1959; Кашина-Евреинова а. Н.Н.Евреинов в мировом

театре XX века, Париж, 1964; Hilderbrand О. Fralsaren

Harleken: Theater och verkleghet Nikolai Evreinovs

dramatik. Uppsala, 1978: lolub S. Evreinov: The Theatre

of Paradox and Transformation. Ann Arbor (Mich.), 1984;

Белов E.H. О судьбе литературного наследства Н.Н.Ев-

реинова // Сов. архивы, 1991, № 4: Бабенко В. Арле-

кин и Пьеро. Екатеринбург, 1992.

Арх.: ГАРФ, ф. 5881, оп. 2, д. 328; РГАЛИ, ф. 982.

А. Томашевский

\ЕГОРОВА Любовь Николаевна (Александ-

ровна) [по 1-му мужу Мамонтова, по 2-му -

Трубецкая} (27.7.1880, Петербург- 18.8.1972,

Париж) - танцовщица, педагог. По метрике -

<незаконнорожденная царскосельской купчи-

хи>. Закончила Петербургское театральное учи-

лище в 1898. Выпускавший педагог Э.Чекетти

показал ее вместе с одноклассниками Ю.Седо-

вой, М.Обуховым, М.Фокиным в pas de quatre,

поставив короткий балет <Урок танцев в гости-

нице>. Задача была одна - продемонстриро-

вать в ролях сестер, хозяек гостиницы, танце-

вальные возможности выпускниц, состязаю-

щихся в виртуозном танце. Е. и Седова заслу-

жили одобрение и публики, и прессы; обеим

было предсказано будущее балерин. Однако

путь к званию и репертуару балерины оказался

для Е, длинным и весьма непростым. Оказав-

шись в кордебалете Мариинского театра на по-

ложении <корифейки>, Е. с полной самоотда-

чей занималась танцами и с радостью бралась

за любую партию. С репертуаром же ей часто

не везло, и то, что предлагали, далеко не всегда

было выигрышно, как, например, ее первая ба-

леринская партия - Илька в <Очарованном ле-

се> Р.Дриго в постановке Л-Иванова, которую

она получила в 1901.

Дарование Е. было тихим, мягким, лирич-

ным. Миловидное лицо, ладная женственная

фигурка, красивой формы ноги с огромным

подъемом - все в ней было изящно и гармо-

нично, все располагало к умиротворению, со-

зерцательному покою. Ее танец и игра были

неброски, напора и чрезмерности лишены. Од-

но движение мягко переходило в другое, об-

разуя спокойно льющуюся мелодию. Эта кан-

тиленность танца была одним из высших до-

стижений русской исполнительской школы

XIX в., но в тот момент предпочтение отдава-

лось виртуозному танцу. Итальянские гастро-

лерши устанавливали здесь рекорды, и многие

русские балерины за ними тянулись, Е. же ос-

тавалась верна самой себе и своему таланту,

и затаенный лиризм окрашивал ее танец мно-

жеством разнообразных оттенков. Е. совер-

шенствовала свое танцевальное мастерство не

за границей, как было принято в то время, а

у русских педагогов Е.Вазем, МТоршенковой,

А.Иогансона. Но и веяния дунканизма не про-

шли мимо нее, обернувшись для танцовщицы

еще большей раскрепощенностью, естествен-

ностью движений корпуса и рук. Она мечтала

о новой хореографии, однако одноклассник

Фокин - будущий реформатор балетного те-

атра - долго не видел в ней свою героиню.

Приходилось исполнять традиционное: Голу-

бую георгину в одноименном балете М.Петипа

(1905), Мирту в <Жизели> А.Адана (1907),

принцессу Флорину в <Спящей красавице>

П.Чайковского (1909). Критики, не находя в

ней ни экстатического темперамента, ни бро-

ских исполнительских красок, часто недооце-

нивали выступления Е. Некоторые балеты -

например, <Раймонда> АТлазунова (1910) -

доставались ей <с чужого плеча> раз в год.

Но репертуар Е, тем не менее пополнялся: на

2-м десятилетии своей службы она исполняла

такие несхожие роли как Медора, Царь-деви-

ца, Китри, Пахита, Аспиччия. В 1911 состоял-

ся дебют в партии Авроры (<Спящая красави-

ца>), в 1913 - в партиях Одетты-Одиллии

(<Лебединое озеро> Чайковского). Е. выигры-

вала там, где ей удавалось высветить лириче-

ские интонации. Ее Одетта была трогательной

и в меру тревожной, Аврора - мягкой, словно

светящейся изнутри. В 1914 Е. удостоили зва-

ния балерины. В этом выразилось скорее при-

знание ее нужноеT в труппе, чем дань талан-

ту. А талант у Е. был, но пришелся, очевидно,

не ко времени. Сдержанные краски, естест-

венность и простота оказались выигрышны в

Жизели (1914). Эта роль была давно желан-

ной и выстраданной. Героиня Е. привлекала

психологической правдой чувств и затаенным,

не показным,-драматизмом. Рецензент сравни-

вал ее Жизель с павловской и отмечал: <Игра

г-жи Егоровой, может быть, не так ярка, но

она более натуральна, без пафоса, проще>.

Е. получила пенсию в 1916, но продолжала

выступать. Прощальный бенефис состоялся

22.1.1917 - давали <Лебединое озеро>. Отъ-

езд после революции многих ведущих исполни-

телей за рубеж обеднил труппу, В 1918 было

решено пригласить на ряд гастролей в Мариин-

ском театре Е. Обещали <Жизель>, <Баядерку>,

<Талисман>. Но Е., находившаяся в Финляндии,

в Россию не вернулась. Она отбыла во Францию

(1917) и с тех пор на родине ни разу не была,

В Париже Е. вступила в дягилевскую ант-

репризу (1921-23). На лондонской премьере

<Спящей красавицы> (1921) исполнила фею

Канареек, а позднее - и роль Авроры в оче-

редь с В.Трефиловой и О.Спесивцевой. Выйдя

замуж за князя Н.Трубецкого, оставила сцену.

В 1923 открыла в Париже школу танцев. В

1937 создала там же труппу <Балеты молодо-

сти> во главе с Ж.Ведтом. В ней дебютировали

многие ее ученики, в том числе Ж.Скибин. У

нее учились также другие талантливые испол-

нители - С.Шварц, Ж.Шарра, Ю.Алгаров,

Э.Пагава. Короткое время преподавала в Лон-

доне и поставила <Свадьбу Авроры> для Коро-

левского Датского балета. Но Париж оставался

местом ее постоянного жительства и работы,

второй родиной. Е. преподавала до глубокой

старости, приобщая западных артистов к вели-

кой школе русского балета. Сохранились кино-

кадры, запечатлевшие балерину уже в весьма

преклонном возрасте во время урока. Показ и

замечания Е. интересны тем, что дают некото-

рое представление об эстетике танца ее време-

ни. Кроме того, даже эти несовершенные кад-

ры зафиксировали живость педагога и заботу

ее о выразительном и естественном танце. Со-

временные исследователи видят в Е. исполни-

тельницу, обогнавшую время, предвосхитив-

шую поэтический лиризм танца Г.Улановой.

Лит.: Борисоглебский М. (сост.) Материалы по ис-

тории русского балета, т. 2. (Л.], 1939; Красовская В.

Русский балетный театр начала XX века, ч. 2. Танцов-

щицы. Л., 1972.

А. Соколов-Каминский

_Ж

\ЖАРДЕЦКИЙ Венчеслав Сигизмундович

(16.4.1896, Одесса - 21.10.1962, Элкинс,

шт. Зап. Виргиния, США) - астроном, механик,

геофизик. Отец, Сигизмунд Ж., польский

политический деятель. Мать - Мария Куд-

рявцева, русская, Ж. окончил гимназию в

Одессе, дополнительно занимаясь математикой

и музыкой. Затем 17-летнему юноше надо бы-

ло решить, какую профессию выбрать: музы-

канта (он уже был хорошим пианистом и имел

абсолютный слух) или математика. Он предпо-

чел последнее и в дальнейшем почти не прика-

сался к роялю. В 1913 Ж, поступил на физико-

математический факультет Новороссийского

университета (Одесса), где увлекся астроно-

мией, По окончании университета в 1917 с

дипломом 1 -и степени был оставлен для подго-

товки к профессорскому званию по кафедре

астрономии. Молодой специалист начал рабо-

тать в Одесской обсерватории, директором ко-

торой был профессор университета А.Яковлев

(впоследствии академик АН УССР). Вскоре Ж.

получил место ассистента в Пулковской обсер-

ватории в Петрограде, где его работой руково-

дил директор обсерватории академик А.Бело-

польский. В то время Белопольский занимался

применением астрофизических методов к изу-

чению звезд, используя спектрограф своей

конструкции. К этой работе был привлечен Ж.,

который под руководством Белопольского вы-

полнил свою первую научную работу по спект-

ру звезды Беги (а Лиры).

Поехав, как обычно, проводить отпуск в

родном доме в Одессе, Ж. оказался на терри-

тории, занятой белой армией и войсками Ан-

танты. Наступление Красной армии в январе