1955, № 36; Бердяев н.А. Памяти монахини Марии

(Скобцевой) // Там же, 1965. № 78; Микулина Е.Н.

Мать Мария: Роман. М., 1983: 2-е изд., доп. М., 1988;

Шустов А.Н. Свидетельства современника о матери

Марии // Вест. РСХД, 1992, № 166; Носик Б. <Возьми

свой крест...> (Мать Мария) / Носик Б. <Привет эмиг-

ранта, свободный Париж!> М., 1992; Гаккель С. Мать

Мария. М.. 1993.

Т. Петрова

\КУПЕР (наст. фам. Купершток) Эмиль Аль-

бертович (1.12.1877, Херсон - 16.11.1960,

Нью-Йорк) - дирижер, скрипач, педагог, ком-

позитор. Родился в семье одесского учителя

музыки и контрабасиста А.Куперштока, под ру-

ководством которого обучался с пяти лет игре

на скрипке. Окончил Одесское музыкальное

училище по классу скрипки у Г.фримана

(1891). Совершенствовался в 1891-93 в Вен-

ской консерватории у Й.Гельмесбергера, там

же проходил занятия композиции у Р.Фукса. В

1891-96 Выступал как скрипач-вундеркинд в

Константинополе, Вене, городах Восточной Ев-

ропы. Уже на своих первых сольных концертах

К. продемонстрировал отличное владение инст-

рументом и природную музыкальность, воле-

вой напор и огненный темперамент, редкое

ощущение формы произведения как единого

целого. Все это пригодилось ему и в дирижер-

ской профессии. Будучи скрипачем-концерт-

мейстером Киевской оперы (с 1896), он без

репетиций, заменив дирижера, бестяще провел

оперу <Фра-Дьяволо> Л.06ера (1897), а затем

<Аиду> Дж.Верди (1898), повторив тем самым

<музыкальный подвиг> 19-летнего А.Тоскани-

ни. Б. умел быстро схватывать музыкальные

образы и суть задачи, имел железную волю,

чтобы блестяще ее реализовать. Почувствовав,

что он нашел в дирижировании свое истинное

призвание, К. фактически самостоятельно осва-

ивал премудрости профессии оперного капель-

мейстера. С 1898 он- помощник дирижера в

итальянской опере Александровского театра в

Гельсингфорсе, дирижер частных оперных те-

атров Одессы, Харькова, Петербурга, Ростова-

на-Дону, Нижнего Новгорода. Всего два года

практики понадобилось ему, чтобы с багажом

ходового репертуара встать (в 1900) за дири-

жерский пульт Киевского оперного театра - в

ту пору одного из лучших театров России.

За годы работы в Киеве (1900-7) К. прошел

большую школу. В содружестве с опытными

дирижерами И.Палицыным и И.Труффи, хор-

мейстерами, певцами и оркестрантами он осно-

вательно изучил значительный оперный репер-

туар (св. 30 произведений) и из молодого, по-

дающего надежды дирижера вырос в крупного

авторитетного мастера. В его творческом бага-

же были все оперы П.Чайковского, <Садко> и

<Царская невеста> Н.Римского-Корсакова,

<Дон Жуан> В.А.Моцарта, <Отелло> и ряд др.

опер Дж.Верди, <Гугеноты> Дж.Мейербера,

<Лоэнгрин> Р.Вагнера. Отец К. работал в том

же театре контрабасистом, и Эмиль помогал

ему содержать большую семью, где было еще

7 детей (причем все они были исключительно

музыкальны; брат, Макс Купер, стал оперным и

хоровым дирижером, в 1931-45 работал глав-

ным хормейстером Большого театра).

Ряд обстоятельств (начавшиеся в Киеве ев-

рейские погромы) заставил К. всерьез подумать

о переезде в другой город. Оказавшись в Мос-

кве осенью 1907, без определенных планов,

он, тем не менее, вскоре заставил заговорить о

себе, добившись успеха как своими постанов-

ками на сцене Московской оперы С.Зимина

(<Сон на Волге> А.Аренского, <Борис Годунов>

М.Мусоргского: К. - дирижер оперы Зимина в

1907-10), так и выступлениями на концертной

эстраде, заменив уехавшего на гастроли С.Рах-

манинова. К. в 1907-12 был постоянным дири-

жером Керзинского <Кружка любителей рус-

ской музыки>. К. также пригласили постоян-

ным дирижером симфонических концертов

Московского отделения Русского музыкально-

го общества. С его именем связаны первые ис-

полнения в Москве Третьей симфонии и <Поэ-

мы экстаза> А.Скрябина (1909), Третьего фор-

тепианного концерта Рахманинова '(1910, со-

лист - автор), музыки балета <Петрушка>

И.Стравинского (1915) и ряда др. произведе-

ний, а в опере Зимина в 1909 - премьеры

<Золотого петушка> Римского-Корсакова и

<Мейстерзингеров> Вагнера (на рус. яз.), став-

шие выдающимися художественными события-

ми года. Впечатляющее выступление К. в Пари-

же с Ф.Шаляпиным (<Борис Годунов>, 1909)

во время Русских сезонов С.Дягилева побудило

присутствовавшего на спектаклях директора

императорских театров В.Теляковского пригла-

сить дирижера в Московский Большой театр.

Годы работы в Большом театре (1910-19)

стали поистине <золотым> периодом в творче-

ской жизни дирижера. Под его управлением

прошли <Фауст> Ш.Гуно (в шаляпинской поста-

новке и при его участии, 1910), премьеры опер

<Дон Кихот> Ж.Массне (также с Шаляпиным,

1910), <Гибель богов> (1911), <Золото Рейна>

(1912), возобновлен <Тангейзер> Вагнера,

Впервые на сцене Большого театра он поставил

<Сказку о царе Салтане> (1913) Римского-Кор-

сакова, возобновил ряд его опер, а также опе-

ры Рахманинова, А.Бородина, <Иоланту> Чай-

ковского; осуществил вместе с Шаляпиным и

последнюю дореволюционную премьеру в

Большом театре - оперу Верди <Дон Карлос>

(10.2.1917). Продолжал интенсивно выступать

на концертной эстраде.

В 1912-14 К.- дирижер Русских сезонов

Дягилева в Париже и Лондоне; впервые пред-

ставил зарубежным слушателям <Хованщину>

Мусоргского, <Князя Игоря> Бородина, <Пско-

витянку> и, в балетной версии, оперу <Золотой

петушок>, оперу Стравинского <Соловей>. К.

провел лондонскую премьеру оперы <Борис

Годунов> с Шаляпиным в заглавной роли, кото-

рая стала шедевром русского театрального ис-

кусства. В Русских сезонах талант К. получил

европейское признание.

Прогрессивные идеи и лозунги революции