1927В качестве стипендиата Рокфеллеровско-

го фонда Д. при содействии известного генети-

ка Ю.Филипченко выехал в США на стажиров-

ку в лаборатории Т.Х.Моргана (вместе с женой

Н.Сиверцевой). Сохранившаяся в архивах пе-

реписка Д. с Ю.Филипченко, Н.Вавиловым и др.

позволяет утверждать, что Д. и его супруга не

думали навсегда оставаться за границей. Одна-

ко изменение политической ситуации в СССР,

принудительный уход Филипченко из универ-

ситета, а также отсутствие каких-либо перс-

пектив научной работы в избранном направле-

нии на родине поставили Д. в безвыходную си-

туацию, вынудив остаться в США; это была

эмиграция поневоле.

В 1927 Д. работал в группе Моргана в Ко-

лумбийском университете (Нью-Йорк), в

1929-40 В Калифорнийском технологическом

институте (Пасадена). С 1936 профессор ге-

нетики, В 1940-62 профессор зоологии Ко-

лумбийского университета, в 1962-70 профес-

сор Рокфеллеровского института (Нью-Йорк),

Закончил свою научную карьеру профессором

генетики Калифорнийского университета (Дей-

вис). По словам Моргана, Д. привнес в амери-

канскую генетику сильное влияние русской

школы популяционной генетики. Он сумел со-

вместить изучение менделеевской наследст-

венности и цитологии хромосом с работой по

эволюционной проблематике. Именно Д. миро-

вое научное сообщество обязано открытием

возможностей эволюционной работы с природ-

ными популяциями дрозофилы. В начале своей

деятельности в США Д. внес большой вклад

в изучение транслокаций. Его теоретические

предположения о механизме притяжения ге-

нов привлекали большое внимание, а обзоры

по различным типам транслокаций (переведен-

ные и на рус, яз.) были очень популярны, В

1937 вышла книга Д. <Генетика и происхож-

дение видов>, в которой были изложены ос-

новы теории микроэволюции - основной ча-

сти синтетической теории эволюции, разрабо-

тана программа генетико-эволюционных иссле-

дований на несколько десятилетий вперед. Д.

стал одним из создателей экспериментальной

генетики популяций и синтетической теории

эволюции. Он внес существенный вклад в изу-

чение изолирующих механизмов эволюции. В

лаборатории Д. прошли подготовку многие вы-

дающиеся генетики: Дж.Мур, Б.Уоллес, Р.Ле-

вонтин, Ф.АЙЯЛВ, Будучи широко образован-

ным и масштабно мыслящим человеком, Д,

внес большой вклад и в работы по генетике

и эволюции человека, в философские и гума-

нитарные аспекты эволюционной теории,

Всегда помня о своих корнях, отлично пони-

мая положение генетики и генетиков в СССР,

Д. одним из первых вместе с Г.Мёллером,

Т.Соннеборном, Р.Клеландом в 1949 опублико-

вал официальное заявление от им, американ-

ских биологов, осуждающее политику уничто-

жения генетики в СССР. Переписка Д, со мно-

гими советскими коллегами восстановилась как

только это стало возможным, однако предпри-

нятые им в 60-е попытки повидать родину не

увенчались успехом.

Д. являлся членом Американской Академии

искусств и наук (1941), членом Лондонского

Королевского общества и др. зарубежных Ака-

демий наук.

Соч.: Heredity and the Nature of Man. London,

1970; Evolution. San Francisco, 1977.

Лит.: Ayala F.J. Theodosius Dobzhansky: The Man

and Scientist // Ann. Revue Gen., 1976, vol. 10,-

Lewontin R.C. Introduction: The Scientific Work of

Th.Dobzhansky / Dobzhansky's Genetics of Natural

Populations. New York, 1981; Конашев М.Б. Ф.Г.Добржан-

ский (1900-1975) / Ф.Г.Добржанский и эволюцион-

ный синтез. Л., 1990; Его же. <Невозвращенец понево-

ле> / Российские ученые и инженеры в эмиграции.

М., 1993.

Е. Музрукова

\ДОБРОВЕЙН Исай Александрович (наст.

фам. и имя Барабейчик Ицхок Зорахович)

(15.2.1891, Нижний Новгород - 9.12.1953,

Осло) - дирижер, пианист и композитор.

Отец, Александр Осипович Барабейчик, играл

на ударных инструментах и тромбоне в оркест-

ре нижегородского театра. Мать - Анна Изра-

илевна (урожд. Добровель), В детстве мальчик

был усыновлен дедом И.И.Добровелем и

получил его фамилию, которая была впослед-

ствии изменена на Добровейн. Первым музы-

кальным наставником Д. был отец, затем - пе-

дагоги музыкальных классов нижегородского

отделения Русского музыкального общества

В.Виллуан и В.Гофман. В 1901 игра маленького

музыканта привлекла внимание гастролировав-

шего в городе известного московского пиани-

ста Д.Шора, который определил его на бесплат-

ное обучение в Московскую консерваторию, в

класс А.Ярошевского, С 1906 Д. занимался на

старшем отделении с К.Игумновым ив 1911

окончил курс с золотой медалью. Затем он со-

вершенствовался в Вене у Л.Годовского в Шко-

ле высшего исполнительского мастерства. Та-

лант начинающего артиста был сразу сочувст-

венно встречен публикой и музыкальной крити-

кой. <Его игра не бьет на эффект, - писалось

в одной из рецензий 1913, - он никогда не

виртуозничает и не бравирует своей техникой,

как многие иные пианисты, никогда эта техни-

ка не вылезает у него на первый план. На пер-

вом плане - само сочинение... и г.Добровейн

относится к интерпретации с осторожной вдум-

чивостью. Это корректная, благородная манера

игры, и в то же время в ней нет обычного не-

достатка всех чрезмерно <корректных> испол-

нителей, в ней нет педантичности и хладнокро-

вия. Напротив, все это исполнение дышит та-

лантливостью, от первой до последней ноты>.

Критики единодушно отмечали основную черту

дарования пианиста - <его мягкий, немного

меланхолического оттенка лиризм>. Те же осо-

бенности отличали и произведения Д.-компози-

тора (сочинять он начал еще в стенах консерва-

тории): <Композиторское дарование г.Добро-

вейна чрезвычайно искренно, определенно эле-

гично..., к положительным сторонам этого даро-

вания следует отнести общую его культурность

и хорошую пианистичность изложения>. Стили-

стически музыка Д. находилась под влиянием

творчества раннего А.Скрябина. Однако, по

свидетельству многих современников, ей при-

сущи были <известное однообразие>, <слишком

узкий круг настроений и даже средств>. Впро-

чем, сочинения Д. пользовались в свое время

успехом. Например, написанный в 1925 фор-

тепианный концерт исполняли, помимо автора,

известные пианистки Ф.Нэш и М.Тальяферо.

Всего в наследии музыканта около 20 опусов,

среди которых мелкие фортепианные пьесы,

баллады, сонаты, романсы. В 1917-21 он пре-

подавал фортепиано в Московском филармони-

ческом училище. Поворотным моментом в жиз-

ни Д. стало его участие в постановке <Сказок

Гофмана> Ж.Оффенбаха на сцене театра-сту-

дии Ф.Комиссаржевского в Москве в 1919. Ар-

тист впервые встал тогда за дирижерский

пульт. С радостью встретил он предложение

дирижировать оперными спектаклями Большо-

го театра - <Севильским цирюльником> Д.Рос-

сини и <Борисом Годуновым> М.Мусоргского

(дважды дирижировал этим спектаклем с уча-

стием Ф.Шаляпина). Однако новых постановок

ему не поручали. К тому же отношения с адми-

нистрацией театра оставляли желать лучшего, и

контракт с Д. на сезон 1922/23 не был возоб-

новлен.

В мае 1922 Д. уехал в Германию. Фриц

Буш, дирижер Дрезденской государственной

оперы, привлек его в качестве главного кон-

сультанта постановки <Бориса Годунова>, а за-

тем Д. был назначен и дирижером оперы. Этот

спектакль, премьера которого состоялась