1935 Отправился в Англию вместе с труппой

литовского театра. В 1939 переехал в США.

Оформлял спектакли для <Metropolitan Opera>

(Дж.Верди, Мусоргский и др.) и различных те-

атральных трупп. В 1947 написал либретто и

исполнил эскизы декораций к балету на музы-

ку Седьмой симфонии Д.Шостаковича. Продол-

жал заниматься живописью и графикой (создал

воображаемые пейзажи блокадного Ленингра-

да в 1943, графические серии и циклы, в том

числе иллюстрации и оформление нью-йорк-

ских изданий сочинений Пушкина, Лермонтова,

Лескова, И.Бунина, Б.Зайцева - в 1941-51).

Оставил обширное литературное наследие.

Еще в 1910-е публиковал критические статьи

о живописи и театре (псевд. Амадео). В 1923

выпустил книгу <Воспоминания об Италии> в

конце жизни завершил обширные мемуары

(опубл. Нью-Йорк, 1976, в 2-х т.; в России

опубл. в сокращенном виде в 1987),

Участвовал в групповых зарубежных вы-

ставках в Берлине и Париже (1906); Брюсселе

(1910): Риме (1911); Венеции (1913): Копен-

гагене и Париже (1923): Дрездене (1924),

Персональные выставки художника прошли: в

Петрограде-Ленинграде (1915, 1920, 1925

и 1965); Таллинне (1925); Вильнюсе (1963,

1975): Москве (1975), а также в Амстердаме

(1928) и Лондоне (1935, 1955, 1959).

Последние пять лет жизни художник про-

вел в Европе. Он скончался в США, но похоро-

нен в Париже.

Лит.: Голлербах Э. Рисунки М.Добужинского. М.-

Пг., 1923; Маковский С., Нотгафт Ф. Графика

М.В.Добужинского. Берлин, [1924]; Гусарова А.

Мстислав Добужинский. М., 1982; Чугунов Г. Мстис-

лав Валерианович Добужинский. 1875-1957. Л., 1984.

А. Толстой

\ДОН-АМИНАДО (наст. фам., имя Шполян-

ский Аминад Петрович/Аминодав Пейсахович;

псевд. Гидальго, Ама, Вероника К., Страшнова-

тенко и др.) (25.4.1888, Елизаветград -

14.1 1.1957, Париж) - поэт, прозаик. Родился

в мещанской семье, в 1906 окончил елизавет-

градскую классическую гимназию, учился на

юридическом факультете Новороссийского

университета в Одессе, в 1910 окончил (экс-

терном) юридический факультет Киевского

университета, Тогда же начал литературную де-

ятельность в качестве корреспондента елиза-

ветградской газеты <Голос Юга>.

В 1910-12 служил помощником присяжно-

го поверенного в Москве, вращался в москов-

ских литературных кругах, где познакомился

с И.Бунаным, В.Ходасевичем, В.Брюсовым; с

1914 - член Общества деятелей периодиче-

ской печати и литературы. После начала 1-й

мировой войны около года находился на фрон-

те, отразив свои впечатления в первой книге

стихов <Песни войны> (М., 1914). Написанные

в бодром патриотическом духе, они были про-

никнуты болью за судьбы мира и культуры

(<Реймсский собор> и др.), но не выделялись

на фоне военной лирики тех лет. Свой собст-

венный голос Д.-А. нашел в стихотворных

юморесках и литературных пародиях, печатав-

шихся в журнале <Женское дело> (1915, №

1-3), а также в циклах газетных фельетонов

<Соринки дня> и <Вечерние новости>, В 1914-

16 сотрудничал в газетах <Раннее утро>,

<Одесская газета>, <Утро России> (1916),

журналах <Красный смех> (1915), <Будиль-

ник> (1916-17) и др. В 1915 Д.-А. был ранен

и вскоре демобилизован, с 1916 активно за-

нимался журналистикой, сотрудничая в мос-

ковских изданиях (<Вечерние новости>,

<Новь>, <Рампа и жизнь>, <Кулисы> и др.) как

обозреватель, театральный рецензент, хрони-

кер, фельетонист. В 1916 стал сотрудником

петроградского еженедельника <Новый Сати-

рикон>, где вплоть до 1918 появлялись его

стихотворные фельетоны, литературные паро-

дии, юморески. Особенно удачны остроумные

пародии на деятелей искусства и писателей

(А.Блока, Ф.Сологуба, К.Бальмонта, А.Ахмато-

ву и др.). Отмечая высокий уровень мастерства

Д.-А., критики писали, что его звучные стихи

поражают <остротою гротеска, неожиданно-

стью образа, красотою рифмы>.

Февральскую революцию встретил востор-

женно (<Первая радость>). В мае 1917в мос-

ковском Новом театре П.Кохмановского шла

его пьеса <Весна семнадцатого года>; судьба

свергнутого с престола Николая II сравнива-

лась в ней с участью других монархов (Людо-

вика XVI, португальского короля Мануэля, пер-

сидского шаха Мухамеда Али и др.), Октябрь-

скую революцию Д.-А. не принял. В 1918-19

жил в Киеве, печатаясь в киевских газетах <Ут-

ро>, <Вечер>, <Киевская мысль> и в одесском

<Современном слове>, 20.1.1920 из Одессы

эмигрировал в Константинополь, Вспоминая ми-

нуты отъезда, Д.-А. писал: <Все молчали. И те,

кто оставался внизу на шумной суетливой на-

бережной, И те, кто стоял наверху на обгорев-

шей пароходной палубе, Каждый думал про

свое, а горький смысл был один для всех:

<Здесь обрывается Россия над морем черным и

глухим>. Из Константинополя через Марсель

приехал в Париж, где прожил все оставшиеся

годы.

Эмигрантский период творчества Д.-А. ока-

зался особенно плодотворным. Сборники сти-

хов и прозы <Дым без отечества> (Париж,

1921), <Наша маленькая жизнь> (Париж,

1927), <Накинув плащ. Лирические сатиры>

(Париж, 1928) продолжали классическую тра-

дицию русского юмора с его состраданием к

<маленькому человеку>, но эта тема трансфор-

мировалась прим.тельно к эмигрантскому зару-

бежью. <Дым без отечества> щиплет глаза, ту-

манит сознание его героя, злой скепсис разоча-

ровавшегося в революции либерального интел-

лигента превращается в мировую вселенскую

скорбь. Прежний мир хрустнул и раскололся,

<как маленький орех>, поэтому герой Д.-А.,

близкий самому автору, не верит ни в народ, ни

в высокое искусство. Книга <Наша маленькая

жизнь> посвящена расколу эмиграции на пар-

тии и группки, ожесточенно спорящие о <спо-

собах спасения Руси>; сатира достигает здесь

наибольшей остроты, сарказм и горестная иро-

ния преобладают, Рассказывая о трудной жиз-

ни русского эмигранта в Париже (цикл <Бес-

крылые дни>), поэт замечает <испивших по-

следнюю каплю>, <стоящих на самом краю>,

<маленькая жизнь> русской колонии раскрыва-

ется как бесконечная цепь унижений и страда-

ний. Поэт показал духовный кризис интелли-

генции, оставшейся без родины, оторванной от

народной почвы. Назвав Д.-А, <совершенно за-

мечательным поэтом>, М.Цветаева писала ему:

<Вся Ваша поэзия - самосуд эмиграции над са-

мой собой... Вы каждой своей строкой взрыва-

ете эмиграцию>. Лирический герой сборника

<Накинув плащ> - романтический бродяга,

странник по Вселенной. Характерное для ран-

ней поэзии неприятие пошлости и бездуховно-

сти, критика мещанства затуманены налетом

ностальгии. Автор грустит о старом быте, уне-

сенном войной и революцией, испытывая неж-

ность даже к мещанской провинциальной жиз-

ни с исправником и <тещей>. Заметив сильную

лирическую струю в сатирических произведе-

ниях Д.-А,, Бунин писал в 1927: <Дон-Аминадо

гораздо больше своей популярности (особенно

в стихах) и уже давно пора дать подобающее

место его большому таланту - художественно-

му, а не только газетному, злободневному>.

С годами желчная интонация первых эмиг-

рантских сборников сменилась более мягкой,

юмористической. Д.-А. призывал к бодрости и

стойкости, советовал соплеменникам <не

шляться с мордой освежеванного кролика>. В