1960-61). В 1962 был основан Комитет по из-

данию книги, во главе которого после смерти

Рябушинского и обострившейся болезни К.

встал князь Н.Трубецкой. Позднее К. выпустил

в Париже всеобъемлющий труд об эмиграции,

ставший итогом многолетней работы - <Зару-

бежная Россия. История и культурно-просвети-

тельская работа русского зарубежья за полве-

ка. 1920-1970> (1971; в 1973 вышел доп.

вып., дораб, и испр.).

В 1968 К. стал председателем Общества

охранения русских культурных ценностей, ос-

нованного Д.Рябушинским. Как товарищ пред-

седателя парижского Союза русских писате-

лей и журналистов поддерживал тесные связи

с литераторами-эмигрантами. На протяжении

многих десятилетий напряженная самоотвер-

женная работа К. была подчинена высоким це-

лям - сохранению творческого потенциала

эмиграции, преемственности исторического

знания, культурных и национальных традиций в

среде русского зарубежья. По словам З.Шахов-

ской, не было <ни одного доброго начинания

русской эмиграции с начала 20-х годов>, в ко-

тором бы К. не принимал самого активного уча-

стия.

Лит.: 70 лет П.Е.Ковалевского. Биобиблиография.

Париж, 1972; Пашуто В.Т. Русские историки-эмигран-

ты в Европе. М., 1992.

З. Бочарова

\КОГБЕТЛЯНЦ Эрванд Геворгиевич

(16.2.1888, Нахичевань-на-Дону - ?) - мате-

матик и геофизик. Родился в семье купца Ге-

ворга Мельконяновича К. и Егинэ Аковбян, Ро-

дители были армяно-григорианского вероиспо-

ведания. Окончив в 1906 с серебряной ме-

далью гимназию в Ростове-на-Дону, К. посту-

пил на математическое отделение факультета

наук Парижского университета. Однако через

год подал заявление о зачислении его в Мос-

ковский университет. Видимо, жизнь в Париже

оказалась тяжелой нагрузкой для семейного

бюджета, а в Москве у К. была возможность

жить у тети, Евгении Яковлевны Сагировой

(урожд. Хлытчиевой). Осенью 1907 К. был

принят на математическое отделение физико-

математического факультета Московского уни-

верситета, где его учителями были известные

профессора Д.Егоров, Н.Жуковский. В 1911

получил золотую медаль за конкурсное сочине-

ние, а в мае 1912 закончил университет с дип-

ломом 1-й степени: был оставлен для подготов-

ки к профессорской деятельности. Первая его

статья по теории тригонометрических рядов по-

явилась в 1913 в <Сообщениях Харьковского

математического общества>, ас 1916 его рабо-

ты публиковались во французских и др. ино-

странных журналах, С 1915 К. стал работать в

Московском университете в должности приват-

доцента.

После революции 1917 снижение уровня

жизни в Москве заставило многих преподава-

телей искать заработок в других городах, К.

уехал в Екатеринодар. В 1920 переехал в Ар-

мению, работал в должности профессора Ере-

ванского университета.

В 1921 перебрался в Париж, где начал пре-

подавать высшую математику на курсах, орга-

низованных Русским народным университетом,

и одновременно занимался наукой. Он стал

учеником крупного французского математика

Э.Бореля: в 1923 получил степень доктора на-

ук в Парижском университете. Продолжал за-

ниматься теорией рядов, а в начале 1930-х -

и геофизикой. В 1926-27 получил патент на

изобретенный им гравиметр.

В 1933 К. покинул Париж и уехал в Иран,

где пять лет работал в должности профессора

Тегеранского университета. В 1939 был на-

гражден иранским орденом <За заслуги в нау-

ках>. Затем снова возвратился в Париж, рабо-

тал в Национальном центре научных исследова-

ний. Не порывая до 1948 связей с этим Цент-

ром, он в 1942 переехал в США и два года

преподавал математику в должности инструк-

тора (ассистента) в университете города Бетле-

хем (шт. Пенсильвания). В 1944-54 К. состоял

в должности профессора Новой школы соци-

альных исследований в Нью-Йорке, одновре-

менно до 1967 являлся профессором Свобод-

ной школы. В 1945-46 работал консультантом

по геофизике в <Standart Oil Company>, с 1946

по 1953 - лектором Колумбийского универ-

ситета в Нью-Йорке.

К. вел интенсивную научную работу, зани-

мался вопросами программирования, проводил

с помощью ЭВМ исследования по расходящим-

ся рядам. В 1962 во французском журнале вы-

шла его статья <Чтобы стать отличным програм-

мистом, надо сначала стать хорошим математи-

ком>.

Результаты своих исследований К. доклады-

вал на различных конгрессах и конференциях.

В 1932 он выступил с докладом о сходимости

и суммируемости разложений в ряды по

полиномам Эрмита и Лагерра на международ-

ном конгрессе математиков в Цюрихе, На кон-

грессе математиков в Осло, состоявшемся в

1936, сделал доклад по проблеме математиче-

ской теории гравиметрии. Участвовал он и в

международном конгрессе математиков в Ам-

стердаме в 1954,

В 1968 К. вышел на пенсию и снова уехал

в Париж. Сведений о его дальнейшей жизни

выявить не удалось. Последняя известная

статья К. вышла во французском журнале в

1969,

Лит.: Poggendorff J.C.

Biographisch-literarisches

Handworterbuch, bd. 5, 6.

Арх.: ЦИАМ. ф.418, оп. 321, № 863; он. 416, №54.

Н. Ермолаева

\КОМИССАРЖЕВСКИЙ Федор Федорович

(23.5.1882, Венеция- 16.4.1954, Дариен, шт.

Коннектикут, США) - режиссер. Вырос в те-

атральной семье. Отец - оперный певец

Ф.П.Комиссаржевский, старшая сестра - про-

славленная актриса Вера Комиссаржевская. По

образованию К. - архитектор, учился в Петер-

бургском университете, а также в Германии.

При создании театра В.Комиссаржевской

(1903) вошел в число пайщиков. Возглавил по-

становочную часть театра в сезон 1906/7, ког-

да там работал В.Мейерхольд. В конфликте

между В.Комиссаржевской и Мейерхольдом

принял сторону сестры. В кругах русского теат-

рального эстетизма 10-х К. был авторитетной

фигурой, критики неизменно называли его

вслед за Мейерхольдом. Репутация <вечно вто-

рого> тяготила К., этим во многом объясняется

его критика теории и практики Мейерхольда

(при том, что К. не был склонен к агрессивной

полемике). К. были чужды эстетические край-

ности, он пытался примирить подчас неприми-

римое в рамках широкого понимания театра

как <праздника всех искусств>, ассимилируя

разнообразный театральный опыт. Выступал с

идеями философского романтизма (<Театраль-

ные прелюдии>. М,, 1916). Проявлял интерес к

искусству Художественного театра. Написал

по поводу едва только складывавшейся систе-

мы Станиславского сочувственную, хотя и лег-

комысленную книгу <Творчество актера и тео-

рия Станиславского> (Пг., 1915, 2-е изд.

1917). Правда, Станиславский книгу не при-

нял, его привела в ярость упрощенность сужде-

ний автора.

Первая самостоятельная режиссерская ра-

бота К. - спектакль <Бесовское действо над

некиим мужем, а также смерть грешника и

смерть праведника, сие есть прение Живота со

Смертью> А.Ремизова (1907). Спектакль про-

валился, автора освистали, не обращая внима-

ния на режиссера, который нащупал здесь

один из устойчивых мотивов своего творчества

- мотив народного примитива как предмет

стилизующих усилий высокого искусства. В

1908 К. поставил модернистские новинки <У

врат царства> К.Гамсуна, <флорентийскую тра-

гедию> О.Уайльда, <Черные маски> Л.Андреева,

в 1909 - актуализированные символистами

<Праматерь> Ф.Грильпарцера и <Юдифь>

Ф.Геббеля. Одновременно внес вклад в станов-

ление русского театра малых форм (театраль-

ное кабаре), организовав в 1^09 вместе с

Н.Евреиновым из части труппы <Веселый театр

для пожилых детей>. Основой пародийного ре-

пертуара стали сочинения Козьмы Пруткова

<Черепослов, сиречь Френолог>, <Фантазио>,

<Спор древних греческих философов об изящ-

ном>. В 1910 К. переехал в Москву и поступил

в антрепризу Незлобина. К этому времени ре-

пертуарные пристрастия К. меняются, теперь

его увлекает классика. К. пытался переосмыс-

лить свои прежние приемы применительно к

задачам <большого стиля>. Его высшим дости-

жением стала первая в России полная поста-

новка 1-й части <фауста> Гёте (1912), в кото-

рой образы Гёте, утратив классическую невин-

ность, приобрели модернистскую искушен-

ность. В описании В.Сахновского, Мефисто-

фель из спектакля К. <прижимался своим хо-

лодным профилем к пламенно горящему лбу

Фауста, словно выползшая из его раздумий,

словно частица его существования, нетленная,

вечная разлагающая чувство и мир и спокой-

ную целостность всего, субстанция>. В пьесах

<Мещанин-дворянин> (1911) и <Лекарь поне-

воле> (Малый театр, 1913) К. привлекла связь

мольеровских фарсов с итальянской традицией

комедии масок; в <Принцессе Турандот> К.Гоц-

ци он во многом предвосхитил легендарный

спектакль Е.Вахтангова. Попыткой <отнять>

А.0стровского у бытового театра явился спек-

такль <Не было ни гроша, да вдруг алтын>

(1910), решенный средствами стилизованного

лубка, заостренных шаржированных характе-

ристик. Вслед за Художественным театром К.

обратился к трагедийному миру Ф.Достоевско-

го. Его постановка <Идиота> (1912), сотканная

из контрастов света и тьмы, стала заметным те-

атральным событием.

Покинув Незлобина, К. открыл в 1914 на

основе созданной в 1910 театральной школы

небольшой театр, который назвал именем В.Ко-

миссаржевской. В стенах этого театра начина-

ли И.Ильинский, А.Кторов, М.Жаров, М.Баба-

нова, В.Зайчиков, М.Терешкович. К. осущест-

вил здесь ряд экспериментов и художествен-

ных проб: в <Дмитрии Донском> В.Озерова

(1914) вызвал к жизни видения русского теат-

ра начала XIX в.; в последовавших затем пре-

мьерах экспрессионистский гротеск <Скверно-

го анекдота> Ф.Достоевского (1914) соседст-

вовал со стилизованным средневековым дейст-

вом <Каждого человека> (1915), а детская

сказка в декадентском духе <Ночные пляски>

Ф.Сологуба (1915) - с безмятежной этногра-

фической <Майской ночью> Н.Гоголя (1915). В

<Электре> Софокла-Гофмансталя (1916) К.

предвосхитил театральный экзистенциализм,

<Проклятый принц> А.Ремизова (1916), <Вань-

ка Ключник и паж Жеан> Ф.Сологуба (1916) и

<Комедия об Алексее> М.Кузмина (1917) про-

должили линию рафинированных стилизаций

лубочных тем.

Задачи <большого спектакля> и <большого

стиля> К. перенес на сцену оперного театра

С.Зимина, где поставил <Князя Игоря> А.Боро-

дина, <Кудеяра> А.Оленина, <Сына земли>

А.Канкаровича, <Орестейю> С.Танеева, <Золо-

того петушка> Н.Римского-Корсакова (1917),

<Бориса Годунова> М.Мусоргского, <Пиковую

даму> П.Чайковского, <Лоэнгрина> Р.Вагнера

(1918), К. стремился к идеалам синтетического

актера и универсального театра. Решительный

шаг в этом направлении он сделал в сезоне