26.3.1887, Петербург - июнь 1949, Париж) -

поэт, драматург. Внебрачный сын художника

Эдмона Адамовича Сулиман-Грудзинского.

Мать - Александра Александровна Александ-

рова-Гурьева, вологодская мещанка, крестный

отец - писатель И.Леонтьев (Щеглов), в доме

которого прошло детство Г. В 1901-2 учился

во 2-й петербургской гимназии, затем в сель-

скохозяйственной агрономической школе, ко-

торую не закончил вследствие коллективного

выхода из нее учащихся всех старших классов.

Первые стихи начал писать с шести лет, под

влиянием И.Щеглова, который на долгие годы

оставался покровителем и наставником крест-

ника. Первая публикация - в журнале <Рус-

ский паломник> (1903, № 19). Юность Г. про-

шла в обстановке крайней бедности и лишений;

он давал частные уроки, жил на случайные за-

работки, в 1907 поступил на службу в канце-

лярию, но вскоре был уволен после скандала с

директором департамента.

Сестра Г. - А.Иванова-Елина, вспоминала:

<Когда В.Горянскому исполнилось 18 лет, Иван

Щеглов призвал его и открыл историю его

рождения. В данный момент князь Эдмон через

друга своего Щеглова предлагал Валентину

усыновление, на что юноша В.Г. отвечал: <Для

меня все сделала моя мать, и я не знаю этого

человека>. С 1906 Г. стал сотрудником петер-

бургской газеты <Слово>, где помещал стихи,

написанные под влиянием Н.Некрасова и поэ-

тов-народников. Основной их мотив - пропо-

ведь <малых дел>; другая грань творчества Г.

этих лет - лирические пейзажные зарисовки и

сатирические миниатюры. Печатался в журна-

лах <Солнце России>, <Аргус>, <Нива>, <Все-

мирная панорама>, <Пробуждение>, <Злато-

цвет> и др. С 1913- один из лидеров ежене-

дельника <Сатирикон> (с 1914- <Новый Са-

тирикон>). Цикл <лиро-сатир>, в котором Г. вы-

смеивал убогий провинциальный мирок с его

маленькими радостями и горестями (<Мещан-

ские скорби>), принес автору заметный успех.

В 1915 вышел первый поэтический сбор-

ник Г. <Крылом по земле>, составленный из ли-

рических стихотворений о городе и его мещан-

ских предместьях. В нем звучит мотив состра-

дания к маленькому человеку, задавленному

черным городом, <подобным яме>. Герои Г. тя-

нутся на природу, мечтая о <радости невозмож-

ной>. Г. поэтизирует обыденность, пытается

расцветить выдумкой тоскливые серые будни.

С лукавым юмором он описывает русскую де-

ревню, создавая бытовые <сказки>, ориентиро-

ванные на древние славянские мифы, стилизу-

ет народные песни, черпает из русского фольк-

лора колоритные образы, подобные есенин-

ским. Красочный народный язык произведений

1912-14 напоминает написанные позднее сти-

хотворения С.Есенина и поэтов литературного

общества <Страда>, к которым тяготел Г. Сбор-

ник <Крылом по земле> был замечен критикой.

И.Ясинский даже назвал Г, выдающимся талан-

том и сравнил его <честный реализм> с реализ-

мом И.Тургенева, И.Гончарова, Л.Толстого.

Более сурово критика отнеслась ко второй

книге Г. - <Мои дураки. Лиро-сатиры> (СПб.,

1916), объединившей большую часть произве-

дений, опубликованных в <Новом Сатириконе>.

Н.Константинов писал в <Журнале журналов>;

<Стыдно г. В.Горянскому так не уважать данно-

го ему богом дарования, так разменивать его на

уличную вульгарную дешевку>. Между тем

<лиро-сатирический> герой Г, - всего лишь ма-

ска, за которую спрятался поэт, чтобы высме-

ять <мещанские скорби> российской провин-

ции. С насмешливо-добродушной иронией он

повествовал о политике и быте, окружающих

обывателя, одновременно смешного и страшно-

го в своей мещанской ограниченности. В 1913-

14 Г. переехал в Москву, где сотрудничал в га-

зете А.Суворина <Новь>, после начала 1-й ми-

ровой войны вновь вернулся в Петербург, Не-

смотря на <белый билет>, по своей инициативе

поехал корреспондентом на фронт. Как свиде-

тельствует сестра, <в казарме В.Г. приняли лю-

безно. В. писал солдатам поклоны на деревню,

смешил частушками и удивлял их неумелым об-

ращением с метлой>. С фронта Г. вернулся

убежденным пацифистом, о чем говорит опуб-

ликованное в горьковском журнале <Летопись>

<Извещение о том, что было> (1917, № 5-6), а

также стихи 1915-16 в <Новом Сатириконе>.

Война представлялась поэту всенародным бед-

ствием, он пытался выяснить, <кто немилости-

вый и отчаянный виновен в ратном почине, в

женской беде нечаянной, в злой мужицкой

кончине>. Сблизившись с демократическими

литературными кругами, он начинал в журнале

ту линию, которую продолжил В.Маяковский в

сатириконовских <гимнах>. Близость поэтов

особенно заметна в развитии темы города, про-

тесте против засилья золота (<Концерт банки-

ра>, <Точильщик>, <Великая Ектения> и др.). По

словам В.Князева, Маяковский, появившись в

<Новом Сатириконе>, <офутурил Горянского>.

Свержение самодержавия Г. восторженно

приветствовал в стихотворении <26 февраля>

(альманах <Революция в Петрограде>. Пг.,

1917), но Октябрьскую революцию не принял.

Колорит его последних произведений, напеча-

танных в <Новом Сатириконе> (закрытом в

1918 по распоряжению советского правитель-

ства), мрачен. Разруху и бытовые лишения, ги-

бель культуры он воспринимал как эсхатологи-

ческую катастрофу. Г. мечтал о тихой спокой-

ной жизни в <городе зеленых крыш>, куда за-

прещено входить <политикам и героям>. Он пы-

тался скрасить жизнь с помощью <многоцвет-

ной мелочи быта>, проповедуя квиетизм и без-

злобие. В его поэзии заметно усиливались ре-

лигиозные мотивы, а провинциальное мещанст-

во, которое он остроумно высмеивал, превра-

щалось в символ дореволюционной России, ее

бытового и хозяйственного уклада.

В 1917 написал одноактную пьесу <Поэт и

пролетарий>, в которой резко критиковал но-

вую власть (шла с 28 сентября в Петрограде, в

Троицком театре). По отзывам критики, глав-

ную роль в ней играла <картонная фигура сим-

волического <пролетария>, грозящая задавить

поэзию>. В начале 1918 Г. начал сотрудничать

в <Красной газете>, но оказался там чужим,

Пытаясь хоть как-то прокормить семью, летом

1918 открыл в кинотеатре на Невском про-

спекте близ Аничкова моста небольшое кафе,

которое принесло одни убытки. В конце июля

вместе с семьей уехал в Одессу, откуда в

1920 эмигрировал в Константинополь. Вспоми-

ная о скитаниях первых эмигрантских лет,

А.Иванова-Елина пишет: <Неотвратимая судьба

щедро вместила все: бедственное детство поэ-

та, опыты художественных преодолений, эпохи

войн и революций, тридцатилетнее странство-

вание в <пустыне>, могилу сына среди кипари-

сов античного кладбища Принцевых островов,

горестный холм в Загребе, где осталась мать...>

В Константинополе вышла поэма Г. <Вехи ог-

ненные> (Зарницы, 1921, № 17).

С 1922 по 1926 жил в Хорватии, работал в

хорватском журнале <Младость>, издал не-

сколько книг сказок и детских рассказов в из-

дательстве Вернича, На сербско-хорватском

языке вышел его юмористический роман <Нео-

бычные приключения Боба> и книга для детей

<Приключения под абрикосом> (1926). Сказки

<Волшебные башмачки> и <Перепутанные ду-

ши> опубликованы в рижском журнале <Юный

читатель> (1926, № 16). В 1926 Г. поселился в

Париже, став постоянным сотрудником газеты

<Возрождение> и парижского <Сатирикона>

(1931). Здесь написаны книга стихов об эмиг-

рации <Неопалимая купина>, цикл <Эмигрант-

ский быт>, стихи о старой России <В той стра-

не, которой нет>. В них доминируют мотивы

обреченности и ностальгии. Ирония Г. стано-

вится зловещей, а смех звучит все более глухо.

Сатира не противопоставлена <красивому вы-

мыслу>, как это было раньше, а тесно сплетает-

ся с ним. Особенно резки стихи о Сталине,

публиковавшиеся в 1936-40.

В рассказах, опубликованных в 1928-31 в

журналах <Иллюстрированная Россия> и <Са-

тирикон> (<Искусственная лошадь>, <Цыплята

мадам Лили>, <Таинственная потеря падишаха>

и др.), элементы сатиры и юмора сочетаются с

фантастикой, романтической иронией и фило-

софскими сентенциями. Характерная черта

творчества 1930-х - гротеск, напоминающий

гоголевский. <Не с Хлестаковым, а с настоя-

щим Ревизором оглянем себя!> - обращался

он к деятелям российской эмиграции в коме-

дии <Лабардан>, написанной по мотивам <Реви-

зора> (Возрождение, 1959, № 94-95). В эти

годы Г. продолжал работать над циклами ска-

зок и фантастических рассказов (<Сказка о до-

бром короле, волшебнике и каруселях>. Па-

риж, 1928; <Вторая жизнь доктора Шольца>,

<Машина выдумки>, <О двуедином господине>,

<Кот Фру-Фру и прекрасная лунатичка> и др.

- газета <Возрождение>). В 1936 опубликова-

на повесть <Чудесные похождения сверчка

Цитрилли>. В журнале <Сатирикон> появились

пародийные рассказы господина Тощенки, в

которых характерный для Зощенко сказ ориен-

тирован на <среднего> парижского обывателя.

В конце 1930-х в творчестве Г. все большую

роль стали играть религиозно-философские и

теологические мотивы, что отразилось в нео-

публикованной поэме <Смерть ангелов> и сбор-

нике стихов <Обращенная Харита>. Осталась

неопубликованной и поэма <Танцовщик и раз-

бойники> (1943), где развивалась мысль о роли

чистого искусства в обыденной человеческой

жизни. Она отразила сокровенные мысли поэта

об идеализме и реализме и одновременно со-

держала завуалированные намеки на современ-

ность. Прототипом главного героя был С.Ли-

фарь, а в образах <разбойников> угадывались

фашистские оккупанты.

В годы 2-й мировой войны Г. пережил не-

сколько трагедий: расстрел сыновей, собствен-

ную слепоту. <Полная слепота и безвыходное

восьмилетнее сидение на одном стуле в вели-

кой печали и ужасном одиночестве, в холоде

и голоде, когда мир был отделен от меня глу-

хой стеной>, - записал он. В 1944 ему была

сделана операция, вернувшая зрение. Итого-

вые произведения Г. - октавы <Невская сим-

фония> и роман в стихах <Парфандр и Глафи-

ра> (Париж, 1956) - опубликованы после его

смерти (Возрождение, 1956, № 54-55). В пер-

вом из них воскресает дореволюционный Пе-

тербург, увековеченный в прозрачном и чистом

пушкинском стихе. Роман, также написанный

классическим пушкинским стихом, - история

трагической любви Парфандра и прекрасной

Глафиры, символизирующей Россию. В образе

<философа мыльных пузырей> Парфандра Г.

изображает русскую либеральную интеллиген-

цию, которая в порыве чистого идеализма меч-

тала о счастливом браке с Глафирой. Однако

она оказалась в объятьях затянутого в черную

кожу энергичного брандмейстера Гросса, на-

поминающего большевистского комиссара, ко-

торый безжалостно разрушил уютный мещан-

ский мирок своей возлюбленной. Поток ино-

сказаний в романе сложен и многозначен,

смешное постоянно переходит в трагическое,

рождая тонкую грустную иронию. В последние

годы жизни поэт мучительно тосковал по ро-

дине, чувствуя себя чужим в эмиграции, Г. по-

хоронен под Парижем на кладбище Сент-Же-

невьев-де-Буа.

Соч.: Поэты <Сатирикона>. Л., 1966.

Лит.: Евстигнеева Л. Журнал <Сатирикон> и поэ-

ты-сатириконцы. М., 1968; Харджиев Н., Тренин В.

Маяковский и <сатириконская поэзия> / Поэтическая

культура Маяковского. М., 1970; Спиридонова (Евс-

тигнеева) Л.А. Русская сатирическая литература нача-

ла XX века. М., 1977.

Арх.: ОР ИРЛИ, ф. 770; РГАЛИ, ф. 2574; семейный

арх. А.В.Иванова (Париж).

Л. Спиридонова

\ГРАБАР Андрей Николаевич (26.7.1896,

Киев - 5.10.1990, Париж) - историк искус-

ства. Отец Г. - потомственный дворянин, член

Кассационного суда России, позднее сенатор.

Дед и прадед по матери, урожденной баронес-

сы Притвиц, - российские генералы, среди ее

предков - фельдмаршал И. Дибич-Забалкан-

ский. Сам Г. мечтал стать морским офицером.

Детство и юность провел в Киеве. Окончив в