14 Познакомилась с м.Горьким, который читал

ее книгу и впоследствии уделил много места

этой теме в романе <Жизнь Клима Самгина>;

предполагается, что Д. явилась одним из прото-

типов Марины Зотовой (сама Д. считала роман

свидетельством творческого бессилия Горького

в последний период его жизни). Во время 1-й

мировой войны вступила в действующую ар-

мию, служила в Уральском казачьем полку.

С 1917 профессор Петроградского универ-

ситета. В марте 1920 назначена заведующей

Домом ученых, созданным в Петрограде по

инициативе Горького; вспоминала в эмиграции,

как Горький <делал все возможное, чтобы спа-

сти остатки русской культуры: музеи, научные

учреждения, но особенно - человеческие

жизни... Сколь многих защищал он, часто на

свой страх и риск, - от великих князей до ни-

щих священников>. В Доме ученых Д. познако-

милась с учеником Вл.Соловьева, экзархом

русских католиков Л.Федоровым, порвала с те-

ософией и перешла в католичество, а в 1923

стала монахиней. Вслед за Федоровым аресто-

вана 14,11.1923 в ходе развернувшейся анти-

религиозной кампании и приговорена к Юго-

дам заключения. Отбывала его в сибирских

тюрьмах ис 1929-на Соловках. Печаталась

в журнале <Соловецкие острова>. В результате

усилий Горького, видевшего ее во время посе-

щения Соловецкого лагеря в июне 1929, Д.

была освобождена досрочно, в январе 1932.

Жила в Ленинграде, получала при посредстве

Горького заказы на переводы, в том числе от

издательства <Academia>; он же после встречи

с ней в Москве добился разрешения на выезд

Д, в Берлин к брату (янв. 1933). В биографиче-

ской статье-отклике Д. на смерть Горького

(1936) анализ противоречий в его жизни и

творчестве и суровая оценка его роли в Совет-

ском Союзе соединяется с уверенностью в

том, что, когда рассеются <облака официально-

го фимиама>, <снова обнаружится живой чело-

век, гораздо более простой, иногда озадачива-

ющий, но и более привлекательный>,

За границей Д. организовала советологиче-

ский центр <Истина>, издавала журнал <Russie

et Chretiente>. В 1935 опубликовала воспоми-

нания о <красной каторге> (<Bagne rouge.

Souvenirs d'une prisoniere an pays des Soviets>).

Пыталась осмыслить историю России с пози-

ций католицизма. Утверждала в своих фило-

софских работах, что русское православие

пронизано религиозным дуализмом. Источника-

ми гностического влияния на новейшую религи-

озно-философскую мысль в России были, по ее

мнению, древнерусская иконография и зодче-

ство, а также западноевропейские мистики

Я.Бёме и Д.Пордедж, влияние которых привело

Вл.Соловьева к оккультизму и неоплатонизму.

Критиковала с этой точки зрения С.Булгакова и

др. эмигрантских богословов - сторонников

<софианства>, находила <неогностицизм> у

С.Трубецкого, Н.Бердяева и особенно у П.Фло-

ренского; соглашалась с осуждением в 1935

<софианства> местоблюстителем патриаршего

престола Сергием и архиерейским собором

Русской православной зарубежной церкви в

Карловцах (Югославия). Бердяев назвал точку

зрения Д. <провинциально-католической>, сви-

детельствующей о непонимании оригинально-

сти русской религиозной философии конца

XIX - начала XX вв. и граничащей с обскуран-

тизмом. В 1941 опубликовала в Риме работу,

посвященную критике марксизма (<Католиче-

ское Богопознание и марксистское безбо-

жие>). Ее последняя книга - об императрице

Александре Федоровне (<Limperatrice tragica е

il suo tempo>. Верона, 1942).

Лит.: Диакон Василий. Леонид Федоров: Жизнь и

деятельность. Рим, 1966; Агурский М. М.Горький и

Ю.Н.Данзас // Минувшее, вып. 5. М., 1991; Лихачев Д.

<Беседы прежних лет> // Наше наследие, 1993, № 27.

И. Розенталь

\ДАНИЛОВА Александра Дионисьевна (род.

8.11.1904, Петербург) - танцовщица, педагог.

Д. рано, еще в младенчестве, потеряла родите-

лей, воспитывалась бабушкой, после ее смерти

- крестной матерью, а затем Л.Готовцевой,

которая смогла дать девочке хорошее образо-

вание и первой обратила внимание на ее хорео-

графическую одаренность. В 1911-20 Д. учи-

лась на балетном отделении Петербургского

(Петроградского) театрального училища (педа-

гоги О.Преображенская и А.Ваганова). На выпу-

скном вечере танцевала pas de deux из балета

<Сильвия> Л.Делиба. По окончании была опре-

делена в кордебалет Петроградского театра

оперы и балета (быв. Мариинский), но вскоре

ей были поручены сольные партии: исполнила

вариацию <Мольба> в балете <Коппелия> Дели-

ба, а вслед затем Беренику (<Египетские ночи>

А.Аренского), Повелительницу дриад (<Дон Ки-

хот> Л.Минкуса), Принцессу Флорину и Фею

Сирени (<Спящая красавица> П.Чайковского),

Мирту (<Жизель> А.Адана) и др. Невысокая,

чуть выше среднего роста, хорошо сложенная,

юная танцовщица привлекла внимание крити-

ков, которые отмечали, что <из Даниловой вы-

рабатывается первоклассная классическая тан-

цовщица. Ее искусство овеяно шармом благо-

родного изящества... Не обладая природной

элевацией, артистка моментами достигает ил-

люзии превосходной легкости..., в сфере пар-

терного танца у нее изумительная четкость и

незаурядная устойчивость в движениях>. Уже

тогда Д. интересовал не только академический

репертуар. В 1922, увлеченная хореографиче-

скими замыслами своего соученика и партнера

Г.Баланчивадзе (впоследствии Дж.Баланчин),

она - активная участница группы <Молодой

балет> (исполняла хореографическую миниатю-

ру <Поэма> на муз, З.Фибиха и др.). В 1923 Д.

- солистка в экспериментальной работе Ф.Ло-

пухова - танцсимфонии <Величие мироздания>

(эпизод <Тепловая энергия>), ав 1924 станце-

вала заглавную партию в его <Жар-Птице>.

Встреча с Лопуховым (в то время художествен-

ным руководителем балетной труппы Пет-

роградского театра оперы и балета) стала для

Д. важной вехой в жизни. По ее собственному

признанию, именно Лопухов пробудил в ней

жажду знаний, помог осознать важность созда-

ния сценического образа.

Осенью 1924 Д. должна была танцевать

Китри (<Дон Кихот>), но летом в составе не-

большого гастрольного коллектива из числа

участников <Молодого балета> (Баланчивадзе,

Т.Жевержеева, Н.Ефимов и др.) уехала на гас-

троли по городам Германии и Англии и уже не

вернулась на родину. В своих воспоминаниях

она писала, что <не собиралась покидать [Рос-

сию] навсегда, но хотела видеть мир, увидеть

то, что лежало за ее пределами>. В Лондоне

была приглашена С.Дягилевым в труппу <Рус-

ский балет>. Здесь брала уроки у Э.Чекетти -

штатного педагога труппы. Первая сольная пар-

тия - комаринская в <Русских сказках> Л.Мя-

сина (комп. А.Лядов). В 1926 станцевала Одет-

ту-Одиллию в сокращенном варианте <Лебеди-

ного озера> и, после ухода В.Немчиновой, за-

няла место ведущей солистки труппы. Ее парт-

нерами в <Русском балете> в разные годы были

Баланчин, Мясин, С.Лафарь, А,Долин. Д. танце-

вала в балетах разных по своему художествен-

ному почерку балетмейстеров: М.Фокина

(Жар-птица в одноименном балете И.Стравин-

ского', Кьярина и Коломбина в <Карнавале> на

муз. Р.Шумана, Девушка в <Видении Розы> на

муз. К.Вебера, Балерина в <Петрушке> Стра-

винского); Б.Нижинской (сольная партия в <Ла-

нях> Ф.Пуленка, Диана в <Вариациях> на муз.

Л.Бетховена); Мясина (солистка в премьере ба-

лета <Стальной скок> С.Прокофьева, Муза в

<Зефире и Флоре> В.Дукельского, Снегурочка

в <Полуночном солнце> на муз, Н.Римского-

Корсакова, главные партии в <Оде> на муз,

Н.Набокова, <Чимарозиане> на муз. Д.Чимаро-

зы в оркестровке О.Респиги, <Волшебной лав-

ке> на муз. Дж.Россини в оркестровке и аран-

жировке Респиги, <Треуголке> М. де Фальи);

Баланчина, с которым ее связывали в 1925-28

близкие отношения (была первой исполнитель-

ницей партий в его балетах <Барабо> В.Риети

- 1925, <Пастораль> Ж.Орика, Сказочная ко-

ролева в пантомиме <Триумф Нептуна>

Дж.Бернерса, главная партия в <Чертике из та-

бакерки> Э.Сати - все три 1926; Терпсихора

в <Аполлоне Мусагете> Стравинского - 1928;

Служанка в <Богах-попрошайках> на муз.

Г.Генделя - 1929; танцы в опере <Турандот>

Дж.Пуччини, постановка Оперного театра Мон-

те-Карло). Последняя партия, исполненная Д. в

<Русском балете> Дягилева - Аврора в

<Свадьбе Авроры> (Лондон, 1929).

Три сезона после смерти Дягилева (1929)

- трудное время для Д. Она не имела постоян-

ной работы, кроме случайных и редких пригла-

шений различных, в основном, французских

трупп (в том числе солистка балета Оперного

театра Монте-Карло, в 1931 танцевала в лон-

донском театре <Alhambra> в оперетте <Вен-

ские вальсы> И.Штрауса). Однако она продол-

жала совершенствовать свое мастерство (с из-

вестным педагогом Л.Егоровой). Ее упорство

было вознаграждено, ив 1933 (до 1937, кро-

ме сезона 1934, когда Д. танцевала в оперетте

<Большой вальс> в нью-йоркском <City Cen-

ter>) она - балерина в <Ballet Russe de Monte

Carlo>, после раздела которого в 1936 оста-

лась в <Ballet de Monte Carlo> под дирекцией

Р.Блюма, выступая в своих прежних ролях и с

особым успехом в деми-характерных партиях в

балетах Мясина, который высоко ценил коме-

дийное дарование Д,, сверкающую виртуоз-

ность ее танца: в партии Уличной танцовщицы

(<Волшебная лавка>) и в одной из самых люби-

мых и блестящих своих ролей Продавщицы

перчаток (<Парижское веселье> на муз. Ж.Оф-

фенбаха). В 1933 Мясин создал для Д. соль-

ную партию в балете <Хореартиум> на музыку

И.Брамса.

В 1938-51 Д. - прима-балерина в труппе

<Ballet Russe de Monte Carlo> под руководством

С.Денема. Во время войны 1939-45 гастроли-

ровала вместе с труппой в США и решила ос-

таться там (в 1946 получила американское

гражданство). Мясин, бывший главным балет-

мейстером труппы, создал для нее в 1939 глав-

ную партию в <Испанском каприччио> на музы-

ку Римского-Корсакова (балет снят в Голливуде

под названием <Испанская фиеста>, 1941), в

1940 - чеканно-виртуозную вариацию в ди-

вертисменте <Вена 1814> (на муз. Бебера), в

1941- партию Девушки в <Саратоге> Я.Вайн-

бергера. В этих балетах Мясин выступал вме-

сте с ней. В 1939 английский балетмейстер

Ф.Аштон поставил для Д. <Забавы дьявола>

(<Праздник дьявола> на муз. Н.Паганини в

аранжировке В.Томмазини). Д. танцевала также

классические партии: Одетту-Одиллию в <Ле-

бедином озере>, Аврору в <Спящей красави-

це>, Раймонду (3-й акт, который поставила

совм. с Баланчиным). С тех пор творческие

контакты с Баланчиным не прерывались до са-

мой смерти балетмейстера в 1983. Для нее Ба-

ланчин поставил <Концертные танцы> (комп,

Стравинский), новую версию <Моцартианы>

(вариации Чайковского на темы В.А.Моцарта),

партию Сомнамбулы в балете <Ночная тень>

(на муз. В.Беллини в аранжировке В.Томмази-

ни), которая, по признанию самой балерины,

стала одной из ключевых для нее. Создала так-

же партию Весны в <Снегурочке> (на муз. Рим-

ского-Корсакова) и главную партию в <Концер-

те Шопена> - обе поставлены Б.Нижинской.

Этот период - вершина карьеры Д., ставшей

одной из наиболее популярных и знаменитых

танцовщиц своего времени. Все достоинства ар-

тистки, отмеченные еще в пору ее выступлений

в России, выкристаллизовались в совершенную

форму. Ее внешние данные - великолепная

осанка, грация и прекрасной формы ноги,

изящная посадка головы, ее неотразимый шарм

и блеск, элегантность и блистательная техника,

чистота русского академизма и безукоризнен-

ный вкус, чувство стиля и полная самоотдача на

сцене - снискали ей любовь публики и почи-

тание критиков. Д. пользовалась заслуженной

славой и как носительница академических тра-

диций русской школы, и как исполнительница

наиболее известных произведений новой хо-

реографии. Д. покоряла зрителей женственно-

стью и величавостью в Одетте, тонким чувст-

вом комедии в Сванильде, искрящимся весель-

ем в Уличной танцовщице, элегантностью в Ав-

роре,

В 1949 Д. вместе со своим постоянным пар-

тнером Ф.франклином выступала в Лондоне в

<Sadler's Wells Ballet> (в <Жизели>, <Коппе-

лии>, <Волшебной лавке>), В 1951 она покину-

ла <Ballet Russe de Monte Carlo>, в последний

раз выступив в <Парижском веселье>. В 1952

и 1955 танцевала в лондонском <Festival

Ballet>, где З.Зорин в расчете на ее дарование

поставил комедийный балет <Мадмуазель Фи-

фи>. В 1952-54 выступала в труппе М.Словен-

ской-Ф.Франклина, в 1954 сформировала

собственную маленькую (из 4-х человек) труп-

пу <Великие мгновения балета>, ставя своей

целью посещение тех городков, до которых не

добирались более крупные коллективы, В ре-

пертуаре - pas de deux и вариации из класси-

ческих балетов и постановок Баланчина. С этой

труппой она объездила США, Канаду, Латин-

скую Америку, Филиппины и др. страны, за-

кончив выступления в Токио в 1957. В 1957

танцевала в <Ballet Russe de Monte Carlo> в

Нью-Йорке. Ее последнее выступление в каче-

стве классической танцовщицы состоялось на

сцене <Metropolitan Opera> в 1959.

После ухода со сцены деятельность Д. весь-

ма разнообразна: она выступала в бродвейских

постановках мюзиклов; впервые - в <Норвеж-

ских песнях> (1944, пост. Баланчина), затем -

<О, капитан!> (1958), ставила танцы и балет-

ные сцены в оперных спектаклях <Metropolitan

Opera> (<Джоконда> А.Понкьелли, <Борис Го-

дунов> М,Мусоргского, <Цыганский барон>

Оффенбаха и др.). В 1971 еще раз появилась

на балетной сцене в пантомимной роли Короле-

вы (<Свадьба Авроры> в Лондонском театре

<Coliseum>), произведя невиданный фурор.

Снялась в драматической роли в художествен-

ном фильме <Точка возврата> (1976), ездила

по США с лекциями о русском балете. Но ос-

новной сферой приложения ее сил стала педа-

гогическая деятельность. Сначала (с 1958)-в

частной студии Ф.Ленского (Нью-Йорк), позже

по приглашению Баланчина начала вести заня-

тия по изучению классических вариаций в

Школе <American Ballet>. С 1964 там же пре-

подавала классический танец, ставила с учащи-

мися фрагменты из классических русских бале-

тов. Воспитанница петербургской академиче-

ской школы, Д. как танцовщица и в эмиграции

продолжала совершенствовать свое мастерство

в тех же традициях у Чекетти, Н.Легата, Его-

ровой, Преображенской, М.Кшесинской. И их

опыт лег в основу ее собственной методы пре-

подавания, Легендарная балерина, одна из бли-

стательнейших звезд балета XX в., Д, привива-

ла традиции русской школы американскому ба-

лету. Требуя чистоты, тщательности отделки и

завершенности исполнения, она учила вместе с

тем не форсировать движение, стремясь к мяг-

кости и кантиле танца, а в классе по изучению

наследия обращая особое внимание на стиль и

манеру, побуждая своих учеников к расшире-

нию культурного кругозора. В 1989 решила

отойти от преподавательской деятельности, но

продолжала работать репетитором.

Еще в 1946 Д. занялась постановочной ра-

ботой, перенося на сцены западных театров

классические русские балеты: впервые вместе

с Баланчиным <Раймонду> в <Ballet Russe de

Monte Carlo>, затем там же <Пахиту> (1949), в

1961 - <Коппелию> в <La Scala> (Милан), в

1972- <Шопениану>, в 1974 - <Коппелию>

(с Баланчиным) - оба в <New York City Ballet>,

в 1975 - <Павильон Армиды> для вечера в

честь В.Нижинского в Гамбурге, в 1976- 2-й

акт <Лебединого озера> в Гамбурге для спек-

такля Дж.Ноймайера и др.

В 1989 президент США Дж.Буш вручил ей

медаль Центра Кеннеди за совершенство в тан-

цевальном искусстве. В 1991 Американская

Ассоциация балетных критиков устроила цикл

семинаров, посвященных творчеству Д. О ней

создан фильм <Размышление балерины. Алек-

сандра Данилова, прима-балерина assoluta>. Д.

- автор мемуаров (<Choura. Memoire of

Alexandra Danilova>. New York, 1986).

Лит.: Twesden A. E. Alexandra Danilova. New York,

1947; Tassovin P. Danilova // Ballet Today, 1949, vol. 2,

№ 15; A Conversation with Alexandra Danilova // Ballet

Review, 1973, № 4; Fay A. The Belle of the Ballets Russes

Alexandra Danilova // Dance Magazine, 1977, Oct.

Г. Андреевская

\ДЕНИКИН Антон Иванович (4.12.1872, Ло-

вич, Варшавская губ. - 7.8.1947, Анн-Арбор,

шт. Мичиган, США) - военачальник, историк.

Сын отставного майора, бывшего крепостного,

начинавшего военную службу солдатом. Учился

во Влоцлавском реальном училище и в Киев-

ском пехотном юнкерском училище, из которо-

го выпущен в 1892 подпоручиком во 2-ю ар-

тиллерийскую бригаду в город Бела Седлецкой

губернии. В 1899 окончил Академию генераль-

ного штаба. Служил в штабе 2-й пехотной ди-

визии в Брест-Литовске, командовал в Варшаве

ротой 183-го пехотного Пултусского полка, с

осени 1903в штабе 2-го кавалерийского кор-

пуса на должности старшего адъютанта. С на-

чалом русско-японской войны добровольцем

отправился на фронт, где зарекомендовал себя

как блестящий офицер-генштабист, занимая

должности в штабах 9-го и 8-го армейских кор-

пусов, а также на строевых должностях в отря-

дах генералов Ренненкампфа и Мищенко; на-

гражден тремя боевыми орденами, к концу

войны полковник. Выступал за реформирова-

ние армии на страницах журнала <Разведчик>.

Прослужив около 4 лет штаб-офицером при

управлении 57-й пехотной резервной бригады,

получил в командование 1 7-й пехотный Архан-

гелогородский полк.

Накануне 1-й мировой войны был произве-

ден в чин генерал-майора с утверждением в

должности генерала для поручений при коман-

дующем войсками Киевского военного округа.

С развертыванием армии по мобилизационному

плану занял должность генерал-квартирмейсте-

ра штаба 8-й армии. Штабная работа, однако,

его тяготила и, узнав, что открылась вакансия

на должность начальника 4-й стрелковой <Же-

лезной> бригады, Д. упросил, чтобы его переве-

ли в строй. Под его командованием эта брига-

да, развернутая в 1915 в дивизию, приобрела

широкую известность как одна из лучших ди-

визий русской армии, <пожарной команды>

Юго-Западного фронта. Д. был награжден Геор-

гиевским оружием и двумя орденами, затем Ге-

оргиевским оружием, бриллиантами украшен-

ным, получил чин генерал-лейтенанта (1916). С

сентября 1916 командовал 8-м армейским кор-

пусом, с марта 1917 помощник начальника, с