3.2. Аккорды – трезвучия, их интонация звучания

АККОРД - созвучие, состоящее не менее чем из трех звуков, которые расположены или могут быть расположены по терциям (через ступень).

ТРЕЗВУЧИЕ – аккорд, состоящий из трех звуков.

Первый звук называется ТОНИКОЙ (1-я ступень), второй – ТЕРЦОВЫМ ТОНОМ (3-я ступень), третий – КВИНТОВЫМ (5-я ступень).

Комбинация больших и малых терций дают четыре типа трезвучий:

C⁵⁺ (c-e-g#) увеличенное (б3+б3)

C (c-e-g) мажорное (б3+м3)

Cm (c-e♭-g) минорное (м3+б3)

Cdim (c-e♭-g♭) уменьшённое (м3+м3)

АККОРДЫ С ЗАДЕРЖАНИЕМ (sus) – аккорды с заменой терцового тона (3-я ступень) на 4-ю ступень.

Сsus4 (c-f-g). Использование 4-й ступени в аккордах sus4 вносит в них элемент неустойчивости, напряжения, «зависания». Аккорд sus4 звучит с диссонансом, неустойчиво, требует разрешения (РАЗРЕШЕНИЕ – термин функциональной гармонии, означающий переход из НЕУСТОЯ в УСТОЙ), поэтому эти аккорды носят проходящий, «временный» характер и используются в связке с чистым трезвучием.

ХАРАКТЕР, КОЛОРИТ ЗВУЧАНИЯ АККОРДА СВЯЗАНЫ, КАК С ЕГО СТРОЕНИЕМ ПО ТЕРЦИЯМ, ОПРЕДЕЛЯЮЩИМ НАЗВАНИЕ АККОРДА, ТАК И РАСПОЛОЖЕНИЕМ ЗВУКОВ ПО ВЫСОТЕ (ШИРОКИМ, УЗКИМ).

Приведу собственное субъективное, но отнюдь, не бесполезное ощущение интонационного звучания аккордов в порядке «угрустнения»:

C5+→C→Cm→Cm5-

Чтобы убедиться в реальности такого «угрустнения», достаточно, чтобы на фоне звучания голоса на ноте ДО (С) большой длительности (1-я ступень вышеназванных аккордов) эти аккорды прозвучали в аккомпанементе на каком-либо инструменте. Для чистоты эксперимента звукоизвлечение на инструменте должно быть одинаковым на всех аккордах.

РАЗЛИЧИЕ В ИНТОНАЦИОННОМ ЗВУЧАНИИ АККОРДОВ МОЖЕТ БЫТЬ ИСПОЛЬЗОВАНО ПРИ ГАРМОНИЧЕСКОМ СОПРОВОЖДЕНИИ ПЕСНИ ДЛЯ БОЛЕЕ ТОЧНОЙ ПЕРЕДАЧИ ЕЁ ИНТОНАЦИИ.

3.3. Усложненные аккорды и их интонация звучания

Усложненные аккорды, состоящие из четырех и более звуков, строятся на базе мажорного, минорного, увеличенного и уменьшенного трезвучий, являющихся базовыми. Дополнительные ступени называются НАДСТРОЙКОЙ.

Простые трезвучия, которым присущи только терции и квинта, звучат только с консонансом – устой («гладко», благостно). При добавлении четвёртого и более звука в аккордах, помимо терций и квинты, появляются диссонирующие интервалы, звучащие более резко, нежели консонансы. В результате мы имеем сложное, неоднозначное звучание, которое передаёт смешанные чувства, эмоции, что и бывает в реальной жизни человека.

СЕПТАККОРДЫ

Четыре звука, расположенные по терциям образуют СЕПТАККОРД. В основе септаккорда (7-аккорда) лежит трезвучие (1-3-5), к которому добавлена МАЛАЯ или БОЛЬШАЯ СЕПТИМА (7).

Вид септаккорда зависит от типа трезвучия и величины септимы:

Cmai (c-e-g-h) - большой мажорный септаккорд (С + б7)

Cm7 (c-e♭-g-b) - малый минорный cептаккорд (Cm + м7)

Cm7/5- (c-e♭-g♭-b) - малый вводный септаккорд (Cm5- + б7)

Cdim (c-e♭-g♭-b♭) - уменьшённый септаккорд (Cm5- + м7)

Интонационное звучание септаккордов в порядке «угрустнения»:

Cmai → C7→ Cm7→ Cm7/5- → Cdim.

Убедиться в в справедливости приведённой градации интонационного звучания септаккордов можно аналогично проверке звучания аккордов – трезвучих. - Достаточно, чтобы на фоне звучания голоса на ноте ДО (С) большой длительности (1-я ступень всех аккордов) эти аккорды такжепрозвучали на каком-либо инструменте.

В обиходе музыканты часто используют упрощённые названия этих аккордов см. таблицу 5:

Таблица 5

Название	мажорный	доминантовый	минорный	вводный	уменьшённый
обозначения	Cmai (C7+)	C7	Cm7	Cm7/5- (Cф)	C (Cdim)

ТРЕЗВУЧИЯ С ДОБАВЛЕННЫМИ ТОНАМИ

Чтобы усложнить, обогатить, «освежить» гармонию, состоящую из простых трезвучий, к основным звукам трезвучия: приме, терции и квинте (1, 3, 5 – аккордовым консонансам) добавляются неустойчивые ступени: секунда, кварта, секста, септима (2, 4, 6, 7 – аккордовые диссонансы и задержания). И тогда аккорды приобретают дополнительную выразительность, глубину, новые краски, «пряность», происходит «сгущение гармонии».

Рассмотрим мажорное трезвучие с добавленной ноной или секундой - Cadd9 (c-d-e-g). Добавленная в трезвучие 2-я ступень (add 2 - прибавленный) придаёт трезвучиям некую изысканность, утончённость и «грустинку», конечно, характеристика звучания аккорда субъективна, но не бесполезна. Расположение 2-й ступени рядом с 3-й образует диссонирующую дрожащую секунду, - особенно в минорном аккорде! - что создаёт переливчатое хорусообразное звучание.

При добавлении к трезвучию 6-й ступени звучание большой сексты (б6), придаёт аккорду большую устойчивость, тоничность, а при добавлении 7-й ступени трезвучие превращается в септаккорд, усиливается его функциональная ориентация. Например, малая септима практически всегда присутствует в аккорде Y – доминантовом. Большая септима может добавляться в трезвучия I и IY ступеней (тоника и субдоминанта). Добавление малой септимы в аккорды I и IY ступеней придают им блюзовое звучание. Минорные аккорды практически всегда можно обогатить малой септимой.

В септаккордах вместо 4-й ступени может звучать 11. Аналогично sus4, аккорд с задержанием звучит с диссонансом, неустойчиво, требует разрешения, поэтому эти аккорды носят проходящий, «временный» характер и используются в связке с чистым трезвучием. Звучание аккорда с «задержанием» передаёт сложные, «смешанные» чувства, душевный дискомфорт, а его разрешение, например, в мажорное или минорное трезвучие создаёт ощущение обретения спокойствия, прихода чувств в норму. Это – один из вариантов передачи устоя – неустоя выразительными средствами музыки.