1937 При содействии советского посла в Пари-

же В.Потемкина, А.Толстого и художника

И.Билибина Куприным были выданы советские

паспорта. 31.5.1937 писатель приехал в Моск-

ву. 2 июня парижская газета <Последние ново-

сти> поместила отклики писателей-эмигрантов

на отъезд К. в СССР. М.Алданов писал, что

<очень давно его не видел - верно, никогда и

не увижу, о чем искренне сожалею, так как

люблю его. Жилось ему за границей не сладко,

хуже, чем большинству из нас... Меньше, чем

кто бы то ни было из нас, он был приспособлен

для жизни и работы за границей. Политикой он

никогда не занимался и мало интересовался

ею. Осуждать его нелегко. Могу только поже-

лать ему счастья>. Правильным сочла решение

Е.Куприной увезти на родину <своего больного

и старого мужа> Н. Теффи, поскольку жена

<выбилась из сил, изыскивая средства спасти

его от безысходной нищеты... Не он нас бро-

сил. Бросили мы его. Теперь посмотрим друг

другу в глаза>. А.Ремизов отозвался более сдер-

жанно; <Что ж - поехал, и Бог с ним. Я его ни-

чуть не осуждаю. А голодал он и нуждался

очень. Но разве не испытывают и другие писа-

тели эмиграции постоянную и острую нужду?>

Отклик Бунина: <Куприн давно уже не писал, и

это облегчило его возвращение в Россию. Он

по крайней мере не будет там ни в какой зави-

симости. Думаю, что перед тем, как решиться

на это, ему пришлось многое пережить. Конеч-

но, эмиграция во многом виновата, она могла

бы содержать двух-трех старых писателей.

Александр Иванович пользовался такой всесто-

ронней славой, им так зачитывались, что нужно

было о нем позаботиться должным образом...

Очень жалею, что я его, очевидно, уже никогда

не увижу в жизни>. Заявления К. и очерки за

его подписью, публиковавшиеся в советской

печати, в действительности ему не принадлежа-

ли. В конце декабря 19 '3 7 К. переехал в Ленин-

град, где и скончался от рака пищевода. Похо-

ронен на Литераторских мостках Волкова клад-

бища.

Соч.: Звезда Соломона. Сб. рассказов. Гельсинг-

форс, 1920: Купол св.Исаакия Далматского: Рассказы.

Рига, 1928; Храбрые беглецы. Сб. рассказов. Париж,

1928; Елань. Сб. рассказов. Белград, 1929; Колесо вре-

мени. Повесть и рассказы. Белград, 1930.

Лит.: Бунин И.А. Перечитывая Куприна // СЗ,

1938, № 67; Вержбицкий Н.К. Встречи с А.И.Купри-

ным. Пенза, 1961; Чуковский К.И. Куприн / Чуков-

ский К.И. Современники: Портреты и этюды. М.,

1963; Куприна-Иорданская М.К. Годы молодости. М.,

1966; Куприна К.А. Куприн - мой отец. М., 1979;

фонякова Н.Н. Куприн в Петербурге-Ленинграде. Л.,

1986; Храбровицкий А.В. А.И.Куприн в 1937 году /

Минувшее, вып. 5. М., 1991.

А. Руднев

\КУРЕНКО (наст. фам. Куренкова) Мария

Михайловна (2.1.[по др. св. 16.3.11890, Томск -

17.5.1980, Нью-Йорк) - оперная и камер-

ная певица (лирико-колоратурное сопрано), пе-

дагог. Родилась в семье купца М.Куренкова. С

детства К. приобщилась к народной песне, го-

родским романсам. Обладая незаурядной музы-

кальностью и ясным чистым голосом, уже в

возрасте 10 лет солировала в церковном хоре

томского Центрального собора. В 1902 семья

переехала в Москву. Наряду с театром у К. по-

явилось еще одно серьезное увлечение -

юриспруденция. Окончив гимназию, она посту-

пила на юридический факультет Московского

университета и одновременно - в Москов-

скую консерваторию в класс знаменитого про-

фессора пения У.А.Мазетти, у которого прошли

великолепную школу А.Нежданова, Н.Обухо-

ва, В.Барсова и др. В 1913 К. окончила консер-

ваторию с большой серебряной медалью. По-

сле завершения образования в университете

она планировала открыть юридическую конто-

ру, однако Мазетти убедил ее продолжить му-

зыкальную карьеру, тем более, что после ус-

пешного выступления на экзамене она была

приглашена фирмой <Артистотипия> в Киев для

записей на пластинки. Первые 8 записей быст-

ро разошлись, ив 1914 молодую певицу при-

гласили в Харьковскую оперу, где состоялся ее

дебют в партии Антониды (<Жизнь за царя>

М.Глинки). Успешный дебют способствовал

приглашению ее в Московскую оперу С.Зими-

на, где вскоре она стала ведущей солисткой.

Соревнуясь с Большим театром, артисты

труппы С.Зимина вели напряженную творче-

скую работу. Серьезную конкуренцию с веду-

щей солисткой Большого театра Неждановой

приходилось выдерживать и К. в сложных пар-

тиях лирико-колоратурного сопрано итальян-

ского, французского и русского репертуара.

Высокую оценку строгой и авторитетной опер-

ной критики получили ее выступления в парти-

ях Розины (<Севильский цирюльник> Россини),

Виолетты и Джильды (<Травиата> и <Риголетто>

Верди), Манон и Лакме (в одноименных операх

Пуччини, Массне и Делиба), Маргариты (<Фа-

уст> Гуно) и Микаэлы (<Кармен> Визе), Фили-

ны (<Миньон> Тома) и Маргариты (<Гугеноты>

Мейербера). Удивительно поэтичными в испол-

нении К. были образы Снегурочки и Волковы в

операх Римского-Корсакова; одной из вершин

сценических достижений певицы стала слож-

нейшая партия Марфы в опере <Царская неве-

ста> Римского-Корсакова. Партии были на-

столько качественно подготовлены под руко-

водством Мазетти, у которого К. продолжала

брать уроки, что и десятилетия спустя артистка

неизменно блистала в них на оперных сценах

Европы и Америки.

В Москве К. вышла замуж за известного

певца-баритона Ф.Гонцова. Их дом на Твер-

ской (ныне помещение театра им. М.Ермоло-

вой) охотно посещали друзья - музыканты,

певцы, художники, актеры и среди них - ко-

рифеи Московского Художественного театра

К.Станиславский и И.Москвин, Л.Леонидов и

В. Качалов.

В годы гражданской войны К. и Гонцов вы-

ступали в многочисленных концертах-митингах,

на фабриках и заводах, в рабочих клубах, вы-

езжали порой далеко от Москвы, подвергаясь

немалым опасностям (например, нападение на

поезд, где ехали артисты, отрядов Махно). С

возобновлением спектаклей К. продолжала ус-

пешно выступать в бывшей опере С.Зимина,

выезжала на гастроли в Нижний Новгород

(1917), Киев (1922), Саратов (1923), где

встречала восторженный прием. <Певица Ма-

рия Куренко блестяще исполнила партию Лак-

ме, раскрыв богатство своего голоса во всей

его красоте. Без сомнения, среди колоратур-

ных сопрано это звезда первой величины>, -

писал саратовский корреспондент в марте

1923. <Певица является лучшим колоратурным

сопрано в России. При этом у нее есть богатые

возможности усовершенствовать свое искусст-

во. Для этой певицы нет ничего невозможного

ни в техническом, ни в вокальном смысле. Она

поет так же легко, как и дышит>.

Проведя в 1923 часть оперного сезона в

Киеве, певица вместе с мужем и сыном Вади-

мом (род. 1915) эмигрировала в Ригу, где они

жили в течение двух лет и где она с большим

успехом выступала в опере. Затем К. с семьей

отправилась в большое турне по Европе - Лат-

вия, Польша, Чехословакия, Германия, Фран-

ция - и везде ее выступления в концертных

залах и на оперной сцене сопровождались бур-

ными аплодисментами. Когда в 1926 в Париже

К. подписала контракт с американской компа-

нией <Wolfsohn Musical Bureau>, она уже была

всемирно известной певицей.

Дебют К. в США состоялся в Лос-Анджеле-

се в 1926 (<Grand Opera Company>), где она

пела партию Джильды в опере Верди <Риголет-

то>. Видавшая виды пресса была буквально

ошеломлена. <Выступление совершенно неиз-

вестной нашей публике певицы Марии Курен-

ко прошло с триумфом>, - констатировал кри-

тик <Daily Times>. С этого момента артистка из

России выступала в оперных театрах и на кон-

цертной эстраде почти во всех крупных горо-

дах Америки - в Нью-Йорке, Сан-Франциско,

Чикаго, Бостоне, Филадельфии, Вашингтоне.

Она пела с первоклассными оркестрами, заме-

чательными дирижерами, выдающимися певца-

ми; выезжала на гастроли в Европу (Чехослова-

кия, Германия, Финляндия, Швеция, Шотлан-

дия), в Индию и Канаду. О ее концерте в То-

ронто критик Э.Вудсон писал: <Голос Марии

Куренко не поражает особой силой, но его тон

кристально чистый и чарующий: каждая нота в

ее исполнении имеет свой особый смысл>. В

другой газете о концерте в Торонто говори-

лось: <Певица знает все возможности челове-

ческого голоса и владеет им, как виртуоз своим

инструментом. В мире найдется всего лишь не-

сколько певцов, которые могут исполнить Ка-

ватину Розины с такой ослепительной виртуоз-

ностью и с таким совершенным пониманием

вокальных возможностей этого произведения>.

С успехом проходили выступления К. и в опе-

ре. Так, по поводу ее исполнения партии Мар-

гариты в опере <фауст> Гуно <Chicago

Tribune> писала: <Ее интерпретация характера

Маргариты была очень убедительной и грациоз-

ной в своей безыскусной простоте. Пение г-жи

Куренко было полно редкого очарования и вол-

шебства. Ее вокальное мастерство настолько

совершенно в каждой детали, что трудно ска-

зать, что было лучшим в этом выступлении>.

Через несколько месяцев после своего при-

езда в Америку певица подписала контракт с

радиостанцией WEAF. Она придавала большое

образовательное значение этим выступлениям.

Ее радио-концерты, в которых певица нередко

исполняла сочинения молодых американских

авторов, привлекали большое количество слу-

шателей. Сохранилось одно из писем в радио-

компанию, где восторженный слушатель писал:

<Я готов плакать! Ее последние выступления в

радиопрограмме WABC - это самое замеча-

тельное, что я когда-либо слышал за свою

жизнь. До конца моих дней я буду помнить

<Вокализ> Рахманинова в интерпретации Ма-

рии Куренко: какой тонкий вкус, какой ритм,.,,

великолепное исполнение, ничего подобного не

слышал раньше!>

Популярность К. в Америке быстро росла:

только за первые 6 лет в Штатах она дала 250

концертов, выступая с самыми известными

симфоническими оркестрами страны - Бос-

тонским, Филадельфийским, Нью-Йоркским и

др. И, как она позднее вспоминала, ее быстро

окрестили <русский соловей>. Обладая неуто-

мимой работоспособностью, певица не сдавала

позиций с годами. Во время 2-й мировой войны

она много пела в воинских частях, устраивала

благотворительные концерты для музыкантов-

ветеранов. В 1942-43 певица принимала жи-

вейшее участие в организации концертов в по-

мощь Красной армии; на вырученные средства

она вместе с С.Кусевицким, С.Рахманиновым и

др. представителями художественной интелли-

генции посылала медикаменты для военных

госпиталей в СССР. В числе немногих артистов

К. была удостоена чести петь в Белом доме по

приглашению президента Рузвельта. На ее кон-

церты съезжалась вся русская Америка. Чет-

верть века спустя о певице писали: <От Нью-

Йорка до Калифорнии, от Иллинойса до Фло-

риды пресса и слушатели единодушны; в своем

искусстве Мария Куренко отличается совер-

шенством как певица, как интерпретатор и как

мастер построения программ>.

Певицу связывала творческая дружба со

многими деятелями культуры, волею судеб ока-

завшимися после революции в США, У нее не

угасал интерес к развитию музыкальной куль-

туры своей родины, К. можно было видеть на

всех американских премьерах музыки С.Про-

кофьева и ДШостаковича, в ее концертных

программах появлялись произведения Н.Мяс-

ковского и Т.Хренникова,

В США было выпущено большое количест-

во пластинок с записями К. Многие из них тут

же становились коллекционной редкостью. В

1977 <The New York Times> писала: <Совер-

шенно невозможно найти альбом <Романсы

Рахманинова>, который был напет несравнен-

ной Марией Куренко для Общества Рахманино-

ва>. Фирма <Victor> выпустила пластинки с за-

писями 12 песен А.Гречанинова, где певице ак-

компанировал сам композитор. Ее исполнение

этих произведений считается одним из шедев-

ров исполнительского искусства, что неудиви-

тельно - композитора и певицу связывала

многолетняя творческая и личная дружба. Она

была первой исполнительницей партии Параши

в американской премьере оперы И.Стравин-

ского <Мавра>, а в дальнейшем напела на пла-

стинку целый альбом из вокальных сочинений

композитора с фортепианным сопровождением

его сына - Сулимы Стравинского. Показате-

лем высочайших художественных достоинств

искусства К. является и тот факт, что интерес к

ее записям с годами не угас. Многие фирмы ре-

ставрировали и выпустили на долгоиграющих

пластинках некоторую часть ее репертуара -

от Генделя и Моцарта, Керубини и Берлиоза до

Шопена и Мусоргского, Рахманинова и Про-

кофьева.

Репертуар певицы действительно был огро-

мен, он отличался серьезностью подхода и раз-

носторонностью интересов певицы. В концерте

памяти А.Пушкина, который К. провела

30,1.1937 в <Town Hall> в Нью-Йорке, она ис-

полняла произведения, написанные на стихи

поэта композиторами М.Глинкой, А.Гурилевым,

А.Даргомыжским, А.Бородиным, Ц.Кюи, М.Му-

соргским, Н.Римским-Корсаковым, П.Чайков-

ским, А.Глазуновым, Гречаниновым, Рахмани-

новым, Н.Метнером и Стравинским.

Никто, пожалуй, не сделал так много и

столь блистательно, как К., для популяризации

русской вокальной музыки в США. Не случай-

но именно она была приглашена петь в Карнеги

Холл, когда там в 1943 отмечалось 50-летие

со дня смерти Чайковского; граммофонная

фирма <Columbia> пригласила ее для издания

большого альбома его сочинений. Дирижер Ку-

севицкий однажды сказал, что К. - лучший в

мире исполнитель произведений Чайковского.

Искусство К. отличали высочайшая культура

исполнения, исключительное мастерство владе-

ния голосом в сочетании с глубоким постиже-

нием авторского замысла, художественной

правдой и убедительностью его воплощения,

пристальной работой над словом и психологи-

ческой выразительностью вокальной интона-

ции. К. была одним из образованнейших ху-

дожников-вокалистов своего времени. Она го-

ворила на 6 языках, пела на 16, и всегда тща-

тельно работала над смыслом и содержанием

произведений, стремясь к музыкально-художе-

ственной выразительности незнакомой речи,

Блестящая ученица Мазетти, К. придавала

серьезное значение работе над голосом и напи-

сала ряд статей об этом (<физическая коорди-

нация голоса>, <Не потеряйте ваш голос>, <Ро-

мансы Рахманинова> и др.). Немалую часть

своей жизни певица посвятила педагогической

деятельности в музыкальных колледжах Аме-

рики. По словам одной из ее учениц, Д.Корто,

широко известной в США, <преподавательский

талант Марии Михайловны был почти таким же

блестящим, как и ее артистическое дарование>.

Портреты М.Куренко написаны М.Вербо-

вым (1934, Нью-Йорк) и Е.Агафоновым (1936,

Нью-Йорк). Архив находится в частном владе-

нии ее сына, В.Гонцова (США), частично в Биб-

лиотеке Конгресса (США) и Музее музыкаль-

ной культуры им. М.Глинки (Россия).

Соч.: Автобиография (воспоминания) (рукоп., на

англ. яз., перевод И.Либерман; ГММК им. М. И. Глин-

ки).

Лит.: Руденко В. Русский соловей // Голос Родины,

1991, № 6; Либерман И. Мария Куренко (рукоп.;

ГММК им. М.И.Глинки); Макаев С. Русское искусство

за рубежом (рукоп.; РГАЛИ); Корто Д. Моя учительни-

ца - мадам Куренко (рукоп.; ГММК им. М.И.Глинки);

Руденко В. Русское музыкальное зарубежье: М.М.Ку-

ренко (рукоп.; ГММК им. М.И.Глинки).

В. Руденко

\КУСЕВИЦКИЙ Сергей Александрович

(14.7.1874, Вышний Волочек, Тверской губ. -

4.6.1951, Бостон) - дирижер, контрабасист,

музыкальный деятель. Отец, мелкий ремеслен-

ник, передал свою любовь к музыке четырем

сыновьям. Овладев трубой, Сергей вместе с

братьями, игравшими на разных инструментах,

выступал на свадьбах и балах, летом - на яр-

марках и в городском саду. Стремление к серь-

езным занятием музыкой привело его осенью

1891 в Музыкально-драматическое училище

Московского филармонического общества, ко-

торое он блестяще окончил в 1894 по классу

контрабаса у профессора И.Рамбаусека и был

приглашен на работу в оркестр Большого театра.

В 1896 на выставке в Нижнем Новгороде К. дал

свой первый сольный концерт, поразив слуша-

телей виртуозной игрой. После шести лет рабо-

ты в Большом театре стал концертмейстером

группы контрабасов, ав 1902 ему было присво-

ено звание солиста императорских театров. Все

это время К. много выступал и как солист-инст-

рументалист. О степени его популярности сви-

детельствуют приглашения принять участие в

концертах Шаляпина, Рахманинова, Збруевой,

сестер Кристман. И где бы он ни выступал -

будь-то турне по России или концерты в Праге,

Дрездене, Берлине или Лондоне - всюду его

выступления вызывали фурор и сенсацию, за-

ставляя вспомнить о феноменальных виртуозах

прошлого - Д-Драгонетти и Д-Боттезини. К. ис-

полнял не только виртуозный контрабасовый

репертуар, но также сам сочинял и делал мно-

жество переложений различных пьес и даже

концертов - Генделя, Моцарта, Сен-Санса. Из-

вестный русский критик В.Коломийцов писал:

<Кто никогда не слыхал его игры на контрабасе,

тот не может себе и представить, какие нежные

и легкокрылые звуки извлекает он из столь ма-

ло, казалось бы, благодарного инструмента,

обыкновенно служащего лишь массивным фун-

даментом оркестрового ансамбля. Только очень

немногие виолончелисты и скрипачи обладают

такой красотой тона и так мастерски владеют

своими четырьмя струнами>.

Работа в Большом театре крайне затрудняла

К. и поэтому, когда условия его жизни измени-

лись (он женился на студентке-пианистке Фи-

лармонического училища Н.Ушковой, совладе-

лице крупной чаеторговой фирмы), артист ушел

из оркестра. Осенью 1905, выступив в защиту

артистов оркестра, он писал: <Мертвящий дух

полицейского бюрократизма, проникший в ту

область, где, казалось, ему не должно было

быть места, в область чистого искусства, обра-

тила артистов в ремесленников, а интеллекту-

альную работу в подневольный труд рабов>.

Письмо это, опубликованное в <Русской музы-

кальной газете>, вызвало большой обществен-

ный резонанс и вынудило дирекцию театров

принять меры по улучшению материального по-

ложения артистов оркестра Большого театра.

В 1905 молодые супруги жили в Берлине,

К. продолжал выступать как контрабасист: ис-

полнение виолончельного концерта Сен-Санса

в Германии (1905), выступления с А.Гольден-

вейзером в Берлине и Лейпциге (1906), с

Н.Метнером и А.Казадезюсом в Берлине

(1907). Однако пытливого, ищущего музыканта

все менее удовлетворяла концертная деятель-

ность контрабасиста-виртуоза: как художник

он давно <вырос> из скудного репертуара; его

все больше начало увлекать дирижирование.

Со студенческим оркестром берлинской Вы-

сшей музыкальной школы он изучал классиче-

ский репертуар, посещал концерты, пользовал-

ся советами известных дирижеров К.Мука,

Ф.Вейнгартнера, О.Фрида, В.Фуртвенглера,

А. Никиша.