23.1.1908 Состоялся дирижерский дебют к.

с оркестром Берлинской филармонии, после че-

го он выступил также в Вене и Лондоне. Первые

успехи окрылили молодого дирижера, и супруги

окончательно решили посвятить свою жизнь ми-

ру музыки. Значительная часть большого состоя-

ния Ушковых с согласия отца - мецената-мил-

лионера - была направлена на музыкально-про-

светительные цели в России. На этом поприще,

помимо художественных, проявились незауряд-

ные организаторские и административные спо-

собности К., основавшего новое <Российское

музыкальное издательство> (1909), создавшего

превосходный оркестр (1909), организовавше-

го многочисленные гастрольные поездки по го-

родам России. Основная задача, которую стави-

ло новое нотное издательство, - популяриза-

ция творчества молодых русских композиторов.

По инициативе К. здесь впервые были опубли-

кованы многие сочинения А.Скрябина, И. Стра-

винского (<Петрушка>, <Весна священная>),

Н.Метнера, С.Прокофьева, С.Рахманинова, Г.Ка-

туара и мн, др.

В уставе нового оркестра К. стремился отра-

зить свое понимание организации творческого

процесса артистов оркестра. Определялись

обязанности дирекции и музыкантов, предус-

матривалось участие артистов оркестра в поло-

винной сумме доходов, постоянное жалование,

выплата пенсии и денежных пособий. В оркест-

ровый коллектив из 75 музыкантов К. удалось

привлечь значительные художественные силы

Москвы. Оркестр К. вскоре стал одним из луч-

ших коллективов России. Он отличался сыгран-

ностью, творческой активностью и большой ху-

дожественной отдачей. С ним не раз выступали

самые выдающиеся исполнители того времени.

Это пианисты - Рахманинов, А.Скрябин, А.Ру-

бинштейн, А.Боровский, Н.Метнер, Н.Орлов,

К.Игумнов, И.Добровейн, Л.Годовский, А.Голь-

денвейзер, скрипачи - Ф.Крейслер, М.Поля-

кин, М.Эльман, Е.Цимбалист, Д.Крейн, Л.Цейт-

лин, А.Марто, певцы - А.Нежданова, Н.Обу-

хова, Л.Со6инов, Ф.Шаляпин. С окрестром вы-

ступал К.Дебюсси, позднее - и зарубежные

дирижеры А.Никиш, В.Менгельберг, Ф.Вейн-

гартнер, Ф.Мотль, О.Фрид. <Концерты Кусе-

вицкого> - и само дело, и его размах - все

это было ново и непривычно для России. Поми-

мо 12 абонементных концертов в сезон как в

Москве, так и в Петербурге, оркестр давал ка-

мерные и утренние концерты (по общедоступ-

ным ценам - для рабочих, служащих и студен-

тов). И хотя содержание оркестра приносило

убытки (за первые 5 лет - более 520

тыс.руб.), К. и Ушкову важны были результаты.

А они были велики - в Москве и Петербурге

были исполнены циклы симфонических кон-

цертов из произведений Баха и Бетховена,

Чайковского и Скрябина; гастроли по городам

Поволжья (1910, 1912, 1914), по Югу России

(1913) знакомили слушателей не только с

классикой, но и с новинками симфонической

литературы.

Одна из характерных черт творческого об-

лика К. - обостренное чувство современности,

постоянное расширение репертуарных горизон-

тов. Во многом именно он способствовал успе-

ху произведений Скрябина, с которым ряд лет

был в творческой дружбе. <Поэму экстаза> и

Первую симфонию он исполнял в Лондоне

(1909) и Берлине (1910), а в России был при-

знан лучшим исполнителем творчества Скряби-

на. Кульминацией их совместной деятельности

явилась премьера <Прометея> (1911). К. был

также первым исполнителем Второй симфонии

Р.Глиэра (1908), поэмы <Аластор> Н.Мясков-

ского (1914). Своей широкой концертной и из-

дательской деятельностью К. прокладывал до-

рогу признанию Стравинского и Прокофьева (в

1914 состоялись премьеры <Весны священ-

ной> Стравинского и Первого фортепианного

концерта Прокофьева, солист - автор).

После октябрьского переворота К. лишился

почти всего - были национализированы и экс-

проприированы его издательство, симфониче-

ский оркестр, художественные коллекции,

миллионное состояние. И все же, мечтая о бу-

дущем России, артист в условиях хаоса и раз-

рухи продолжал стремиться к творческой сози-

дательной работе. Находясь в плену заманчи-

вых лозунгов <искусство в массы>, созвучных

и его идеалам просветительства, он участвовал

в многочисленных <народных концертах> для

пролетарской аудитории, учащихся, военнослу-

жащих. Являясь видной фигурой музыкального

мира, К. наряду с Метнером, Неждановой,

Гольденвейзером, Ю.Энгелем участвовал в ра-

боте художественного совета при концертном

подотделе музыкального отдела Наркомпроса.

Входя в различные организационные комиссии,

он был одним из инициаторов многих культур-

но-просветительных начинаний (в том числе по

проведению реформы музыкального образова-

ния, по авторскому праву, по организации госу-

дарственного нотного издательства, созданию

Государственного симфонического оркестра и

др.). Он возглавлял оркестр Московского

профсоюза музыкантов, созданный из остав-

шихся артистов его бывшего оркестра, а затем

был направлен в Петроград возглавить Государ-

ственный (быв. Придворный) симфонический

оркестр и бывшую Мариинскую оперу.

Свой отъезд за рубеж в 1920 К. мотивиро-

вал желанием наладить работу зарубежного

филиала своего издательства. К тому же необ-

ходимо было вести дела и управлять капиталом

семьи Ушковых-Кусевицких, оставшимся в за-

рубежных банках. Устроив дела в Берлине, К.

вернулся к активному творчеству. В 1921 в

Париже он вновь создал оркестр, общество

<Симфонические концерты Кусевицкого>, про-

должил издательскую деятельность. В <Grand-

Орбга> начались ежегодные весенние циклы

концертов дирижера. Он исполнял русскую

классическую музыку, произведения современ-

ных композиторов России и Франции. Впервые

в <Концертах Кусевицкого> прозвучали в орке-

стровке М.Равеля <Картинки с выставки>

М.Мусоргского, <Сарабанда и танец> Дебюсси:

с именем дирижера связаны премьеры произ-

ведений А.0неггера <Пасифик 231> (1924),

Стравинского - Фортепианный концерт

(1924). Особенно часто звучали у К. музыка

Прокофьева, с которым дирижер поддерживал

дружеские контакты с 1913, Одна за другой

следовали премьеры <Скифской сюиты>

(29.4.1921), Третьего фортепианного концерта

(1922, впервые в Париже, солист - автор),

Первого скрипичного концерта (1923, солист

- МДарье), кантаты (<Семеро их>, 1924),

Второй симфонии (1925). С успехом прошли

выступления дирижера в Лондоне, Манчестере,

Эдинбурге, Берлине, Риме, Мадриде, Лиссабо-

не, Барселоне. К. не ограничивался только кон-

цертной эстрадой. В 1921 он принял участие в

постановке опер Мусоргского <Борис Годунов>

и <Хованщина> в <Grand-Opera>, в сезоне

1922/23 дирижировал <Борисом Годуновым>

в Барселоне, ав 1928 в <Grand-Орбга> под уп-

равлением К. состоялась премьера пятиактной

оперы Прокофьева <Огненный ангел>.

В 1924 К. получил приглашение занять пост

главного дирижера Бостонского симфониче-

ского оркестра (США). С приходом К. мастер-

ство этого коллектива стало быстро расти и

вскоре Бостонский симфонический стал веду-

щим коллективом сначала Америки, а затем и

всего мира. Выдающиеся художественные до-

стижения оркестра в <эру Кусевицкого> объяс-

нялись необычайной требовательностью рус-

ского дирижера к себе и окружающим, его

профессиональным мастерством и особым ор-

ганизаторским талантом. Относясь с большим

уважением к артистам, К. вместе с тем был их

подлинным воспитателем, чрезвычайно строгим

и требовательным в вопросах исполнительско-

го мастерства. Ему удалось создать исключи-

тельно спаянный коллектив, где каждый музы-

кант был соучастником в творчестве дирижера.

Переселившись на постоянное жительство в

Америку, К. не порывал связей с Европой. До