1914, № 10; Грабарь и.Э. Искусство русской

эмиграции // Рус. современник, 1924, № 3; Голо-

вин А.Я. Встречи и впечатления. Л.-М., 1960; По-

жарская М.Н. Русское театрально-декорационное ис-

кусство конца XIX - начала XX в. М., 1970; Ее же.

Русские сезоны в Париже. Эскизы декораций и костю-

мов. 1908-1929. М" 1988: Boris Anisfeldt. Twenty Years

of Designes for the Theatre. Exh. Washington City, 1971;

Северюхин Д.Я., Лейкинд О.Л. Художники русской

э миграции (1917-1941). Биографич. словарь. Пе-

тербург, 1994. 1

Арх.: Арх. ун-та шт. Огайо (США); Арх. М.Чатфилд-

Тейлор (США).

А. Кузнецов

\АННЕНКОВ Юрий (Жорж) Павлович (лит.

псевд. Б. Темирязев) (11.7.1889, Петропавловск-

Камчатский - 18.7.1974, Париж) - живопи-

сец, график, иллюстратор, сценограф, ме-

муарист. Отец - Павел Семенович - был

народовольцем, арестованным и высланным на

Камчатку после событий 1.3.1881. Его

предком был знаменитый декабрист И.Аннен-

ков. В 1892 [по др. св. в 1895] семья

вернулась из ссылки в Петербург. А. поступил

в казенную гимназию, из которой был исклю-

чен за участие в создании рукописного са-

тирического журнала (1905). Завершал свое

образование уже в частной гимназии Столбцо-

ва. Параллельно занимался рисованием и живо-

писью в Центральном училище технического

рисования барона А.Штиглица. Спустя несколько

месяцев после начала занятий, разочаровавшись

в скучном черчении, покинул училище. В 1907

познакомился с И.Репиным, считал его своим

учителем. В 1908 поступил на юридический фа-

культет Петербургского университета и одно-

временно занимался в мастерской С.Зейден-

берга (вместе с М.Шагалом). В 1909-10 посе-

щал мастерскую профессора Академии худо-

жеств Я.Ционглинского, но поступить в саму

Академию не смог. В 1911 по совету Ционг-

линского выехал для продолжения образования

в Париж. Увлекался импрессионизмом, писал

пейзажные этюды (впоследствии сам уничто-

жил большую их часть).

В Париже занимался в мастерских под

руководством МДени и Ф.Валлотона (соответст-

венно живописью и графикой). Определенное

влияние на молодого А. оказали футуризм и ку-

бизм. В 1913 три работы художника были

приняты в Салон независимых - выставочное

объединение, где демонстрировались работы

художников, занятых радикальными, нова-

торскими изысканиями. Летом 1912 А. делал

зарисовки морской фауны и флоры для

сотрудников биостанции в Бретани (часть

рисунков была опубликована позже в одной из

диссертаций по зоологии в Сорбонне).

В 1913 вернулся в Петербург. Работал над

станковыми и декоративными произведениями,

занимался иллюстрацией и сценографией.

Сотрудничал в журналах <Сатирикон>, <Новый

Сатирикон>, <Театр и искусство> (карикатуры),

а также <Солнце России>, <Лукоморье>,

<Аргус>. Познакомился и сблизился с Н.Куль-

биным (на даче в Куоккале), а также с членами

группы <Союз молодежи> (с некоторыми

впервые встретился в Париже - М.Матюши-

ным и И.Пуни). Н.Евреинов пригласил А.

оформить спектакль <Homo Sapiens> в са-

тирическом театре <Кривое зеркало> - первая

работа для театра. С 1914 стал заведующим

декорационной частью этого театра. Кроме то-

го, сотрудничал с Летним театром в Куоккале

(совм. с Н.Евреиновым), в Троицком театре (у

Л.Жевержеева), в театре им. В.Комиссаржев-

ской (у Ф.Комиссаржевского) в Москве. С

1915 оформлял спектакли и програмки театра

<Летучая мышь> Н.Балиева.

Содружество с Евреиновым принесло пло-

ды и в области книжного оформления: А. ил-

люстрировал его книгу <Театр для себя> (т. 2,

1915-16), сделал обложку для другой его кни-

ги - <Представление любви> (Пг., 1916),

В 1916-17 А. оформлял номера и

программы в артистическом кабаре <Привал

комедиантов>, ставил там балетные и пантоми-

мические номера для О.Глебовой-Судейкиной

и своей супруги, Е.Гальперн-Анненковой. В ка-

нун октябрьского переворота 1917 состоялась

премьера спектакля по пьесе Н.Винниченко

<Черная пантера> в Малом театре (быв. Су-

воринском) в оформлении А. и постановке

Евреинова.

В 1910-е А. создал несколько крупных

станковых произведений (<Адам и Ева>, 1913-

18: <Желтый траур>, 1914; <Бретань>, 1916;

<Купальщики>, 1918), декоративные панно

(<Дикарка>, <Цветы>, 1914; <Испания>, 1915

и др.). А. участвовал в выставках Современной

живописи и рисунка в 1916 и 1918 в

Петрограде. В те же 1910-е - начале 1920-х

прославился как оригинальный портретист, ав-

тор живописных и графических портретов

А.Ахматовой, Н.Евреинова, В.Ходасевича, Е.За-

мятина, А.Бенуа, М.Горького, М.Кузмина, А.Ре-

мизова, З.Гржебино, Б.Пастернака, Ф.Сологуба.

В 1918 стал членом петроградской художе-

ственной артели <Сегодня>, где выпустил в

собственном оформлении книгу своих стихов

<1/4 девятого>. Тогда же занимался ил-

люстрациями к поэме <Двенадцать> А.Блока

(опубл. в 1918 в петроградском изд-ве <Алко-

ност>).

Во 2-й половине 1918- начале 1919 жил

в Москве, преподавал в Свободных художест-

венных мастерских (СВОМАС): оформлял ули-

цы к 1-й годовщине революции, сотрудничал с

театром им. В.Комиссаржевской (готовил эски-

зы декораций к пьесам <Лулу> Ф.Ведекинда и

<Красные капли> С.Обстфельдера, выступал в

постановке последней пьесы и как режиссер);

оформлял программы в кафе <Питтореск> на

Кузнецком мосту. В 1918 А. участвовал в

работах по художественному оформлению

Марсова поля в Петрограде к майским празд-

никам.

Обосновавшись в Петрограде в 1919, вы-

ступал как критик в газетах и журналах (рецен-

зии по вопросам театра и изобразительного ис-

кусства): в <Жизни искусства> опубликовал

программную статью <Ритмические декора-

ции>. Тогда же поставил на сцене Показатель-

ного (Экспериментального) Эрмитажного те-

атра пьесу Л.Толстого <Первый винокур>, где

пытался на практике осуществить динамиче-

ские декорации. В 1920 в Петрограде вместе с

М.Добужанским и В.Шуко принимал участие в

постановке <Гимн освобожденному труду> в

портале Фондовой Биржи, оформлял массовую

инсценировку <Взятие Зимнего дворца> (реж.

Евреинов, А.Кугель, Н.Петров). Тогда же А.

был избран профессором Академии художеств

в Петрограде. С момента открытия нового те-

атра <Вольная комедия> (нояб. 1920) стал его

главным художником (до 1922), оформлял

многие спектакли, расписал зал и фойе, а так-

же интерьер кабаре <Балаганчик> при театре. В

1921 опубликовал статью-манифест <Театр до

конца> в альманахе <Дом искусств>. В Госу-

дарственном Институте художественной куль-

туры (ГИНХУК) экспонировал абстрактные ме-

таллические скульптуры-конструкции. В 1922

оформил спектакль <Газ> Г.Кайзера в Большом

драматическом театре (БДТ).

В это время А. продолжал работать над

портретами: Л.Троцкого, Г.Зиновьева и А.Лу-

начарского (1920), а также многих деяте-

лей культуры - Г.Иванова, В.Пяста, В.Мейер-

хольда и др. В 1924 А. получил 1-ю премию

за портрет В.Ленина на Всесоюзном конкурсе.

Часть портретов была издана в альбоме

<Портреты> с сопроводительными текстами

Е.Замятина, М.Кузмина и М.Бабенчикова в