре-

дить что-то вроде синдиката для пропаганды

русского исполнительского искусства, а для на-

чала провести концерты Л. и Смирнова во всех

городах США.

В апреле 1911 Л. триумфатором возврати-

лась в Петербург. <Я так рада, что очутилась

снова в Петербурге и вижу серенькое, но ми-

лое небо моей Родины>, - говорила она. Но

уже в мае она в Париже. В Театре Сары Бер-

нар ставили 6 русских опер, из них две - для

Л. - <Царскую невесту> и <Майскую ночь>. В

<Opera Comique> Л. пела в <Богеме> (партия

Мими), в <Фаусте>, в <Таис> и <Манон> Мас-

сне. По свидетельству журнала <Театр>, Масс-

не заявил, что <это - лучшая Манон из до сих

пор им слышанных и виденных>.

В сентябре 1911 певица возвратилась в Ма-

риинский театр, заключила с ним контракт на

два года. Кроме прежних партий, она пела в

<Искателях жемчуга> и в <Секрете Сюзанны>,

в <Севильском цирюльнике>. <Биржевые ведо-

мости> писали о ее партии Снегурочки: <Ма-

ленькая, субтильная, воздушная, неземная Сне-

гурочка-Липковская кажется прелестной сне-

жинкой, которая вот-вот умчится вдаль... И это

таяние - целая драма: снежинка полюбила!.. в

минуту можно выразить всю глубину чувств, и

Липковская это сделала!> В том же году она

впервые выступила на сцене Большого театра в

Москве (Джильда в <Риголетто>). Не прекраща-

лись и ее зарубежные гастроли: в октябре

1911 вместе с Баклановым она пела в Венской

придворной опере. В декабре 1911- <Орфей

и Эвридика> К.Глюка в Мариинском театре (по-

становка В.Мейерхольда) с Собиновым, в янва-

ре 1912 - участие в прощальном спектакле

М.Фигнер в Мариинском театре - Микаэла в

<Кармен> Ж.Бизе. Наконец, гастроли по Рос-

сии - концерты в Москве, Киеве, Одессе,

Екатеринославе, Кишиневе, Ростове, Варшаве,

Лодзи, Риге, Вильно. Апрель 1912- спектак-

ли в Будапештской опере.

Осенью 1912 Л. пела на сцене Мариинско-

го театра - в ансамбле со Смирновым, Соби-

новым. Тогда же в концерте певицы принял

участие знаменитый скрипач Л.Ауэр. С февраля

1913- гастроли по городам России, затем вы-

ступления а Париже, в <Grand-Opera>. После

возвращения на родину Л. пела в Московской

опере С.Зимина на сцене Народного дома в Пе-

тербурге (антреприза С.Аксарина). Декабрь

1913 - вместе с Баклановым в <Гамлете>

А,Тома на сцене Гамбургской оперы. Февраль-

март 1914 -Л. покорила изысканную публику

театра <Casino> в Монте-Карло. Здесь она вы-

ступила в опере-балете Ж.Ф.Рамо <Празднест-

во Гебы> (заглавная роль), в премьере оперы

А.Понкьелли <Валенсианские мавры> (партия

Элемы). В мае 1914 Л. заключила контракт с

Петербургским театром музыкальной драмы

(ТМД), известным интересными сценическими

решениями оперной классики, и уехала в Ми-

лан. Там она готовила с В.Вандзо партии в <Зо-

лотом петушке> Римского-Корсакова и опере

Сен-Санса <Предки> для следующего сезона в

Монте-Карло. С участием Л. и Карузо в Монте-

Карло планировали также <Лючию ди Ламмер-

мур>, <Риголетто> и <Богему>, но эти планы из-

за начавшейся войны остались нереализован-

ными, также как не состоялись намеченные в

<La Scala> на декабрь 1914 года 9 спектаклей

<Риголетто> под управлением А.Тосканини.

В октябре-ноябре 1914 Л. пела в Петербур-

ге: в Мариинском театре участвовала в поста-

новке В.Мейерхольда <Секрет Сюзанны>

Э.Вольф-Феррари, в ТМД пела в <Паяцах>

Р.Леонкавалло и в опере Ц.Кюи <Мадемуазель

фифи>; в основном же выступала на сцене На-

родного дома, называемого часто <театром гас-

тролеров>, в своих знаменитых ролях - в <Ма-

нон>, <Травиате>, <Лакме> (с Шаляпиным). Пе-

вица продолжала гастроли в лучших частных

театрах России (Киев, Тифлис, Баку). Март

1916, Московская опера С.Зимина - <Риго-

летто> в ансамбле с Собиновым; тогда же с

ним и в Большом театре в <Манон> и <Травиа-

те>. Как писала <Рампа и жизнь>, <Манон> с Л.

и Собиновым - <светлый праздник искусства>.

В октябре 1916 <Биржевые ведомости> в Пе-

тербурге рассказали читателям о намерении Л.

создать свой театр, где <она будет ставить опе-

ры на французском и русском языках>. Как и

почти все проекты тех дней, этот остался нео-

существленным. Можно лишь сожалеть, что

выдающаяся актриса не смогла испытать свои

силы в качестве режиссера.

После выступлений в Мариинском театре в

декабре 1916 Л. вместе со Смирновым и ба-

сом А.Мозжухиным пела в Киеве, и затем от-

правилась за рубеж. Началась беспокойная

жизнь <вечного гастролера> - Париж и Мон-

те-Карло, Рим и Лондон, Прага и Вена, Берлин

и Стокгольм, Варшава. Русская певица исколе-

сила Северную и Южную Америку, посетила

Сингапур, Японию, Китай, Новую Зеландию. В