1909-11 И в значительной мере определяя ре-

пертуар Сезонов, Тем не менее и роль Д. в

формировании репертуара была значительна.

Его вкус и представление о том, что должно

быть интересно парижанам, диктовали уста-

новки, направление художественных поисков

и окончательный выбор. Д. обладал и редкост-

ным чутьем на талант, В Сезонах было пред-

ставлено лучшее, чем располагал в то время

русский балетный театр. Откровением стало

обилие выдающихся исполнительских дарова-

ний - А.Павлова, Т.Карсавана, И.Рубинштейн,

В.Нижинский, М.Фокин. Захватила эмоциональ-

ная глубина спектаклей, их художественная

цельность. Поразило оформление художников

А.Бенуа, Н.Рериха, К.Коровина, Л.Бакста, На-

ибольшее впечатление произвели <Половецкие

пляски> из <Князя Игоря> Бородина в офом-

лении Рериха (19.5.1909, театр Шатле) с

Е.Смирновой, С.Федоровой, А.Больмом. Это

была единственная оригинальная, приурочен-

ная к гастролям постановка, В остальном из-

вестный репертуар был приспособлен к зада-

чам антрепризы. То были <Павильон Армиды>

Н.Черепнино, переименованная в <Сильфид>

<Шопениана>, переделанные в <Клеопатру>

<Египетские ночи> и дивертисмент <Пир>. Ус-

пех этого Сезона по сути заново открыл миру

балет как самостоятельное искусство. Мир

<заболел> балетом, признав его затем одним

из высших достижений культуры. Но то было

лишь прелюдией предстоящих потрясений.

Сезон 1910 проходил уже на сцене <Grand-

Opera>, куда в предыдущие выступления балет

допущен не был. Отныне Д, посвятил Русские

сезоны исключительно танцу. Волшебный мир

русского балета, поразивший парижан, все

больше приковывал их внимание, стал главным

событием театральной жизни французской сто-

лицы, Необходимость обращаться к готовому

репертуару сохранилась: были показаны <Кар-

навал> на музыку Р.Шумана (20 мая) - недав-

няя петербургская премьера, и <Жизель> ( 18

июня) - старинный романтический балет, ро-

дившийся на французской сцене, забытый

здесь и теперь возвращенный русскими. В обе-

их постановках были заняты Карсавина и Ни-

жинский. Павлова предпочла организовать соб-

ственную труппу и с Д. порвала. Особый инте-

рес вызвали новинки: <Шехеразада> на музыку

Римского-Корсакова с оформлением Бакста (4

июня) и <Жар-птица> И.Стравинского, оформ-

ленная А.Головиным (25 июня), Изобразитель-

ное начало в этих талантливых постановках

преобладало, подчиняя ему и танец. Д, знако-

мил западного зрителя с новым русским бале-

том, бросившим вызов балету традиционному.

Фокин предлагал отказаться от монополии за-

стывшего классического танца ради многообра-

зия танцевальных форм и выразительных дви-

жений всего тела. <Жар-птица> воплотила имп-

рессионистические поиски хореографа, опи-

равшиеся на звуковую живопись Стравинско-

го, поддержанные изысканным мастерством Го-

ловина.

Кульминацией первого, фокинского, перио-

да дягилевской антрепризы стал 1911, изоби-

ловавший новинками. Намерение Д. создать по-

стоянно действующую труппу в корне меняло

характер антрепризы, переставшей быть явле-

нием эпизодическим, гастрольным. Это обрека-

ло на зависимость от возможностей <звезд>,

служивших в императорских театрах. Однако

еще труднее было обеспечить высокий профес-

сиональный уровень кордебалета, и с годами

именно это снижало художественное впечатле-

ние даже от интересных постановок. Но Д. ув-

лекла идея собственной труппы, и он перема-

нивал к себе интересующих его танцовщиков.

Изгнание Нижинского из Мариинского театра

обеспечило <Русский балет> Д, премьером экс-

тра-класса. Остальные одолевали директора им-

ператорских театров просьбами о длительном

отпуске, так что их краткие появления в Петер-

бурге все больше походили на гастроли. Вы-

ступления новой труппы начались в Монте-Кар-

ло, чтобы продолжиться в Риме; затем спектак-

ли были показаны в парижском театре Шатле и

повторены в Лондоне - там они были приуро-

чены к коронации Георга V. Прежний реперту-

ар перемежался с новым. Английских зрителей

Д. решил поразить <Лебединым озером>

(11.12.1911) в сокращенном до двух актов ва-

рианте. Ради этого он помирился с Кшесин-

ской. Очень сильное впечатление на лондонцев

произвела А.Павлова, согласившаяся выступить

в <Жизели>. <Видение розы> на музыку <При-

глашения к танцу> К.Ве6ера (19 апр., Монте-

Карло) имело сенсационный успех, поразив по-

этическими возможностями танца, сочиненного

Фокиным и блистательно исполненным Карса-

виной и Нижинским. Однако центральным со-

бытием Сезона стала премьера <Петрушки>

Стравинского (13 июня, Париж). Сценарий и

оформление принадлежали Бенуа, Шедевр Фо-

кина оказался высшим достижением всего его

творчества, произведением провидческим, по-

влиявшим вообще на искусство XX в. Спек-

такль ошеломил внутренней правдой. Духовное

начало человека, загнанное в тупик, обнаружи-

вало свою неистребимость вопреки торжеству-

ющей пошлости и насилию. Главная проблема