1913-14 Было эпизодическим. Судьба дягилев-

ского начинания во многом зависела от того,

обретет ли труппа достаточно интересного хо-

реографа. Д, ничуть не сомневался, что создать

новый талант ему вполне по силам. Ставка бы-

ла сделана на выпускника Московского теат-

рального училища Л.Мясина. Он только начи-

нал свой артистический путь в Большом теат-

ре. Первой премьерой Мясина в качестве тан-

цовщика был одноактный балет Фокина <Ле-

генда об Иосифе> с музыкой Р.Штрауса

(17.5.1914, <Grand-Opera>), где он исполнил

центральную роль. За шесть лет (1915-20) Мя-

син поставил 12 балетов и вырос в оригиналь-

ного хореографа. Среди них были такие удачи

как <Парад> на музыку Э.Сати в оформлении

П.Пикассо (18.5.1917, театр Шатле, Париж),

<Волшебная лавка> с музыкой Дж.Россини в

изложении О.Респиги и оформлением А.Дере-

на (5,7.1919, <Alhambra>, Лондон), <Треугол-

ка> на музыку М, де Фальи и оформлением

Пикассо (22.7.1919, там же). Желание Мяси-

на создать собственную труппу привело к раз-

рыву с Д. Сотрудничество было возобновлено

позднее: с 1924 по 1928 Мясин поставил еще

6 спектаклей для <Русского балета>. В 1921

Д. назначил хореографом труппы Б.Нижин-

скую, поставившую до 1924 8 балетов, в том

числе <Лису> (<Байку про Лису, Петуха да Ба-

рана> - 18.5.1922, <Grand-Opera>) и <Свадеб-

ку> Стравинского (13.7.1923, <Гёте-лирик>,

Париж) - то и другое с оформлением Н.Гон-

чаровой. Заключительный этап деятельности

дягилевской труппы связан с постановками

Дж-Баланчина (1925-29). Именно у Д. балет-

мейстерский талант Баланчина, проявившийся

в начале 20-х в России, набрал силу и весьма

разнообразно реализовался. Он поставил для

<Русского балета> 9 спектаклей, включавших

такие шедевры как <Аполлон Мусагет>

(12.6.1928, Театр Сары Бернар, Париж) и

<Блудный сын> (21.5.1929, там же) - оба с

музыкой С.Прокофьева. <Блудный сын> оказал-

ся последней премьерой антрепризы. Это был

спектакль, остродраматическое действие кото-

рого по существу перекликалось с судьбой

каждого из дягилевцев, родины лишившихся.

В числе сотворенных Д. талантов был и С.Ли-

фарь, появившийся беспомощным любителем

из Киева в 1921 и выросший под опекой все-

сильного мэтра в ведущего танцовщика труп-

пы. По настоянию Д. и он начал ставить, но

успел осуществить лишь новую версию <Байки

про Лису> (1929).

В последние годы Д. утратил былой всепог-

лощающий интерес к балету, сосредоточив-

шись снова на коллекционировании, собирал

раритеры - автографы, редкие издания, осо-

бенно все, что было связано с Пушкиным. Умер

Д. в Венеции и там же был похоронен, С его

смертью антреприза прекратила свое сущест-

вование.

Д. гордился своим сходством с Петром 1 и

всячески его подчеркивал. И он действительно

стал преобразователем отношений Запада и

России в сфере искусства. Сделанное им про-

извело переворот в балете, создало истоки ба-

лета XX в" возродило к жизни это искусство

во многих странах. Личность и судьба Д. во

многом необычна. Оказавшись на стыке двух

эпох и двух культур - дворянской и буржуаз-

ной, он так и не сделал окончательного выбора,

по крайней мере - в самом себе. И чем сме-

лее и неожиданнее были эксперименты, тем

сильнее Д. чувствовал тягу к искусству про-

шлого, охотнее обращаясь к нему. Не потому

ли так естественно родился неоклассицизм в

репертуаре его труппы? Этот удивительный че-

ловек начал переход к коммерциализации зре-

лища. И он же в отношениях с людьми прояв-

лял жестокость деспота, капризы барина-кре-

постника, вольного казнить и миловать и схо-

жего в том едва ли не с владельцем крепостной

труппы. Однако все это отступало перед подви-

гом Д., добившегося такого взлета в художест-

венном творчестве, что мы теперь нередко на-

зываем его время - эпоха Д.

Лит.: Красовская В. Русский балетный театр нача-

ла XX века, ч. 1. Хореографы. Л., 1971; Григорьев С.Л.

Балет Дягилева. 1909-1929. М., 1993; Лифарь С. Дяги-

лев. СПб., 1993.

А. Соколов-Каминский

_Е

\ЕВЛОГИЙ Георгиевский (в миру Георгиев-

ский Александр Семенович) (10.4.1868, с. Со-

мово, Одоевского у., Тульской губ. -