1930 Продолжались ежегодные весенние кон-

цертные сезоны К. в Париже, ав 1935 он ди-

рижировал серией концертов с оркестром Би-

Би-Си в лондонском Куин-холле.

Многочисленные записи в известной степе-

ни позволяют представить богатый художест-

венный мир дирижера. Его отличают подлин-

ныи художественный размах, отчетливость ху-

дожественных намерений и их идеальное ис-

полнительское воплощение, искренняя увле-

ченность, непосредственность и яркий темпе-

рамент в передаче характера музыкального

произведения. Современники называли К. <ве-

ликим художником колорита>; его интерпрета-

циям известных партитур свойственны живо-

писность и блеск звучания, тембровое чутье,

тончайшая отделка деталей, исключительная

художественная интуиция и чувство меры в

пластичных нетрадиционных изгибах звуковой

материи, экспрессивность выражения и умение

передать пульс своего времени. И, наконец,

всюду характерная для русской школы канти-

лена как основа художественной выразитель-

ности. У К. все пело, придавая звучанию Бос-

тонского оркестра характерный неповторимый

колорит. К. по праву считался <чемпионом ис-

полнения современной музыки>. В России, на-

ряду с программами, посвященными Скрябину,

Рахманинову, Стравинскому, Прокофьеву, он

широко исполнял произведения Дебюсси, Раве-

ля, Рихарда Штрауса, Малера, Регера, Сибели-

уса. Во Франции одновременно с сочинениями

молодых французских композиторов он пропа-

гандировал американскую музыку. В Америке,

помимо симфоний Прокофьева и Шостаковича

(премьера Седьмой симфонии - 1942; Девя-

той - 1946), К. явился первым исполнителем

<Симфонии псалмов> Стравинского, симфоний

Онеггера и Русселя, <Турангалилы> Мессиана и

многих сочинений американских авторов -

С.Барбера, Л.Бернстайна, Э.Блоха, А.Копленда,

В.Пистона, Х.Хансона, Р.Харриса, Э.Б.Хилла,

У.Шумана и др. Подобно тому, как в России К.

помогал Прокофьему и Стравинскому, во

Франции и в Америке он всячески стремился

стимулировать творчество крупнейших музы-

кантов современности. Так, например, к 50-ле-

тию Бостонского симфонического оркестра,

которое отмечалось в 1931, по специальному

заказу К. были созданы произведения Стравин-

ского, Хиндемита, Онеггера, Прокофьева, Рус-

селя, Равеля, Копленда, Гершвина. В 1942,

вскоре после кончины жены, в ее память дири-

жер основал Музыкальную ассоциацию (изда-

тельство) и Фонд им. К. Благодаря Фонду К. по-

явились произведения Барбера, Бартока, Л.Бе-

рио, Бернстайна, Бриттена, Даллапикколы, Коп-

ленда, Кшенека, Менотти, Мессиана, Мийо,

Ноно, Онеггера, Пуленка, Русселя, Стравин-

ского, фосса, Шёнберга, Шмитта и др. авторов.

Еще в России К. проявил себя как крупный

музыкально-общественный деятель и талантли-

вый организатор. Само перечисление его начи-

наний может заставить усомниться в возмож-

ности осуществить все это силами одного чело-

века. Причем каждое из этих начинаний оста-

вило глубокий след в музыкальной культуре

России, Франции, Соединенных Штатов. Особо

следует подчеркнуть, что все идеи и планы, ре-

ализованные К. в течение жизни, зародились у

него в России. Так, в 1911 К. задумал основать

в Москве Академию музыки. Но эту идею уда-

лось осуществить лишь в США 30 лет спустя.

Он основал Беркширский музыкальный центр,

который стал своего рода музыкальной Мек-

кой Америки. С 1938 постоянно проводится

летний фестиваль в Тэнглвуде (графство Лен-

нокс, шт. Массачусетс), куда съезжается до