1908 В организации Императорского Всерос-

сийского аэроклуба (ИВАК). В Аэроклубе Г.

познакомился со многими пионерами россий-

ской авиации, в том числе с С.Щетининым и

В.Ле6едевым. В самолетостроительных мастер-

ских Щетинина Г. вместе с др. столичными эн-

тузиастами авиации построил в 1910 самолет

<Россия Б>, ставший первым отечественным се-

рийным монопланом. Лебедев был его первым

летным инструктором. Для совершенствования

навыков пилотирования Г. был направлен

Аэроклубом во Францию в летную школу Пи-

шофа, где в июле 1911 получил пилотское

<бреве> № 577 и стал одним из первых рос-

сийских летчиков,

По возвращении в Россию Г. получил долж-

ность инструктора в летной школе ИВАК и со-

вершил ряд удачных показательных полетов в

городах Прибалтики, Сибири и Украины. Во

время одного из полетов потерпел аварию и

вернулся в Петербург для продолжения учебы,

Г. принимал активное участие в организации в

ИИПС авиационной специализации и аэродина-

мической лаборатории. В начале 1913 он пер-

вым из студентов института защитил диплом по

авиационной специальности. Будучи еще сту-

дентом, Г. поступил на службу в управление

железных дорог министерства путей сообще-

ния инженером по новым работам Юго-Запад-

ных дорог. За свою деятельность был награж-

ден памятной медалью 300-летия дома Романо-

вых. При этом он не разрывал своих отноше-

ний с воздухоплавательным кружком и аэроди-

намической лабораторией ИИПС, где вел фун-

даментальные исследования по воздушным вин-

там, сотрудничал с авиаконструктором А.Поро-

ховщиковым, был испытателем его самолета

оригинальной конструкции.

С началом 1-й мировой войны Г. недолгое

время работал инженером на самолетострои-

тельном заводе Щетинина, а летом 1915 стал

главным конструктором известной петроград-

ской фирмы <Мельцер>, новый хозяин которой

Р.Мельцер планировал развернуть на ней се-

рийное авиационное производство. Построен-

ные Г. воздушные винты собственной системы

<Г> были испытаны на самолетах российского

военно-воздушного флота и оказались по своим

характеристикам лучше новейших зарубежных

образцов. Их крупносерийное производство

было развернуто на заводе <Мельцер>, кото-

рый стал к началу 1917 ведущим предприяти-

ем промышленности по выпуску воздушных

винтов. Во многом благодаря усилиям Г. рос-

сийская авиация в годы 1-й мировой войны не

испытывала недостатка в этом виде продукции.

Сам инженер последние два года войны одно-

временно с работой на заводе <Мельцер> слу-

жил зауряд-офицером в ополченческой <Авто-

мобильно-авиационной дружине>.

После большевистской революции Г. неко-

торое время пытался сотрудничать с новой вла-

стью, но вскоре был вынужден покинуть Пет-

роград. Он перебрался в Тифлис, где работал

инженером по строительству и эксплуатации

дорог в министерстве путей сообщения незави-

симой Грузии. С приходом в Закавказье боль-

шевиков эмигрировал в США.

В 1921 Г, работал конструктором на не-

большом авиационном заводе <Gallandet

Aircraft> в штате Род-Айленд, но вскоре пере-

брался в один из центров американской авиа-

ции Дейтон (шт. Огайо) на предприятие <Dayton

Wright>. В США он сменил свою фамилию на

более удобную для американского уха - Гре-

гор. В 1923 Г. стал конструктором крупнейшей

в Америке авиационной фирмы <Curtiss-

Wright>, располагавшейся в Гарден-Сити на

Лонг-Айленде, где принял участие в разработке

целого семейства боевых скоростных самоле-

тов. В 1926 он принял американское граждан-

ство, а еще через два года стал главным конст-

руктором и одним из основателей авиационной

фирмы <Bird Aircraft>, где создал ряд очень

удачных многоцелевых коммерческих самоле-

тов, пользовавшихся большим успехом. Однако

фирма <Bird> пала одной из жертв великого

кризиса, и Г. в 1932 принял предложение сво-

его старого петроградского знакомого, летчика

и инженера А.Прокофьева-Северского, занять

место заместителя главного конструктора в но-

вой фирме <Seversky Aircraft>.

Г. принял самое непосредственное участие в

разработке самолетов SEV-I, SEV-2, SEV-3 и

их модификаций. К сожалению, отношения

между двумя пионерами русской и американ-

ской авиации не сложились, и Г. покинул пред-

приятие Северского, основав в 1934 на Лонг-

Айленде свою собственную фирму <Gregor

Aircraft>. Фирма построила оригинальный лег-

кий самолет GR-1, но заказы были небольши-

ми, и через два года Г. по приглашению канад-

ской фирмы <Car and Foundry> переехал вме-

сте с женой Ли Кларк в Форт Уилльям в про-

винции Онтарио. Руководство известной фир-

мы по производству железнодорожной техни-

ки собиралось наладить там разработку и се-

рийный выпуск самолетов; оно предоставило Г.

возможность реализовать проект своего истре-

бителя. Кроме того, ему пришлось достраивать

и ранее начатый тренировочный самолет

<Maple Leaf>, а также заниматься налаживани-

ем серийного производства самолетов по аме-

риканским лицензиям. Таким образом, Г. стал

одним из основателей канадской авиационной

промышленности.

Истребитель-бомбардировщик <Car and

Foundry> FDB-1 конструкции Г, был построен в

конце 1938, Он был одним из лучших в мире

истребителей-бипланов, однако время самоле-

тов такой схемы уже прошло, в серийное про-

изводство аппарат не пошел. Первые годы 2-й

мировой войны Г. работал главным конструкто-

ром небольшой субподрядной фирмы <Danbar

Manufacturing> в штате Индиана и продолжал

консультировать канадскую авиапромышлен-

ность. В 1944 по приглашению М.Струкова он

занял должность заместителя главного конст-

руктора в новой фирме <Chase Aircraft>. Воз-

главляемая Струковым фирма построила в 40-е

- 50-е ряд очень удачных десантно-транспорт-

ных планеров и самолетов, послуживших осно-

вой для разработки в США концепции десант-

но-штурмовой операции. В 1953, с разделени-

ем фирмы на <Chase> и <Strukov Aircraft>, Г. ос-

тался в первой, вышел на пенсию и вскоре

скончался.

Лит.: Lewis P. Canadian Car & Foundry Gregor FDB-

1 // Air Pictorial, 1972, № 12.

Арх.: Арх. Нац. Аэрокосмич. музея США.

В. Михеев

\ГРИГОРЬЕВ Борис Дмитриевич (11.7.1886,

Москва - 8.2.1939, Кань-сюр-Мер, Франция)

- живописец, график. Сын Дмитрия Василье-

вича Г., в 1898-1907 управляющего Рыбин-

ским отделением Волжско-Камского банка, и

потомственной почетной гражданки Клары

Ивановны Линдерберг, дочери капитана-море-

плавателя. Детские и юношеские годы Г. про-

шли в Рыбинске. Окончив в 1899 гимназию, он

поступил в Московскую практическую акаде-

мию коммерческих наук, в 1903 - в Строга-

новское училище (с 1905 - в мастерской

Д.Щербиновского). В 1907-13 вольнослуша-

тель на живописном отделении Высшего худо-

жественного училища при Академии худо-

жеств, учился у А.Киселева, Д.Кардовского,

Н.Дубовского.

В 1908-9 Г. сблизился с членами группы

<Треугольник>, руководимой Н.Кульбиным,

участвовал в их выставке <Импрессионисты>

(1909), познакомился с представителями лите-

ратурного и художественного авангарда В.Ка-

менским, Д.Бурлюком, Н.Евреиновым, В.Хлеб-

никовым-и др., но был далек от их радикализма.

Художественное видение Г. отмечено в это

время соединением разных тенденций. В 1909

совершил поезду в Швецию и Норвегию, в

1911 -в Австрию, Писал акварелью, гуашью,

темперой, маслом пейзажи (<Субботний звон>,

1908; <Лесная сказка>, 1911-12: <В горах> и

<Лесной пейзаж>, 191 1), сюжетные компози-

ции на темы провинциального и усадебного бы-

та (<Отдых>, 1911; <Провинция>, <Приезжие

господа в деревне>, <Вечерние мечты>, <Сосед-

ки (Тургеневское время)>, 1912; <Старая

усадьба>, 1913), интерпретировал характерные

для искусства модерна мотивы маскарада, про-

гулок, купаний, детских игр (<Маскарад>,

<Свадьба Пьеро>, <Прогулка>, <Купальщицы>,

1913; <Баловни>, <У дедушки в гостях>, 1911),

иллюстрировал произведения В.Каменского

(<Землянка>, 19 I I; СПб., 19 1 2), А.Пушкина

(<Дубровский>, 1912), И.Тургенева (<Вешние

воды>, 1912). По заказу мецената, библиофила

и этнографа А.Бурцева им были выполнены ил-

люстрации к <Святочным гаданиям> (1910),

<Сказке о трех королевичах> (1910), народ-

ным песням (1911, 1912-13), народному ка-

лендарю и народным присловиям (1911). Сти-

листически они близки мирискуснической гра-

фике с ее культом декоративной орнаменталь-

ности и линейной стилизации, но в них большая

экспрессивность, склонность к утрировке об-

разов, гротескным деформациям. В 1909-12 Г.

участвовал в отчетных выставках в Академии

художеств, в 1912-13-в выставках петер-

бургского объединения художников <Товари-

щество независимых>. С 1911 рисунки Г. пуб-

ликовал <Сатирикон>. В 1912 был издан роман

Г. <Юные лучи> (под псевд. Борис Гри).

В 1913 Г. провел 4 месяца в Париже, где

посещал занятия в академии Гранд Шомьер и

собирал материал для конкурсной картины на

звание художника в Академии художеств. Со-

здал несколько тысяч рисунков, набросков,

этюдов, эскизов на темы парижской повсед-

невности. Париж сформировал Г. как виртуоз-

ного рисовальщика, свободно владевшего всем

спектром выразительных возможностей линии.

Парижские рисунки получили в России востор-

женные отзывы ведущих критиков, особенно

после экспонирования их на выставках в конце

1913 в Художественном бюро Н.Добычиной и

<Мира искусства>. Однако Совет Академии ху-

дожеств постановил в ноябре 1913 <не чис-

лить в списках> Г., т.к. он попросил годовой от-

срочки для написания конкурсной картины,

В 1914 Г. посетил Италию, Грецию, Венг-

рию, Швейцарию, Францию. По возвращении

сотрудничал в петербургских журналах <Но-

вый Сатирикон>, <Лукоморье>, <Солнце Рос-

сии>, его произведения воспроизводили <Сто-

лица и усадьба>, <Аполлон>. В 1915 <Аполлон>

опубликовал статью Н.Лунина <Рисунки Бори-

са Григорьева> (№ 8-10). В 1914-18 Г. посто-

янный экспонент выставок <Мира искусства>, с

1917- его член. Парижские рисунки, акваре-

ли, гуаши 1913-14, рисунки для <Нового Сати-

рикона> легли в основу цикла <Intimite> (1918,

издан книгой с одноименным названием в Пет-

рограде в 1918 с текстом В.Дмитриева и В.Во-

инова), в цикл вошли также работы 1916-18

из серий <История одной девушки>, <Париж> и

близкие им по тематике работы, изображаю-

щие быт цирковых артисток, кафешантанных

певиц, проституток. Обобщало цикл монумен-

тальное полотно <Улица блондинок> (масло,

1917). В 1916 Г. расписал интерьеры литера-

турно-художественного кабаре <Привал коме-

диантов> (зал <Таверна>), участвовал в прово-

димых там вечерах как художник (оформление

постановки гротеска К.Гибшмана и П.Потемки-

на <Black and White>, 1916) и поэт.

Работа с середины 1910-х в жанре портре-

та окончательно определила стилистическую

манеру Г. От декоративности, плоскостности,

орнаментальности раннего периода творчества

(<Портрет г-жи Т.Ж.>, 1912; <Портрет артист-

ки А.И.Аленниковой>, 1914) через несколько

рыхлую пластику <семейных> портретов 1915

(<Мать>, <Детство>, <Портрет жены>) он идет к

большей конструктивности формы, построен-

ноеT и чеканности ее в портретах 1916-18

(А-Коровин, М.Шерлинг, Б.Шлёцер, автопорт-

рет <L'etranger>, масло, 1916; М.Добужинский,

масло, 1917; Ф.Шаляпин, масло, 1918), Кон-

цептуальное значение имел портрет В,Мейер-

хольда (масло, 1916), концентрировавший гро-

тескные черты искусства Г. и ставший своеоб-

разным символом эпохи, запечатлевшим, по

словам В.Воинова, <гримасы современного ду-

ха..., какой-то надлом его, заставивший кошма-

рам русской действительности предпочесть

кошмары <балаганчика>. Будучи человеком

чрезвычайно импульсивным, порой экстрава-

гантным, в котором <преданность искусству до-

ходила до фанатического, обжигающего пламе-

нения> (А.Бенуа), Г. интересовался людьми нео-

быкновенными. Среди его моделей - А.Бурцев

(1914), поэты В.Хлебников (карандаш, 1915;

1916), В.Каменский (карандаш, 1916), Н.Клю-

ев (масло, 1918), художники - И.Репин (ка-

рандаш, 1915), С.Судейкин (карандаш, 1916),

Б.Кустодиев (масло, 1917), Н.Рерих (темпера,

1917) и др. Писал Г. и заказные портреты:

С.Молло и его жены А.Молло, М.Ясной (масло,

1917) и др.

В 1917-18 Г. работал над посвященным

русской деревне циклом <Расея>; в первона-

чальном варианте, опубликованном в 1918 в

Петрограде, 9 картин и 60 рисунков, закончен

цикл в начале 1920-х за рубежом. Среди жи-

вописных произведений <Расеи>; <Снопы>,

<Подсолнухи>, <Старуха молочница>, <Девочка

с бидоном>, <Расея> (1917), <Олонецкий дед>,

<Земля народная> (1918) и др. Появление <Ра-

сеи> на выставках <Мира искусства> в 1917 и

1918, на 1-й государственной свободной вы-

ставке (Петроград, 1919) поразило современ-

ников непривычно жесткой, трагичной трактов-

кой образов: критики увидели в <Расее> <зве-

риность> и одновременно <монументальность>

(П.Щеголев), <детскость> и <почти всеобъем-

лющую искренность> (А.Бенуа), <идиллич-

ность> (правда, все же на вулкане) (А.Левин-

сон), лишь один из ликов России - <корявый,

убогий и печальный> (Б.Шлёцер). В 1918 Г.

много работал в области книжной иллюстрации

(рисунки к <Графу Нулину> и <Домику в Ко-

ломне> А,Пушкина, к <Опасному соседу>

В.Пушкина), сотрудничал в журнале <Пламя>,

участвовал в оформлении Петрограда к 1-й го-

довщине Октября (эскизы декорации Англий-

ской набережной на темы поэзии Уолта Уитме-

на). В 1919 преподавал в Свободных художе-

ственных мастерских (быв. Строгановское учи-

лище), выполнил серию эскизов костюмов и

декораций для неосуществленной постановки в

Большом театре оперы Н.Римского-Корсакова

<Снегурочка>.

Поздней осенью 1 9 1 9 покинул Петроград

и через Финляндию перебрался в Берлин, где

сразу принял участие в выставке Берлинского

Сецессиона. В начале 1920 открыл персональ-

ную выставку в галерее Неймана в Берлине.

Публиковал статьи в русских эмигрантских

журналах <Жизнь> и <Русский эмигрант>. В

берлинских издательствах - русских (<Сло-

во>, <Петрополис>) и немецких (<Орхис>) -

были изданы книги с его иллюстрациями: в

1921 - <Детский остров> Саши Черного,

<Russische Erotik> (портфолио, 12 рисунков);

несколько дополненный вариант <Расеи> (на

нем. яз.: Rasseja. Text P.Barchan, O.Bie,

B.Grigoriew): в 1922 - <Расея> (с текстом

А.Толстого, А.Шайкевича, А.Бенуа и Г.): в

1923- <Первая любовь> И.Тургенева (на нем.

яз.), <Тетушка Анфиса Порфирьевна> М.Салты-

кова-Щедрина (на рус. и нем. яз. и портфолио);

в 1924 - <Boui-Boui au bord de la mer>; <Boui-

boui>,

С 1920 жил в Париже, участвовал в воз-

рождении общества <Мир искусства> и в его

выставках 1921 и 1927. С 1921 -член Осен-

него салона. В 1922-23 создал серию портре-

тов (карандаш, акварель, масло) гастролировав-

ших в Париже актеров МХАТ: В.Качалова,

В.Лужского, И.Москвина, К.Станиславского,

Н.Александрова, О.Книппер-Чеховой и др.

(<Visages de Russie>, Париж, 1923; <Faces of

Russia>, Лондон, 1924). Одновременно работал

над нормандским и бретонским циклами, в ко-

торые вошли пейзажи, натюрморты и портре-

ты-типы рыбаков, стариков, детей, написанные

в неоклассической манере, где чувствуется

влияние ранненидерландской живописи. Среди

произведений бретонского цикла - <Бретон-

ские крестьяне>, <Бретонские волынщики>,

<Мать Агата>, пейзажи Порт-Авена и Конкар-

но, <Старуха бретонка>, <Бретонская женщина

из Пэмпола> и др., написанные летом 1924 и

показанные на персональной выставке Г. в

Нью-Йорке.

В конце 1923 Г. впервые приехал в США

по приглашению критика К,Бринтона, До 1926

ежегодно проводил зимы в Нью-Йорке и Фло-

риде, устраивал персональные выставки в нью-

йоркской <New Gallery>, приобрел популяр-

ность как портретист. Наиболее значительные

из портретов запечатлели деятелей отечествен-

ной культуры Ф.Шаляпина (1922-23), С.Есени-

на (1923), Л.Шестова (1920-21), А.Ремизова

(1924), Горького (1926) и его сноху Н.Пешко-

ву (1926), С.Рахманинова (1931), Евреинова

(1934), С.Коненкова (1935).

Во 2-й половине 1920-х в творчестве Г.

произошел перелом, о котором он писал так: <В

настоящее время я окончательно расстаюсь с

заполонившими раньше мою душу <расейскими

образами>. Я иду теперь в царство чистой жи-

вописи, всеми силами стараясь овладеть тем

совершенством формы, без которой не может

быть истинного искусства. На вершинах его

уже нет национальности в ее тесном смысле...

Здесь царство искреннего чувства. Здесь фор-

ма, теряя всю свою сложность и частую наду-

манность, ...так же проста и серьезна, как само

чувство. Только здесь я лично начинаю обре-

тать для себя радость полного собой творчест-

ва>. К <чистой живописи> художник обращает-

ся в пейзажах и натюрмортах, извлекая из лю-

бого неприхотливого мотива богатство фактур-

ных и колористических нюансов. Определен-

ную роль в этом процессе имело влияние фран-

цузской живописной традиции,

В 1927 Г. приобрел участок земли в Кань-

сюр-Мер (Прованс), где жили также в разное

время О.Ренуар, А.Модильяни, Х.Сутин, и посе-

лился на вилле <Бориселла>, но, по словам жены

Г., он всегда был <непоседой, любил путешест-

вовать и всегда жадно стремился все дальше и

видеть новое>, В 1927 был приглашен прави-

тельством Чили преподавать в Академии худо-

жеств в Сантьяго, дал 37 уроков, но, досрочно

расторгнув контракт в начале 1929, отправился

с женой и сыном в путешествие по Южной

Америке (Аргентина, Бразилия, Эквадор, Уруг-

вай, 1929). Показал гуаши и рисунки латино-

американского цикла на персональной выстав-

ке в парижской галерее Колетт (1930), карти-

ну-ширму <Лики мира> (1920-31) - на Осен-

нем салоне (1930). Иллюстрировал <Детство>

М.Горького (1931), <Братьев Карамазовых>

Ф.Достоевского (60 рисунков: экспонировались

на персональной выставке в Нью-Йорке в 1933).

С 1930 преподавал в Париже в Русской

академии, организованной Т.Сухотиной-Тол-

стой, затем открыл частную школу живописи

и рисунка. В 1935 получил приглашение воз-

главить факультет в Академии прикладных ис-

кусств в Нью-Йорке, там же провел свою ре-

троспективную выставку. Работал для амери-

канских модных журналов, таких как <Harper's

Bazaar>. В 1936 совершил второе большое пу-

тешествие по странам Латинской Америки (Чи-

ли, Бразилия, Колумбия, Эквадор, Перу, Куба):

возвратился во Францию с циклом гуашей

(300 листов), показанных в галерее Шарпантье

(1937), а затем на последней прижизненной

выставке в Нью-Йорке (1938). Они покорили

А.Бенуа своей <чудодейственной виртуозно-

стью> и <острой красочностью>, а критик га-

зеты <Новое русское слово> назвал их <мира-

жами>, <сказками, созданными фантазией де-

тей в их наивной и безудержной празднично-

сти>.

В последние годы Г. работал, как никогда,

интенсивно - до полного физического изнемо-

жения и нервного истощения. <Автопортрет>

(масло, 1938) зафиксировал сложное психоло-

гическое состояние автора. В 1938 Г. тяжело

заболел, перенес сложную операцию в связи с

раком. Умер в своем доме в Кань-сюр-Мер; по-

хоронен на местном кладбище.

Персональные выставки Г. проходили в Бер-

лине (1920); Париже (1921, 1925, 1928,

1930, 1937): Нью-Йорке (1923, 1924, 1925,

1933. 1934, 1935, 1938): Ворчестере (1923,

1924); Милане и Праге (1926): Чикаго и Фила-

дельфии (1927); Сантьяго (1928); Буэнос-

Айресе и Монтевидео (1929); Кань-сюр-Мер

(1940, 1979); Майями (1960). Он был участ-

ником крупнейших международных выставок:

печатного дела (Лейпциг, 1914): выставок в Ве-

неции (1920, 1926): Парижского Осеннего са-

лона (1921, 1922, 1923, 1930, 1931); выстав-

ки в Бруклинском музее в Нью-Йорке (1923):

русского искусства в Нью-Йорке (1924); вы-

ставок в Дрездене (1926); в Брюсселе (1928);

в Бирмингеме (1928): выставок института Кар-

неги (1928, 1932); русского искусства в Пари-

же (1932): выставок в Филадельфии (1932); в

Праге (1932, 1935) и др.

Произведения Г. находятся в собраниях

Третьяковской галереи и Музея изобразитель-

ных искусств им. А.Пушкина, в Музее им.

А.Бахрушина, Музее Большого театра в Моск-

ве, в Русском музее, Музее-квартире И.Брод-

ского в Петербурге, в Музее русского искусст-

ва в Киеве, Новосибирской областной картин-

ной галерее, Псковском историко-архитектур-

ном музее-заповеднике, во многих крупнейших

музеях мира, в частных собраниях.

Соч.: Наброски на песке (Воспоминания) // Colour

and Rhyme, 1951, № 23; Из дневника / Горький и ху-

дожники. М., 1964; Письма. Публ. Р.Антиповой;

вступ. ст. В.Сапогова // Наше наследие, 1990, № 4.

Лит.: Маковский С. Силуэты русских художников.

Прага, 1922; Радлов Н.Э. От Репина до Григорьева.

Пг., 1923; ГалееваТ. Борис Григорьев // Иск-во, 1986,

№ 10; Ее же. Рисунки Бориса Григорьева // Сов. гра-

фика, 1986, № 10; Ее же. Борис Григорьев. М., 1995;

Stommels S.-H. Boris Dmitrevich Grigoriev. A Biography.

Nymegen, 1993.

Т. Галеева

\ГРИГОРЬЕВ Михаил Петрович (1899,

Мерв, Закаспийской обл. - 16.7.1943, Дай-

рен, Китай) - педагог, востоковед, перевод-

чик. В 1918 окончил гимназию в Чите и посту-

пил в Читинское военное училище на артилле-

рийское отделение; одновременно учился на

курсах японского языка. По окончании учили-

ща весной 1920в чине подпоручика был при-

командирован к японской военной миссии:

вместе с ней уехал в том же году в Японию.

Жил в Токио, женился на японке, имел от нее

двух дочерей; они были православными, но по-

русски немного говорила только жена: уклад

семьи был японским. С 1921 по 1930 препо-

давал русский язык в генеральном штабе, с