1927, Кн. 1) направлена против утверждений

евразийцев о мирном характере русской коло-

низации в Поволжье в XVI-XVII вв. Е. известен

также как автор некоторых литературных про-

изведений, опубликованных в зарубежных

эмигрантских изданиях в 20-е - начале 30-х.

Милюков так оценивал деятельность Е.: <В

Б.А.Евреинове мы потеряли молодую силу, ко-

торая обещала, если бы обстоятельства сложи-

лись более благоприятно, развернуться в перво-

классного исследователя>.

Лит.: Пушкарев С,Г. Борис Алексеевич Евреинов.

Биографич. очерк; Лапшин И. Музыкальная деятель-

ность Б.А.Евреинова; Бем А. Б.А.Евреинов - писатель

// Зап. РИО в Праге, 1937, кн. 3; Соловьев А.В. Борис

Алексеевич Евреинов // RSU, 1935. sv. V-VII; Мейснер Д.

Памяти Б.А.Евреинова // ПН, 1933, 4 нояб.; Пашуто

В. Т. Русские историки-эмигранты в Европе. М.,

1992.

Арх.: ГАРФ, ф. 5891.

Л. Демина

\ЕВРЕИНОВ Владимир Алексеевич

(17.8.1887, Курск - 3.12.1967, Париж) -

агроном. Из семьи помещика. Брат Б.Евреинова.

В 1913 окончил физико-математический фа-

культет Петербургского университета. В тече-

ние последующих четырех лет Е. состоял на

службе в Курском уездном и губернском зем-

стве, исполнял обязанности мирового судьи,

предводителя дворянства губернии. После со-

бытий октября 1917 решил посвятить себя на-

учной работе. В 1919 защитил диссертацию на

соискание степени магистра естественных на-

ук. С 1920 в эмиграции.

Около трех лет Е. прожил в Югославии, где

преподавал естествознание и географию в 1-й

русско-сербской гимназии Белграда, Одновре-

менно он - помощник особоуполномоченного

заграничной организации Всероссийского сою-

за городов. В 1923 Е, переехал в Прагу. По

приглашению преподавательского состава Рус-

ского института сельскохозяйственной коопе-

рации он читал курс лекций по плодоводству.

Согласился Е. и с предложением министерства

земледелия Чехословакии о назначении уче-

ным помологом Хлумецкого питомника. Его вы-

ступления на заседаниях научных обществ в

Хлумце и Мельнике, Брно и Праге, в русских и

чешских учебных заведениях всегда собирали

огромную аудиторию. В Карловом университе-

те Е. защитил докторскую диссертацию, получив

диплом <rerum naturalium>. В 1926 Е. издал учеб-

ное пособие по плодоводству, ягодоводству и

огородничеству, которое специалисты оценива-

ли как настольную книгу,

В 1928 Е. выехал во Францию, где получил

пост директора имения <Сомашез>, которое

принадлежало сенатору Руару, создателю и вла-

дельцу фруктовых садов и питомников на юго-

западе Франции. Уже через несколько лет им.е

получило репутацию показательного, а работа-

ми Е. заинтересовались профессора Высшей на-

циональной агрономической школы Шале и Ри-

вальс, к нему обращались за консультациями аг-

рономы, студенты, сотрудники научных центров

- <I/Horticulture de la Haute Garonne>, <L'Histore

Naturelle de Toulouse>. Результаты наблюдений и

экспериментов исследователь излагал на стра-

ницах специализированной печати - журнала

<Хозяин> и др. Его статьи переводились на

французский, немецкий, чешский языки.

С 1946 Е. возобновил педагогическую дея-

тельность, возглавив кафедру Агрономической

школы (института) в Тулузе. В начале 60-х он

был избран почетным профессором этого учеб-

ного заведения, туда же ученый передал свою

уникальную библиотеку. Продолжал Е. и иссле-

довательскую работу. Со 2-й половины 40-х он

в качестве технического директора Тулузских

пепиньер создавал в им.и <Флямбель> опытные

поля, питомники, новые коллекции фруктовых

культур.

Французская общественность высоко оце-

нила заслуги Е. Он неоднократно награждался

Обществом садоводов Франции, а 17.11.1965

сельскохозяйственная Академия на своем от-

крытом заседании присудила ему именную ме-

даль и премию <Ксавье Бернар>. Коллеги ха-

рактеризовали Е. как человека, исключительно

преданного делу, <которому столько обязаны

фруктовые насаждения не только юго-запада,

но и многих других районов Франции>. Похо-

ронен Е. на кладбище в Сент-Женевьев-де-Буа.

В. Телицын

\ЕВРЕИНОВ Николай Николаевич (13.2.1879,

Москва -7.9.1953, Париж) - режиссер, драма-

тург, историк и теоретик театра. Из дворянской

семьи. Отец Е. - видный инженер и чиновник ми-

нистерства путей сообщения, мать - из обрусев-

шего французского рода. Детство Е. прошло в

Екатеринославе, Дерпте, Пскове и др. городах,

где работал' отец; окончил гимназию в Москве.

Первые любительские театральные опыты Е. от-

носятся к годам обучения в Петербургском учи-

лище правоведения (1892-1901), окончив кото-

рое, Е. поступил на службу в министерство пу-

тей сообщения и одновременно в Петербург-

скую консерваторию в класс композиции

Н.Римского-Корсакова. В 1906 редактор левой

газеты <Новый путь>. Писал пьесы, которые

ставились в провинции и столицах, позднее вош-

ли в 1-й том его драматических сочинений

(1908). Свой собственный драматургический

стиль и почерк Е. обрел постепенно с включением

в режиссерскую работу. Организатор (1907-8)

и главный режиссер (1911-12) Старинного те-

атра, ставившего перед собой задачу реконст-

рукции театральных систем прошлого (средне-

вековья, испанского театра). В 1908 был при-

глашен В.Комиссаржевской режиссером в ее

театр, где поставил <Франческу да Римини>

Д'Аннунцио, <Ваньку Ключника> Ф.Сологуба,

<Царевну> (<Саломею>) О.Уайльда, Запрет по-

следней постановки церковными властями при-

вел к фактическому банкротству театра. Весной

1909 вместе с Ф.Комиссаржевским организовал

<Веселый театр для пожилых детей>, где впер-

вые была поставлена его арлекинада <Веселая

Смерть>, а также пьесы К.Пруткова. Необычай-

ный успех Е. в жанре театральной миниатюры и

пародии привел к приглашению его главным ре-

жиссером в театр <Кривое Зеркало> (1910), где

он проработал вплоть до революции. За эти годы

Е. осуществил постановку около 10 0 миниатюр

и пьес, в том числе им написанных: <В кулисах

души>, <Ревизор>, режиссерская буффонада в

5-ти <построениях одного отрывка>, <Школа

этуалей>, <Кухня смеха>, <Четвертая стена> и

др. Пользовался популярностью в кругах худо-

жественной интеллигенции как пародист и теат-

ральный насмешник, один из непременных уча-

стников петербургского артистического подвала

<Бродячая собака> и его преемника - <Привала

комедиантов>, где выступал с <интимными пе-

сенками>, частушками, <музыкальными гримаса-

ми> - импровизациями на фортепиано и др. ин-

струментах.

В 1908-11 преподавал на драматических

курсах Риглер-Воронковой. Работал над статья-

ми и книгами <Введение в монодраму> (1909),

<Крепостные актеры> (1911), <Нагота на сце-

не> (1911), <Бердслей> (1912), <Театр как та-

ковой> (1912), <Театр для себя> (в 3-х частях,

1915-17), в которых разработал понятие <теат-

ральность> - по его мнению, это природой за-

ложенный инстинкт преображения, присущий

биологически едва ли не всему живому от птиц

и рыб до человека. Создатель оригинальной дра-

матургической теории, Е. разработал также

принцип <монодрамы>, в которой отношение

персонажа к окружающему миру должно стать

точкой зрения каждого из публики: зритель дол-

жен настолько вжиться в душевный мир дейст-

вующего лица пьесы, что он как бы превращает-

ся в этого персонажа. Теории Е. и дискуссии

вокруг них во многом обогатили практику ново-

го театра XX в. Е. был одной из ключевых фигур

русского художественного авангарда: дружил с

футуристами (Д.Бурлюк, В.Маяковский, В.Хлеб-

ников), в 1910 оформил их выставку, участво-

вал в диспутах о настоящем и будущем искусст-

ва. Е. рисовали И.Репин, М.Добужинский, Ю.Ан-

ненков, Маяковский, С.Сорин и др,

Осенью 1917 уехал на юг, работал в Киеве,

Сухуми, Тифлисе. Вернувшись в Петроград

осенью 1920, возглавил постановку одного из

наиболее масштабных массовых празднеств ре-

волюции - <Взятие Зимнего дворца>. Читал

лекции по истории и теории театра, работал в те-

атре <Вольная комедия>, ставил спектакли в мо-

сковском <Кривом Джимми>. Особый успех

имела его пьеса <Самое Главное> (20.2.1921,

<Вольная комедия>), впоследствии она шла в

большинстве стран Европы и Америки. В после-

революционное время написал книги <Оригинал

о Портретистах>, <Происхождение драмы> (обе

- 1922), <Азазел и Дионис>, <Распутин>, <Те-

атр у животных> (все - 1924).В 1925, во вре-

мя гастролей <Кривого Зеркала> в Варшаве,

уехал через Польшу в Париж, не собираясь тог-

да еще остаться за границей. 1926 провел в

США, где консультировал постановку своих

пьес <Самое Главное> - на сцене <Guild-

Theatre> и <Корабль Праведных> - в <lrving

Place Jewish Art Theatre> (Нью-Йорк), читал до-

клады о театре.

С января 1927 постоянно проживал в Па-

риже, где продолжал плодотворно работать как

драматург, режиссер, сценарист. В 1929-30

поставил <Снегурочку>, <Сказку о царе Салта-

не>, <Руслана и Людмилу> для парижской <Рус-

ской оперы> М.Кузнецовой, Участвовал в орга-

низации и подготовке программ недолговечных

эмигрантских театров миниатюр, в том числе

<Летучей мыши> (франц. программы 1928,

1937), <Бродячих комедиантов> (1934). В

1937 завершил работу над фундаментальным

эстетическим трактатом <Откровение искусст-

ва> (первонач, назв. <Искусство как сверхма-

стерство>, неопубл.). В 1934-35 работала Сор-

бонне с группами студентов над реконструк-

цией спектаклей средневекового театра. В

1935 поставил <Царя Салтана> и <Горе от ума>

в Пражском Национальном театре, Успех <Са-

мого Главного>, переведенного более чем на

15 языков, как и отдельные постановки других

его пьес: <Театр Вечной Войны> (1927), <Ко-

рабль Праведных> (опубл. в 1935), <Радио-по-

целуй или Робот Любви> (1925, неопубл,),

<Любовь под микроскопом> (1931, неопубл.)

- способствовали материальному благополу-

чию Е. В то же время ему откровенно не везло

в киномире - большинство созданных по его

сценариям и при его участии фильмов по тех-

ническим причинам не стали событием (<Пло-

дородие>, 1928; <Только не в губке>, 1931).

Не пользовались особой популярностью и кни-

ги Е, по философии театра - сборники дорево-

люционных статей и отрывков из книг, переве-

денные на английский, французский, испан-

ский и итальянский языки.

В годы 2-й мировой войны Е. сотрудничал с

рядом русскоязычных парижских театров, пи-

сал мемуары о годах, проведенных в <Кривом

Зеркале> (<В школе остроумия> - не опубл.),

создал либретто балета <Шота Руставели>. Его

исторический очерк <Караимы> помог предста-

вителям немногочисленной группы этого народа

в Париже избежать депортации в нацистские

лагеря смерти. Послевоенные годы Е. проводил

в написании <Истории русского театра> (1948),

редактировании старых пьес: <Шаги Немезиды>

(1939, опубл. в 1956-о сталинском терроре),

<Чему нет имени> (1937, опубл. в 1963) и со-

здании новых - <Граждане второго сорта>

(1950). В 1945 выступал с циклом передач по

французскому радио о выдающихся деятелях

русской культуры, с которыми ему приходилось

общаться - М.Горьком, К.Станиславском,

Н.Римском-Корсакове, В.Маяковском, А.Таиро-

ве, М.Зощенко и др. Одна из последних работ

Е.-режиссера - постановка ревю из его одно-

актных пьес на французском языке - в Казино-

Монпарнас (<Инфернальная Комедия>, 1948).

Последнее публичное выступление Е. состоя-

лось на вечере, посвященном Московскому Худо-

жественному театру 7,11.1948. Перед смертью

он успел закончить книгу об эмигрантском театре

в Париже (<Памятник мимолетному>, 1953) и

русскую версию <Истории русского театра>

(1955), Похоронен на кладбище Сен-Женевьев-

де-Буа, На доме в Париже, где жил Е., в 1979

установлена мемориальная доска.

Соч.: Le theStre en Russie avant 1946. Paris, 1946;

Histoire du theStre russe. Paris, 1947; Нас было четверо

// Возрождение, 1952, № 21-23.

Лит.: Pluhppe М. Presentation de N.Evreinoff. Paris,