1918-19 В хпсро (Художественно-просвети-

тельном союзе рабочих организаций), объеди-

нив в одну труппу оперных солистов и драмати-

ческих актеров, что, по его замыслу, должно

было привести к выработке <совершенных ар-

тистов сцены>, Спектакль часто составлялся из

двух частей, оперной и драматической: <Брак

по принуждению> Мольера и <Паяцы> Леонка-

валло, <Похищение из сераля> Моцарта и <Же-

нитьба Фигаро> Бомарше (1918). Особое место

в этом ряду заняла шекспировская <Буря>

(1919), где режиссер использовал приемы не-

свойственного ему авангарда. В 1919 К. уехал

в Шотландию для участия в эдинбургском теат-

ральном фестивале. Свои впечатления излагал в

советских театральных журналах, в газетах

публиковались сообщения о скором его возвра-

щении; обсуждался вопрос о назначении К. на

предполагаемую должность <заведующего ху-

дожественной частью академических театров>.

К. вернулся в 1926, но, по всей вероятности,

его ожидания не оправдались, и он вновь вые-

хал в Англию.

Считая, что в Англии он попал на подмостки

другой театральной эпохи, куда еще не ступала

нога реформаторов (<Шекспир здесь играется

как в Чухломе>), К. осуществил своими спек-

таклями миссию посредника между русской и

западной культурами. Здесь им были поставле-

ны <Князь Игорь> Бородина (<Covent Garden>,

1919), <Сестра Беатрис> М.Метерлинка

(1920), <Ревизор> Н.Гоголя (<Duke of York

Theatre>, 1920), <Шестеро персонажей в по-

исках автора> Л.Пиранделло (<Kingsway

Theatre>, 1921), <Гонка за тенью> В.Шольца,

<Дядя Ваня> А.Чехова, <У врат царства> КГам-

суна (<Courd Theatre>, 1922). Следующий се-

зон К. провел в Нью-Йорке, поставив спектак-

ли <Счастливчик> А.Милна, <Благовещенье>

П.Клоделя, <Пер Гюнт> Г.Ибсена; сезон

1923/24 - в Париже: <Клуб мандариновых

уток> ГДювернуа и П.Фортуни, <Дорога в

Дувр> Милна, <Дуэнья> Р.Шеридана, <Зигфрид>

Вагнера и др. По возвращении в Англию ставил

в 20-30-е, наряду с пьесами западных авторов

(А,Беннетта, Ф.Мольнара, Р.Роллана, Ф.Кром-

мелинка и др.), <Катерину> Л.Андреева (1926),

<Павла 1> Д. Мережковского (1927), <Латунное

пресс-папье> (собственную инсценировку

<Братьев Карамазовых>, 1928), <Человека с

портфелем> А.ФВЙКО (1930) и др. Крупный ус-

пех имела драматическая инсценировка <Пико-

вой дамы> А.Пушкина в театре Н.Балиева <Ле-

тучая мышь> (впервые в Париже в 1931, затем

в Лондоне и в др. странах). В разные годы К.

работал в Риге и в Вене. В Италии ставил оперы

Моцарта, Россини, Альфано. Четыре чеховские

пьесы, поставленные К. в лондонском театре

<Barns> (1925-26), открыли англичанам доселе

им неведомого драматурга, который после это-

го сравнялся по своей популярности с Шекспи-

ром, Циклом постановок комедий и трагедий

Шекспира в <Shakespeare Memorial Theatre> в

Стрэдфорде (1932-39) К. разрушил штампы

викторианских времен и тем самым подготовил

почву для реформ Питера Брука и Питера Хол-

ла. Преподавал в Королевской академии драма-

тического искусства в Лондоне. Автор статей о

театре в Британской энциклопедии; написал не-

сколько книг, которые стали неотъемлемой ча-

стью театральной рефлексии XX в.

В 1939 переехал в США. Здесь творческая

активность К. стремительно убывала. Среди

американских постановок последнего периода

его жизни - <Русский банк>, где он выступил

как соавтор пьесы (<Sent-James Theatre>, Нью-

Йорк, 1940), <Преступление и наказание> До-

стоевского (1947), <Цимбелин> Шекспира

(Монреаль, Театр под открытым небом, 1950),

Последний спектакль К. - постановка в Нью-

Йоркской центральной городской опере <Воц-

цека> А.Берга (1952).

Соч.: Myself and the Theatre. London, 1929; The

Costume of the Theatre. London, 1931; Settings and

Costumes of the Modern Stage. London-New York, 1933

(with Lee Simpson); The Theatre and Changing

Civilization. London, 1935.

Лит.: Мгебров А. Жизнь в театре, T.I. Л., 1929;

Ильинский И.В. Сам о себе. М., 1961; Герасимов Ю.К.

Кризис модернистской театральной мысли в России /

Театр и драматургия, вып.4. Л., 1974; Любомуд-

ров М.Н. Ф.Ф.Комиссаржевский - режиссер и теоре-

тик сцены / У истоков режиссуры. Л., 1976; Боров-

ский В. Московская опера Зимина. М., 1977; Бартоше-

вич А. Федор Комиссаржевский. Чехов и Шекспир //

Моск. наблюдатель, 1991, № II; Анненков Ю. Днев-

ник моих встреч, т. 1-2. Л., 1991.

В. Иванов

\КОН Станислав Салезиевич (1888, Варшава -