1917 Были восприняты к. С радостью и надеж-

дой. Под его руководством состоялось гранди-

озное по размаху исполнение в Большом теат-

ре Девятой симфонии Л.Бетховена в честь 1-й

годовщины Октября. Он участвовал в концер-

тах-митингах, многочисленных музыкальных

мероприятиях, вел большую работу по норма-

лизации и улучшению быта музыкантов и арти-

стов. В 1918-19 К. - профессор консервато-

рии, член Московского совета музыкальных де-

ятелей, член дирекции Большого театра по опе-

ре и заведующий художественной частью теат-

ра, председатель союза оркестрантов. В 1919

нарком А.Луначарский, зная блестящий органи-

заторский талант К., направил его в бывшую

Мариинскую оперу (Театр оперы и балета). В

голодном опустевшем Петрограде К. встретил-

ся с большими трудностями, однако активно

принялся за дело. На сцене театра ставились

оперы с участием Шаляпина, возобновились

<Орфей> К.Глюка, <Пиковая дама> Чайковско-

го, <Сказание о невидимом граде Китеже> Рим-

ского-Корсакова. Он был в одном лице заведу-

ющим музыкальной частью и главным дириже-

ром, управляющим оперной труппой (1919-

24), позже - управляющим театром и заведу-

ющим музыкальной частью всех петроградских

театров (1920-24). К тому же директор кон-

серватории А.Глазунов предложил ему занять

пост профессора по классу дирижирования, и

отказать ему К. не смог (в 1919-24 К.- про-

фессор Петроградской консерватории по дири-

жерскому и оркестровому классам). А в конце

1920, в связи с отъездом за рубеж С.Кусевиц-

кого - руководителя бывшего Придворного

оркестра (переименованного в Государствен-

ный симфонический оркестр), К. откликнулся

на просьбу музыкантов и возглавил этот кол-

лектив (1920-21).

К. выступил с идеей создания первой в

стране государственной филармонии и летом

1921 стал ее руководителем. Всего за три лет-

них месяца оркестр Петроградской филармо-

нии провел 54 симфонических концерта при

переполненном зале. <Вспоминаю человека, -

писал о тех годах Е.Мравинский, - чем-то по-

хожего одновременно и на Вагнера и на Напо-

леона, наделенного ярким талантом, неиссякае-

мой энергией, громадной волей. Это был Эмиль

Купер>. Но выдающемуся дирижеру пришлось

взвалить на свои плечи не только музыкальные

заботы. Отстранив неумелых организаторов, он

сам ездил на грузовом суденышке за картош-

кой и дровами для артистов театра, <выбивал>

паровые котлы и новые трубы для отопления

видавшего виды концертного зала филармонии

(быв. Дворянского собрания), разрешал беско-

нечные финансовые затруднения. При этом го-

товил великолепные спектакли и концерты.

Весной 1923 музыкальный Петроград торже-

ственно отмечал 25-летие дирижерской дея-

тельности К. К этой дате были приурочены пре-

мьера <Тангейзера> Вагнера в опере и концерт

из произведения Скрябина в филармонии. За

четверть века служения музыкальной России

К. стал одним из выдающихся дирижеров свое-

го времени. Однако чрезмерные нагрузки непо-

мерно изматывали дирижера; в <Автобиогра-

фии> он писал: <Как перед этим в Москве, я и

в Петрограде не нашел никакого отдыха. Нао-

борот, потребовалось еще больше внимания к

моим обязанностям, еще больше ответственно-

сти, а материальные условия жизни с каждым

днем становились все хуже и хуже...> К. было

уже под 50, а нормальную обстановку для

творчества он мог создать себе лишь во франк-

фурте-на-Майне, где в 1922 выступал с Шаля-

пиным, или в Берлине, где исполнял музыку

Чайковского во время зарубежной поездки на

лечение.

Дав свой последний концерт из произведе-

ний Вагнера и получив разрешение на полуго-

довой отпуск, К. в мае 1924 выехал на гаст-

роли в Буэнос-Айрес, где дирижировал спек-

таклями <Бориса Годунова> (театр <Colon>) и

симфоническими концертами (первое исполне-

ние в стране <Поэмы экстаза> Скрябина). По-

сле успешных выступлений в Аргентине К. пе-

ребрался в Европу и принял решение больше

не возвращаться в Россию. Благодаря неоспо-

римому дирижерскому таланту, высокой куль-

туре, свободному владению французским и не-

мецким языками К. органично <вписался> в му-

зыкальную жизнь Запада, был поддержан в ар-

тистических кругах многих стран. Он стал

главным дирижером Королевского театра в

Мадриде (<Реал>) в сезоне 1924/25, театра

<Сан-Карлуш> в Лиссабоне в сезоне 1925/26.

В Париже на сцене <Grand-Opera> под его уп-

равлением 6.7.1926 состоялось концертное

исполнение оперы <Сказание о невидимом гра-

де Китеже> силами <Частной русской оперы

А.Церетели>. Премьера прошла с большим ус-

пехом. К. был также музыкальным руководи-

телем постановки оперы <Золотой петушок>,

показанной вскоре в Виши. В 1926-28 К. за-

нимал пост главного дирижера Латвийской На-

циональной оперы в Риге, ставил оперы Рим-

ского-Корсакова (<Сказка о царе Салтане>,

<Садко>, <Золотой петушок>, <Сказание о не-

видимом граде Китеже>), Мусоргского (<Хо-

ванщина>), а также <Валькирию> Вагнера,

<Джоконду> А.Понкьелли, <Отелло> Верди и

др. Выступая как организатор, наставник, К.

вывел театр в число высокопрофессиональных

оперных коллективов. В 1929 К. сотрудничал

с труппой <Русской оперы> (антреприза М.Куз-

нецовой), поставив 4 оперы, имевшие выдаю-

щийся успех: <Сказку о царе Салтане>, <Ска-

зание о невидимом граде Китеже>, <Снегуроч-

ку>, <Князя Игоря>. В 1929-32 К. дирижиро-

вал в Чикагской городской опере, гастролиро-

вал с этой труппой и самостоятельно в Босто-

не, Лос-Анджелесе, Сан-Франциско и др. го-

родах США.

Концертная деятельность К. в эмиграции

была чрезвычайно напряженной. Как пригла-

шенный дирижер он выступал с ведущими кол-

лективами Европы: Берлинским, Лондонским и

Парижским филармоническими оркестрами,

оркестром <Augusteo> в Риме, Парижскими ор-

кестрами <Концерты Колонна> и <Концерты

Страрама>, а также Парижским симфониче-

ским оркестром. Отмечая его разносторонние

заслуги в области музыкального искусства,

французское правительство наградило К. орде-

ном Почетного легиона (1936). К. совершил

турне по Южной Америке (Аргентина, Уруг-

вай, Бразилия). В сезоне 1933/34 имел анга-

жементы в Бордо (<Фестиваль Русской музы-

ки>), в Амстердаме с оркестром <Concertgebouv>

- знаменитым оркестром В.Менгельберга, с

Варшавской филармонией, с оркестром Пау

Касальса (Пабло Казальса) в Барселоне, с ор-

кестром театра <La Scala> в Милане - оркестр

А.Тосканини, в Монте-Карло с оркестром теат-

ра <Casino>. В 1936 в Буэнос-Айресе провел

спектакли Русского сезона в театре <Colon>:

<Борис Годунов>, <Сказка о царе Салтане>,

<Сказание о невидимом граде Китеже>,

В 1940, незадолго до фашистской оккупа-

ции, К. покинул Париж и переехал в Нью-

Йорк; преподавал в Джульярдской высшей му-

зыкальной школе. В 1942 совместно с М.Чехо-

вым поставил в Городской опере Нью-Йорка

<Сорочинскую ярмарку> Мусоргского (в редак-

ции Н.Черепнина', впервые в США), а затем

осуществил постановку <Пиковой дамы> Чай-

ковского. Принял деятельное участие в работе

созданной в 1942 Американо-русской культур-

ной ассоциации, объединившей многих выдаю-

щихся деятелей культуры (Э.Хемингуэй,

Ч.Чаплин, Р.Кент, С.Кусевицкий и др.),

Венцом оперной карьеры К. стала работа в

<Metropolitan Opera> (1944-50); он был един-

ственным русским дирижером, стоявшим за

пультом этого прославленного театра. Начав со

сложнейшей оперы <Пеллеас и Мелизанда>

К.Дебюсси (26.1.1944), К. доказал, что попра-

ву считается одним из лучших оперных дири-

жеров своего времени. Под его управлением

состоялись спектакли: <Парсифаль> Вагнера,

<Аида>, <Трубадур> Верди, <Джоконда> Понкьел-

ли, <Самсон и Далила> К.Сен-Санса, <Борис

Годунов> и др. С большим успехом прошла его

американская премьера <Золотого петушка>

(1.3.1945, на англ. яз.). К открытию сезона